トリプルコンチェルトをめぐる考察 ３

また続きです。

★トリプルコンチェルトop.56（1803～04年作曲）をめぐる考察

この時期のベートーヴェンは、以下のことをしつこく追及していた（河野み説）。

①冒頭のテーマの調から、いかに早く別の調に行けるか
②同音連打（一度）、二度、三度による、しつこいくらいのメロディの実験

上記のうち、今日は②の例を。

まずトリプルコンチェルト。

・第1楽章（ハ長調）
　第1テーマ　
　ドーシドミーレレ・・・レー#ドレファーミミ・・ミソーファファ・・ファラーソソーー#ソーラーファーレードーシーレードラーーーソソ・・・
　（ここまですべて一度、二度、三度のみでできている）

　第2テーマ（イ長調）
　ミ#ファー#ソラーー#ドミー#ドラーー#ラーシー#ドーレーミー#ファーー
　（同じく1、2、3度のみ）

・第2楽章 Largo（変イ長調）
　ドー♭シド♭レ・♭レ♭レーー♭ミドー♭レ♭シ・・・
　（同じく1、2、3度のみ）

・（attacca）Rondo alla Polacca（ハ長調）
第1テーマ
　ソーラシドレミドーシラファーファミミレレドドシラソ#ファソ#ファソ#ファソ
　（同じく1、2、3度のみ...ラファの6度＝3度の倒立型）

　第2テーマ（ト長調）
　ソ シーソ レーシ ソ ソー#ファ・・・レ #ファーレ ラー#ファ レ ドーシ・・・
　（同じく1、2、3度。わずかに2回5度ソ レ、 レ ラが表われる。ただしスラーは切れている＝別のフレーズ。）

　ポルカのテーマ（イ短調）
　ミ ラ ラ#ソラ ラシド ドレミ #ファ#ソラ ラシド ドレ ミーーーレード
　（冒頭アウフタクトの5度が1回出てきたあと、2度と3度のみ。）

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また明日書きます。