余談1:昨日のレコ大で、男闘呼組が出ていた。セカオワが大賞だったなら、見ても良かったけど見てなかった。
以下、音楽の話を少しするけど、私クラファンじゃないので、大した耳は持たない。
ついでに、YOSHIKIが出てくる格付けのTV番組で、超高額楽器VS超高額でない楽器の演奏比べで、TVの演奏者が高額楽器慣れてる名演奏家でなく、私の様な素人が、聴いて、雑に聞こえる方が超高い楽器と思えば、間違いが少ない。
(良すぎる楽器で、演奏者が、普段弾きつけないような楽器を弾いてるので、楽器の良さまでひきだせてないとかでは?)
【18日と26日公演】
え~と、12月18日神奈川県民ホール、26日東京文化会館の2公演を見てきて。
(ウクライナ国立バレエ『ドン・キホーテ』)
18日と26日で、舞台の上の段取りとかを変えているので、ぶっ飛んだ。
18日は、普通の振付の大人し目のドンキ。対し、26日は、自分の知ってるバレエ『ドン・キホーテ』ではなかった。
今回の2公演は、ちょっとがっかりした。この公演は、私らの様な、バレエ好きバレエマニア向けの公演ではなかった。
(私、忖度しないので。時節柄、TV報道のマスゴミがうざいが、芸術は尊敬を受けるべきもので、ゴミ報道は、芸術の見方を歪めそうな悪寒。)
自分以外、バレエ友達・顔見知りは一人も見なかった。姿見て一目で分るような、プロダンサーも見かけず、バレエ習ってそこそこ踊れる人も見かけなかった。
これは、チケット代が、低価格帯は相場に比べ割高だったし、目当てのダンサーは来ず、今どきの値上げ増税予定の世で、このチケット代金分、人とディナー行くとか、別の事に使えばよかった、と思った。バレエ観に行って、こんな事考えたの初めてで、でもこの位の先行きの危機感は持たないとね。
夏公演の主軸二人が、もう冬公演には出ていない状況で、ただ、チケット買いは自己責任なので仕方ない。
夏のキエフバレエ・ガラで見た、カテリーナ・ミクルーハが、この2日の内どちらかで、森の精の女王の役で出るんじゃないか?という淡い期待で、この日を選んだ。
彼女が出なかったのは、この選択をした私が悪いんであって主催者の責任ではないので。
【キーウ・シェフチェンコバレエ団】
ここは、バレエ団名でなく、歌劇場として公演打ってる通り、
管弦楽団>バレエ団 という印象を受けた。
オケの水準は高いが、ボリショイ日本公演の様ないわゆる「座付きオケ」、とか、「オーケストラ帯同」、というのと、ちょっと違うと思った。
【演奏】ウクライナ歌劇場の演奏の方は、申し分なかった。
ここは、どちらかというと、バレエ団があって座付きオケがあるというより、歌劇場があって、そのおまけでバレエ団があるような、そんな感じ?
