「テルマエ・ロマエ」

ダメだ、こりゃ。
いきなり、否定から始まる？阿部寛が古代ローマ人を演じるなんて、目のつけどころがいいじゃない。
それだけ。
古代ローマを再現したセットもみごとなものじゃない。
それだけ。
つまりあなたは、古代ローマの風呂職人がいまの日本にタイムスリップするっていう奇想天外なアイデアにノレなかったっていうわけね。
アイデアはおもしろいけど、それ以上じゃない。
でも、あの濃い顔立ちの阿部寛が裸一貫、ローマ人を演じるっていうだけで、相当おもしろいわよ。
阿部寛の体は弛緩してないけど、映画は弛緩しきっている。
いちどは彼を西洋人の中に立たせてみたいっていう、みんな薄々望んでいたことを実現しただけでも、拍手喝采ものよ。
それだけじゃ、映画として成立しない。
周囲を固める俳優にも、市村正親とか北村一輝とか、濃い顔の面々ばかり集めて愉快じゃない。
これだけの個性派俳優をそろえているんだから、もうちょっとドラマも濃くしてよかったろうに。
コメディなんだから、こんなもんじゃないの？
たしかに、「こんなもんじゃないの？」感があふれている。
そうかしら。結構がんばっていると思うけど。
あれ、いま自分で「こんなもんじゃないの？」って言ったばかりだぜ。
売り言葉に買い言葉よ。
ローマの町並みだって、あれだけ存在感あるセットがあるんだから、もうちょっとそれを生かす撮影のしようがあったろうに。フェリーニには遠く及ばない。
あたりまえでしょ。高望みしすぎよ。
そんなことはない。これだけの素材を集めておいて、監督はどうしてもっと志の高い演出をしなかったんだ。
そんな肩肘張ったってしょうがないじゃない。基本、コメディなのよ。
コメディかどうかといった問題じゃない。映画になっているかどうかっていう問題だ。
意固地な映画ファンは、テレビの演出家が演出するとすぐそういう色メガネで見る。悪い癖よ。
そうかな。例えば、阿部寛のタイムスリップ・シーン。「ミッドナイト・イン・パリ」のしゃれたタイムスリップ・シーンと比べてみれば、どれほど陳腐で大仰な演出かっていうことがありありとわかる。
どうして、そんな名人の映画と比べるかなあ。
例えば、営業が終わり灯りを落とした浴場で風呂のアイデアを一人静かに考えていたら風呂場の天井から一滴の水が滴り落ちてきて、見上げたらもう日本の銭湯に変わっていた・・・なんていう演出はどうだ。そうすれば、涙につながる伏線にもなる。
スペクタクルはないけどね。
凡庸なスペクタクルより刺激的だ。
そうかしら。
そうかと思うと、阿部寛と上戸彩が太陽を見る場面。彼らが視線を上げるとなぜか彼らの目線での太陽にはならず、風景全体の引きの絵に切り替わる。それはないだろう。
そんな目くじら立てるほどのことかしら。これだけ大ヒットしているってことはみんなが満足しているってことよ。
でも、その誰もが、映画的魅力には目覚めない。
どういう意味？
映画的な感覚を刺激するものがほとんどないんだ。だから、映画の持つ魅力に目覚め、また能動的に映画を観に行こうっていう気には誰もならない。せいぜいこの手の話題作があったらまた観に行くかもね、程度だ。惜しい。
ずいぶん手厳しいわね。どうしちゃったの？
こういう映画を手放しで誉めたら日本映画がダメになると思ってさ。
あまのじゃくなだけじゃない。