JAZZ名盤９９９第2期から

デッカのコーナー型スピーカーに魅せられているが、ジャズは圧倒的にタンノイの10インチモニターゴールドに分があるようだ。
暑さも少し緩んでこのモニターゴールドの生彩を納得させるソースをと！思って物色していたらちょうどよいＣＤに遭遇することができた。

旧東芝ＥＭＩという会社はブルーノートという超有名レーベルを擁してきたが、今はＥＭＩミュージック・ジャパンという会社になっている。
そこはブルーノート以外にもキャピトル、リバティ、パシフィックなどの一時代を築いたレーベルも傘下に納めている。今度はジャズファンの高齢化と不況を吹っ飛ばそうという意図なのか？1000円シリーズならぬ999円というデフレ奇襲に打ってでた。1円の差がもたらす幻惑の効果はどんなものだろうか。駅ビルの新星堂でＬＰ時代には、何度も買い替えたことがあるＬＰがこのＣＤシリーズの2期に収まって売っていた。２４bitリマスターなどの呼び込みコピーにはもう騙される年ではないが、そのジャケットについつい吸い寄せられてしまう。

ビル・パーキンスとリッチー・カミューカ、テナーマンの2テナー作「ＴＥＮＯＲＳ　ＨＥＡＤ－ＯＮ」とハンク・モブレー＆リー・モーガンの「ＭＯＮＤＡＹ　ＮＩＧＨＴ　ＡＴ　ＢＩＲＤＬＡＮＤ」この2枚は古い時代（50年代後期というジャズ的豊饒期）のジャズ音力を体感できるジャズファンの良心の砦、心の糧の見本になるべきＣＤだ。

この夏はどういうわけか？蝉時雨を聴くチャンスがない。夏空の下に暮色が立ち込めた凪のようなひととき、そんな頃合いにピッタリな曲が2曲目の「Ｉ　ＷＡＮＴ　ＬＩＴＴＬＥ　ＧＩＲＬ」7曲目の「ＳＰＡＩＮ」どちらもテナーサックスの優しさと憂鬱の湖水にさざめくコラボレーションの陰影を楽しめる演奏である。

そして「ＭＯＮＤＡＹ　ＡＴ」は旬というものの溌剌を自発的に連射するリー・モーガンの輝いてはちきれそうなソロが最大の見せ場で他の奏者はどうでもよくなるＣＤに違いなく、これは初ＣＤ化された地味名盤だ。この盤がルーレットではなく、ブルーノートでリリースされていたらもっと売れたに違いない。
旧盆があけて空いてきた高速道路を駆け抜ける旧型車のカーステレオをフルボリウムにして聴く、そんなシーンにぴったりな曲が「ＴＨＥＲＥ ＷＩＬＬ　ＮＥＶＥＲ　ＢＥ　ＡＮＯＴＨＥＲ　ＹＯＵ」一瞬の青春が取り戻せること間違いのないこれまた全力疾走するジャズ演奏の見本みたいな曲である。