普段のドンキでは聴かないような、カスタネットその他、細かい音も入って、贅沢な演奏。
【バレエ団】
踊りの方は、何か、勿体ない取りこぼしをしているような、ちぐはぐな印象を受けた。
ここのは、パンフ見ても、マリインスキーの版が源流かとは思うけど、踊りのテンポが曲のノリについていけてなく、ドン・キホーテの祝祭性を顕現するには至らなかった。
1幕半ばの群舞だけの舞踊シーン、もっとアップテンポの方がいいと思うけど、そういうのや、テンションの高さが足りない。
ただ、一方でその群舞シーンで靴音無音で、かつ、足元の動きがスムースで素軽い。(これはかなり訓練積まないと、そうならないんではないかと思うし価値高いと思ったけど。26日はやや後退。変わってゆくのは致し方ない。)
という長所もあって、捨つるに惜しい点もあるので、
何かあってないというのか、勿体ない取りこぼしをしているように見えた。
バレエ団として、長所と短所を併せ持つ、というのか・・・。
結局、ここのバレエ団って、やはり当初懸念した通り、「ドンキ」よりも「白鳥の湖」等の優美なバレエ作品の方が、合ってるバレエ団だったのではないか、というのが、18日の観劇の結論だった。
(これが、26日は長所が消えて、残念だけど。でも、もうしょうがないのかな、と思い直した。あれだけTV系のマスメディアに取り上げられて、芸術上の価値が損なわれるのは時間の問題だったのかも。何か、品位が失われたと感じた。)
大丈夫、ウクライナのバレエ団体はここだけじゃないし。ここはここで、TV番組かパンフかで示唆のあった、西側のバレエとかにも影響受けながら、残る人たちで、やりたいもの、あったものをやっていけば、それでいいんじゃないか。ウクライナのバレエ芸術を継承してゆく人々は、他に居るかもしれない。
オケは聴き応えがあり、自分の様な日本のバレエ公演のオケに慣れてる身には、色々感心しながら、18日は観た。
(これが、26日は、一人、公演中、ずっとブラボーブラボー言ってる1階前列中央の女性がいて、場所が場所だったこともあり、耳に入るというか。
それに、席ガラガラだった、入りが悪かった割には、踊りだす前から拍手の音が結構響いたり。不自然な感じ。メディアの悪影響か。舞台上も変わってしまったけど、客席側も奇妙だった。それで、オケを聴くつもりが、オケの良さまで意識が行かなかった。
なんだか色物的なバレエ公演になっていた。
ついでに言うと、東京文化会館は、開幕前アナウンスでブラボーを禁じていたが。
私も自粛警察ではないので、ちょっとやそっとは、と思うが、こうも露骨に禁止事項無視されると、何のための開演前場内アナウンスなのかと思う。神経質になる方がバカみたいな気がしてくる。)
上記の格付けTV番組の話からの関連で言うと、要するに、自分ってクラファンじゃないので、クラファンから見てどうかは分らない。日本のバレエ公演のオケはレベル低いのもあるというか、そんなに水準高くないのも少なからずあるので、私程度が言うことだと勘案してほしいが、自分的には、バレエはいまいちだが、オケは良かった。18日は、オケの良さにバレエ側がついていけてないのが残念、と、最初は思った
(帰りの電車の中で、でもやっぱり、バレエとオケが混然一体になるような、ウクライナ歌劇場と違って、座付きオケと呼ばれるようなオケと、昔見た、音楽界でも一流の指揮者たちって、特別な存在なんだと思い知った。この話は以下略。後日どこかで書ければ幸い。)
(あと、演奏のテンポを、踊り手の踊りやすさを考えて時々意図的に変えてしまっているのは、もっと格上のバレエ団になると、あまり良くないとされてる在り方で、ちょっと気になった。)
初日は、キトリ:ゴリッツァ&バジル:オメリチェンコ(リビウのバレエ団から客演)
18日のゴリッツァは、長いキャリアのプリマ然としたステージマナーや目線の飛ばし方を持ち、キトリ役より白鳥とかで見たかった感じ。
これが、26日は18日の良さが無くなってもっと普通になって、他のダンサーの中に埋没していて、全体に26日はプティパのバレエのヒエラルキーが崩壊してたと思う。
