「魍魎の匣」：豊洲駅前バス停付近の会話

遠くのほうにぼんやりと浮かび上るあの建物は何かしら？
うーん、魍魎の匣かな。
そんな縁起の悪いこと、言わないでよ。「魍魎の匣」は映画だけでたくさんよ。
でも、意外におもしろかったぜ、原田真人の「魍魎の匣」。
まあ、人は好き好きだから、ああいう猟奇的な世界に魅力を感じる人もいるんだろうけどね。
いや、そういう意味じゃなくて、観ている間中、いろんな映画を思い出しておもしろかったって言ってるんだ。
たとえば？
ミステリアスかつユーモラス雰囲気は「犬神家の一族」をはじめとする市川崑の金田一耕助シリーズみたいだし、会話やストーリー展開の強引なまでの速さは大林宣彦の「理由」みたいだし、阿部寛が出てくれば当然「トリック」を思い出すし、東京の風景はＴＢＳのテレビドラマ「華麗なる一族」みたいだし、猟奇的な部分は江戸川乱歩の小説みたいだし、無数の線でつながれた人体はなぜか「羊たちの沈黙」を思い出すし、手足を失った体を見たときには「ジョニーは戦場へ行った」まで浮かんでしまった。
よく、そんないろんな映画を思い出すわね。でも、映画フリークの原田真人監督だから、どこかで見たような映像が出てきてもしかたないわね。
いや、俺が言いたいのはそういうしかたないってレベルの話じゃなくて、そんなぼんやりとした映画の記憶みたいなものが、この映画の全体にまとわりついているっていうことなんだ。
ぼんやりとまとわりついてくる存在？それこそが、魍魎なんじゃないの？この世界を覆うあいまいな空気みたいなもの。
なるほど、うまいこと、言うね。じゃあ、この映画全体が、魍魎の匣という話の本質を表現しているってことか。
そう考えると、宮藤官九郎の恐ろしい顔とか、寺島咲や谷村美月の最期の姿を見て、ただ単に気持ち悪いとばかり言ってられないわね。
気持ち悪い？そんなことはないだろう。本来陰気な話なのに、息を抜ける部分もあるし、妙に明るい部分もある。お祓いの場面の堤真一の立ち居振る舞いなんて、歌舞伎役者みたいで、男でも惚れ惚れする。
男たちの立ち姿は魅力的よね。堤真一、阿部寛、椎名桔平、宮迫博之がそろって乗り込んでいく場面なんて、もう少しで鳥肌が立ちそうだったわ。
黒木瞳だってよかったぜ。特に、映画中映画の時代劇の立ち回り。
というか、あれが一番印象に残った。あの場面をブローアップして原田真人監督に一本時代劇を撮らせたら、傑作ができあがるかもね。
「ALWAYS　続・三丁目の夕日」を観て、山崎貴監督に怪獣映画を撮ってほしくなったようなもんだな。
謎解きっていう意味ではあんまりすっきりしないし、人間関係もなんかつくりものって感じがするけど、そうじゃない部分に目を向ければ結構おもしろい映画だったのかもしれないわね。
なんだよ、その中途半端な感想は。
だから、言ってるじゃない、魍魎って本来あいまいなものなのよ。
じゃあ、あそこに浮かぶ建物、あれの正体もあいまいなままでいいってことか。
そうね。何だか知らないほうがいいかもね。


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