Ｍｏｎｋ'ｓ Ｍｏｏｄ Ⅱ

和声を確定させる上で完全５度は最重要な意味を持っている。根音に対して５度の音を持っていないコードはやはり不安定だ。でもそのコードにはそれなりの用途がある。そしてコードはその中にトライトーンを含んでいるかどうかがそのコードの性質を決める大きな要素だ。トライトーンは６種類ある。そしてそのトライトーンを同時に２種類含む和音もある。２種類含むということはその種類は５種類あるということだ。そしてそのうちの２種類にはその組み合わせによって中に完全５度が含まれる。したがって強い音程根音が発生する。あと３種類のうちの１種類はディミニッシュコード。このコードにはトライトーンのほか３種類の短３度と１種類の長６度が含まれる。１２音を４等分したような形状からも根音は弱い。実際の楽曲の中では重要なのは最低音でドミナントモーションを代理したような使われ方をされることが多い。そして残りの２つ、これには一応コードネームをつけることができる。☆７♭５だ。♯１１ではない。コードの中に完全５度が存在しないのだ。トライトーンを２つも含んでいるという構造上ドミナントモーションに利用されることが多い。でもドミナント７ＴＨではない。モンクはこのサウンドを多用する。モンクの頭の中にはただ単にドミナント７ＴＨが鳴っているのだろうか？もちろんジャズはフェイクミュージックだ。プレイヤーが独自の解釈をして和声を組み立てて自分の音楽にすれば良いのだ。でもモンクの世界はやはり独特でそれが「Ｍｏｎｋ'ｓ　Ｍｕｓｉｃ」でもある。和声のひとつひとつがモンクなのだ。このコードのときに５度を押さえてしまうとサウンドがしっくりいかない。このコードにコードネームをつけたりサブドミマイナーと呼んだりドミナントと呼んだり、伝わりさえすればそれでいいようなものだけど演奏する方がやはり深い理解をしていないとつまらない音になってしまう。