(自分的には18日のゴリッツァは、日本のガラ公演でスターたちがやるような超絶技巧は無くても、凛として好きなプリマタイプだった。
(これが、26日は、その良さが消えていたので、こんなもんかなと思ったけど。全ては変化してゆく。)
オメリチェンコは、事前に主催者の宣伝動画で踊りを確認していて、容姿も二枚目でなく踊りも凡庸に見えたのに、舞台の印象はそれよりずっと良かった。
18日は、チャイコ三大が得意なバレエ団が、ドン・キやってみました、っていう感じの舞台で、その中で「ドン・キ」のノリがあるのは、ただ一人、このオメリチェンコさんだった。(彼が良かったというよりは、自分的には、あれが普通レベルで、「あのくらいやってくれないと、「ドンキ」じゃない!」っていうのが、バレエ愛好家的本音。)
動画では二枚目じゃないという印象だった容姿も、むしろ愉快なオメリチェンコさんの個性で気にならず、よく見えた。
ただ、私は18日のゴリッツァも気に入ってたので、・・・・、1幕のパドトロワの所で、そんな凄い踊りじゃなかったけど、バジルにブラボー言った人がいて、そうすると、受けたと思ったのか、オメリチェンコさん、観客を煽るように大手を広げてアピールしていて、この人面白い。陽気で楽しいバジルではあるが、「オメリチェンコさん、プリマをおいていかないで~」と思ってしまった。
日本のバレエシーンだと、決め技を持ってる人の方が受ける傾向はある。
オメリチェンコは3幕のGPPDとか、アラセゴンで長い脚を90度キープで、きれいな線を見せて小気味よく軸足かかと付けずにクルクル回れるのが、自分でも自信があるみたい。
(確かに良い技術なんだけど。
世の中、上には上!自分的には、2週ほど前に見た、「スーパースター・ガラ」の、あの、ワディム・ムンタギロフの『ドンキ』の踊りがちらついて。
「ムンタギロフ!あんたってうますぎ!!!」と、脳内の11月の踊りに心の中で怒りながら見てた。
ムンタギロフは、回転でかかと付けずに何回転かするのも含め、後、マネージュで、クペ・ジュテ・アントールナンとか、グランジュテも高いし、色んな技術を駆使しても、着地もぶれないし、全くぐらついたり曲を損ねる事もなく、超絶技巧で端正さを失うことがない。
これだけ多彩な技巧を駆使して、この品位。で、容姿も二枚目で姿にも恵まれ、って、あ、
褒めちゃった。(でも、自分はファンにはならなくて、この人の何が不足なんだろう?と自問しながら見てた。)
客観的に見て、ムンタギロフ、まあ、あの位やれれば、ごちそうさまって感じ。
ああああ、せっかくオメリチェンコが気分よく技巧を披露して自分に満足げに踊ってるのに~、と思うと、
ムンタギロフ、素晴らしい事は素晴らしいんだけど、憎たらしい位うまい、っていうのかな。そしてそして、その「憎たらしいほど上手い」ダンサーたちって、ムンタギロフに限らず存在していて…。それは別掲)
で、自信ありの見せ技を持つオメリチェンコに対し、ゴリッツァは、過不足なく一通りのスキルはあるんだけど、男性主役に伍するほどの、日本人の好きそうな超絶技巧が、そんなあるって程でもないと言えばそうなんだけど、でも、彼女はこれで良いんじゃないか、って自分的には思ってて。
全体で、プリマ然とした風情があって、そういうものも大事で。(18日限定)3幕32回転はシングルで、脚90度キープも無かったけど、それで堂々としていて却って面白かった。
2幕夢の場のジュテは、主催者のあげた動画に出てるフィリピエワのが、とても良かった。
ゴリッツァは、夢の場のイタリアンフェッテ抜いてたけど、そういう振付なのか抜いたのかは不明。ゴリッツァの技巧見せは、3幕GDDPの所でのバランス。そんなに凄く長いのでもないけど、自分的にはその位やってくれれば充分。
こないだのスーパースター・ガラの、英国ロイヤルバレエのマリアネラ・ヌニェスも、バランスの所で技見せのつもりっぽかった。キャリア長いのにさすがだけど、彼女の良さは気さくでサービス精神の良いきっぷの部分かな。
「私がプリマよ」という感じのゴリッツァとは対照的な個性。一方、ゴリッツァは、バレエ漫画「SWAN」に出てきた京極さんという女性美のプリマを思い出した。
で、こういう時、男性が目立って、プリマが霞んでプリマが嬉しくなさそうになったりするのが、自分はあまり好きじゃないので、とりあえず最後まで仲良く踊れて良かった。
愉快なオメリチェンコさん、一人だけモードが違うのは、所属バレエ団が違うようなので、こことは異質な文化、ドン・キホーテの何たるかを学習できる環境に居た人なのではないかと。(リビウに居るからかと思ったけど、ダンチェンコも経由してたかな?そっちの影響?とにかく、ここのバレエ団にない文化をどこかで吸収してると思う。
そうはいっても、ダンサーたち流動的な気がするので、同じダンサーでも、少し経つと今と同じ良さを出せるかは分らない)
【26日東京文化会館公演】ゴリッツァ&スハルコフ
・1幕、主役キトリ登場:初日は、他のバレエ団と同じ、舞台後ろからの登場だったと思う。26日は、舞台前からの登場で、ちょっと、よく分らない演出になった。
(ほんとは、そこはバルセロナの広場なんだけど。あの出方では、最初から観客に自分を見せる、アピールする演出になってしまって、ディベルテスマンの場面みたくなってしまった。バルセロナの広場とかは)感じられない。)
・その後も、群舞の立ち位置を、細かく変えているように見えて同じ版とは思えなかった。
ダンサーも、芝居は肩に力入ってるし。
で、バジル役:スハルコフは、1幕途中で袖から大きくジャンプして登場の所で、それをやらず、歩いて出てきてしまったので唖然。
その後、プリマを持ち上げたり下げたりして踊りながら横に異動したり、リフト見せる箇所で、オメリチェンコ18日は、確か型どおり4回持ち上げてたと思うけど、スハルコフは一回しか持ち上げず。
逆にオメリチェンコは、2回持ち上げる時、一回目はプリマが上げられた頭上で、片脚を高々上げるのを、2回目はリフトだけしてプリマの脚が上がってなかった、小さいミスがあったので、・・
考えて変えた?なんてないわよね。
1幕、街の踊り子の見せ場も、最後ずっとトゥで踊る所も、かかと落として踊ったところがあったような気がするが。自分の見間違いでなければ。男性群舞が、彼女の身体が見えにくくなる様な立ち位置に変わってたのも、ごまかしが効きやすく、見せ場の踊りを強調する振りではない。
ただ、このバレリーナは、18日の3幕ボレロは良かった。このバレエ団の中で、一人だけキャラクターダンサーのエキスパートのように見えるのと、キャリア長そうで、彼女はこの公演、フル回転大車輪で、街の踊り子、2幕ジプシーダンス、ボレロ、と、キャストされてそうで、巡演の中でハードワークな人なので、見逃してあげてという所かもしれないが。
彼女は、バレエ団に残れば、もしかしてキャラダンの教師になれる位のものはあるかも(?)
18日と夏のキエフバレエガラでは、皆足がまっすぐ立ってるように見えて、いい教師がついているかなと思った。
26日はその辺がやや崩れていて、やっぱ、日本公演のドン・キ全幕、全国巡演はきついかもと思った。
プリマと上記のキャラダンの女性は、足元に来てるような、ちょっと疲れが出てる気がして、多少安全運転の方が無難かもしれない、とも思った。
バジルの1幕の片手リフトは、スハルコフさん、頑張りすぎというか、あの調子でやってると肩壊しそうと思った。
見る人によっては、スハルコフの方が、オメリチェンコより二枚目風にヘアメイクも仕上げてきてるし、身体もこの演目の為にきっちりつくってきていて、バジル役に二枚目風を求める向きには、スハルコフの方がいいということはあるかも。
自分的にはオメリチェンコさん、二枚目でもないのに、なんか舞台の上で嬉しそうで面白かったので、みていて愉快愉快な気になるので、それで十分。
スハルコフさんは、舞台おりると、人間的には好青年に見えた。いい教師がつけば伸びるでしょう、という感じの人。律儀にここで頑張りそうな気がする。
ゴリッツァさんは、以前からキエフバレエ日本公演で主役の人で、ニーナ最後のグルジアバレエの白鳥全幕の時、ゲストで地方公演で出てた人と同姓同名だったので、同じ人かも。
彼女もここで移籍せずにやっていくかな?
キャスト変更で、ミハイロフスキーに居たダンサーとかが客演していて、たぶんここのバレエ団とは異なる要素を持ってると思うので、ちょっといいかなと思ったけど。見てないので分らない。
夏のプリマたちは、すでに他バレエ団にいったりしたかな?と。
あ、キャスト降板になった、アリシャンスキーさんの方は、主催者HP動画の「くるみ」の王子で出てたと思う。
【肝心の話】
TV放送で嘘言ってて不愉快だった。ここは衣装大道具搬入できなかったけど、同じキーウの他バレエ団は、立派な舞台装置と年代もんの衣装、ちゃんと搬入してた。
この眼で、その公演を見てるので。
1か所しか取材せず、「一方的な」報道、誤報をするのは、害があるのでやめてほしい、マスコミ。特にTV局。
一方、ここのバレエ団は、「着の身着のまま日本に来た」と嘘つきワイドスクランブルで言ってたが。
ちゃんと稽古着一式とか、全部持ってきてたし、祖国から着のみきのまま来た、というのは間違いで、殆どのソリストは、欧州とかの避難先でレッスンもして、そこから日本に来てた。ミクルーハは素敵なワンピースも来てテレ朝で踊ってた。
可哀そうなウクライナに同情しましょう、といったTV局モードは、ほんと迷惑な報道。
芸術を舐めてはいけない。
*TVが報道しない、文字媒体で出てた話が、このバレエ団にとって重要な話と思う。
西側に出たダンサーと国内のダンサーで考え方が全く違うと言っていた。
今回のは、今のウクライナの混沌を、そのまま舞台にあげたようなバレエ公演に見えたけど、1公演だけ見たら、それは分らなかった。
(ウクライナは元々、ボリシェビキが作った国だと、数年前のNHKで言っていた。そして、もうソ連はないし、帝政ロシアもない。バレエは出資者が必要で。
それに、今のキーウの人々は、西側に寄る事に幻想がある。
キエフバレエガラは良かったけど、今の状況でバレエ団が変化するのは時間の問題だったのかもしれない。
自分は、その西側の人間だから、ウクライナの西部の人々が、西側によることで、うまく行くんじゃないかと幻想持ってる事には違和感があるけど。
資本主義には資本主義の厳しさはある。夢みたいなこと言ってると思うけど、勝ち組と負け組になる。それが資本主義の自分の社会だし、
何か、彼らを見ていて、おいしいとこだけ求めてるような、社会主義と資本主義も悪い所だけあるような、そんな気がしてる。って、バレエの話じゃないけど。私はこの世界で生きてきたから、これが当たり前で、宇国とは異なる世界で生きてきてる。
日本の宇国報道の歪み、宇国の時だけ、うわべの綺麗ごとばかりなのには閉口してる。
色々矛盾はあるのが世の常。世界が私たちを助けてくれる、って幻想の甘さには賛成できない。第一、「世界」ってどこのことなのか?
自立再生というのが、日本の資本主義社会で生きてきた自分周囲では、当たり前に求められてきた考え方だったし。他国の難民には冷たい日本が、宇国だけ特別扱いとか、マスメディアの力の怖さも感じる。)
東欧の中で宇国は遅れていて、先んじて西側の方に言った国々には、もう結果が出ている。夢みたいなこと考えてた人々は、外資が入ったり、勝ち組負け組が有ったり、と言った経験をしてる。
ただ、宇国は、私が為政者だったら、西側からふんだくれるだけふんだくる。統一教会だって、商才無くても大金あったら、一部の商売は生き残ってシェアも多い。宇国の起死回生は、ロシアがロシアがと言って、西側から取れるだけ取る事。けれど日本人の私の立場では、日本はそれをやっちゃダメと思ってる。日本はこれから国力も低下し大変になる。余裕はない。いつまでも、世界第二位の経済大国だった昨日のような海外バラマキをやってはダメだ。)
残った人たちで、やりたいものをやったらいいと思う。
西側のバレエが全てでもないけど、やりたいのをやればいい。
ここのバレエ団だけ、マスコミが応援してくれるし、バレエマニアは来ないみたいなので、ガラ公演でもいいんじゃないかと。
ここは、チャイコ3大はやらないそうだから、
日本の白鳥の湖ニーズ、古典バレエニーズを担うのは、別に期待。
来てくれ!ロシアバレエ!
待ってるよ~~~。
散漫失敬。
以下、音楽の話を少しするけど、私クラファンじゃないので、大した耳は持たない。
ついでに、YOSHIKIが出てくる格付けのTV番組で、超高額楽器VS超高額でない楽器の演奏比べで、TVの演奏者が高額楽器慣れてる名演奏家でなく、私の様な素人が、聴いて、雑に聞こえる方が超高い楽器と思えば、間違いが少ない。
(良すぎる楽器で、演奏者が、普段弾きつけないような楽器を弾いてるので、楽器の良さまでひきだせてないとかでは?)
【18日と26日公演】
え~と、12月18日神奈川県民ホール、26日東京文化会館の2公演を見てきて。
(ウクライナ国立バレエ『ドン・キホーテ』)
18日と26日で、舞台の上の段取りとかを変えているので、ぶっ飛んだ。
18日は、普通の振付の大人し目のドンキ。対し、26日は、自分の知ってるバレエ『ドン・キホーテ』ではなかった。
今回の2公演は、ちょっとがっかりした。この公演は、私らの様な、バレエ好きバレエマニア向けの公演ではなかった。
(私、忖度しないので。時節柄、TV報道のマスゴミがうざいが、芸術は尊敬を受けるべきもので、ゴミ報道は、芸術の見方を歪めそうな悪寒。)
自分以外、バレエ友達・顔見知りは一人も見なかった。姿見て一目で分るような、プロダンサーも見かけず、バレエ習ってそこそこ踊れる人も見かけなかった。
これは、チケット代が、低価格帯は相場に比べ割高だったし、目当てのダンサーは来ず、今どきの値上げ増税予定の世で、このチケット代金分、人とディナー行くとか、別の事に使えばよかった、と思った。バレエ観に行って、こんな事考えたの初めてで、でもこの位の先行きの危機感は持たないとね。
夏公演の主軸二人が、もう冬公演には出ていない状況で、ただ、チケット買いは自己責任なので仕方ない。
夏のキエフバレエ・ガラで見た、カテリーナ・ミクルーハが、この2日の内どちらかで、森の精の女王の役で出るんじゃないか?という淡い期待で、この日を選んだ。
彼女が出なかったのは、この選択をした私が悪いんであって主催者の責任ではないので。
【キーウ・シェフチェンコバレエ団】
ここは、バレエ団名でなく、歌劇場として公演打ってる通り、
管弦楽団>バレエ団 という印象を受けた。
オケの水準は高いが、ボリショイ日本公演の様ないわゆる「座付きオケ」、とか、「オーケストラ帯同」、というのと、ちょっと違うと思った。
【演奏】ウクライナ歌劇場の演奏の方は、申し分なかった。
ここは、どちらかというと、バレエ団があって座付きオケがあるというより、歌劇場があって、そのおまけでバレエ団があるような、そんな感じ?
普段のドンキでは聴かないような、カスタネットその他、細かい音も入って、贅沢な演奏。
【バレエ団】
踊りの方は、何か、勿体ない取りこぼしをしているような、ちぐはぐな印象を受けた。
ここのは、パンフ見ても、マリインスキーの版が源流かとは思うけど、踊りのテンポが曲のノリについていけてなく、ドン・キホーテの祝祭性を顕現するには至らなかった。
1幕半ばの群舞だけの舞踊シーン、もっとアップテンポの方がいいと思うけど、そういうのや、テンションの高さが足りない。
ただ、一方でその群舞シーンで靴音無音で、かつ、足元の動きがスムースで素軽い。(これはかなり訓練積まないと、そうならないんではないかと思うし価値高いと思ったけど。26日はやや後退。変わってゆくのは致し方ない。)
という長所もあって、捨つるに惜しい点もあるので、
何かあってないというのか、勿体ない取りこぼしをしているように見えた。
バレエ団として、長所と短所を併せ持つ、というのか・・・。
結局、ここのバレエ団って、やはり当初懸念した通り、「ドンキ」よりも「白鳥の湖」等の優美なバレエ作品の方が、合ってるバレエ団だったのではないか、というのが、18日の観劇の結論だった。
(これが、26日は長所が消えて、残念だけど。でも、もうしょうがないのかな、と思い直した。あれだけTV系のマスメディアに取り上げられて、芸術上の価値が損なわれるのは時間の問題だったのかも。何か、品位が失われたと感じた。)
大丈夫、ウクライナのバレエ団体はここだけじゃないし。ここはここで、TV番組かパンフかで示唆のあった、西側のバレエとかにも影響受けながら、残る人たちで、やりたいもの、あったものをやっていけば、それでいいんじゃないか。ウクライナのバレエ芸術を継承してゆく人々は、他に居るかもしれない。
オケは聴き応えがあり、自分の様な日本のバレエ公演のオケに慣れてる身には、色々感心しながら、18日は観た。
(これが、26日は、一人、公演中、ずっとブラボーブラボー言ってる1階前列中央の女性がいて、場所が場所だったこともあり、耳に入るというか。
それに、席ガラガラだった、入りが悪かった割には、踊りだす前から拍手の音が結構響いたり。不自然な感じ。メディアの悪影響か。舞台上も変わってしまったけど、客席側も奇妙だった。それで、オケを聴くつもりが、オケの良さまで意識が行かなかった。
なんだか色物的なバレエ公演になっていた。
ついでに言うと、東京文化会館は、開幕前アナウンスでブラボーを禁じていたが。
私も自粛警察ではないので、ちょっとやそっとは、と思うが、こうも露骨に禁止事項無視されると、何のための開演前場内アナウンスなのかと思う。神経質になる方がバカみたいな気がしてくる。)
上記の格付けTV番組の話からの関連で言うと、要するに、自分ってクラファンじゃないので、クラファンから見てどうかは分らない。日本のバレエ公演のオケはレベル低いのもあるというか、そんなに水準高くないのも少なからずあるので、私程度が言うことだと勘案してほしいが、自分的には、バレエはいまいちだが、オケは良かった。18日は、オケの良さにバレエ側がついていけてないのが残念、と、最初は思った
(帰りの電車の中で、でもやっぱり、バレエとオケが混然一体になるような、ウクライナ歌劇場と違って、座付きオケと呼ばれるようなオケと、昔見た、音楽界でも一流の指揮者たちって、特別な存在なんだと思い知った。この話は以下略。後日どこかで書ければ幸い。)
(あと、演奏のテンポを、踊り手の踊りやすさを考えて時々意図的に変えてしまっているのは、もっと格上のバレエ団になると、あまり良くないとされてる在り方で、ちょっと気になった。)
初日は、キトリ:ゴリッツァ&バジル:オメリチェンコ(リビウのバレエ団から客演)
18日のゴリッツァは、長いキャリアのプリマ然としたステージマナーや目線の飛ばし方を持ち、キトリ役より白鳥とかで見たかった感じ。
これが、26日は18日の良さが無くなってもっと普通になって、他のダンサーの中に埋没していて、全体に26日はプティパのバレエのヒエラルキーが崩壊してたと思う。
(自分的には18日のゴリッツァは、日本のガラ公演でスターたちがやるような超絶技巧は無くても、凛として好きなプリマタイプだった。
(これが、26日は、その良さが消えていたので、こんなもんかなと思ったけど。全ては変化してゆく。)
オメリチェンコは、事前に主催者の宣伝動画で踊りを確認していて、容姿も二枚目でなく踊りも凡庸に見えたのに、舞台の印象はそれよりずっと良かった。
18日は、チャイコ三大が得意なバレエ団が、ドン・キやってみました、っていう感じの舞台で、その中で「ドン・キ」のノリがあるのは、ただ一人、このオメリチェンコさんだった。(彼が良かったというよりは、自分的には、あれが普通レベルで、「あのくらいやってくれないと、「ドンキ」じゃない!」っていうのが、バレエ愛好家的本音。)
動画では二枚目じゃないという印象だった容姿も、むしろ愉快なオメリチェンコさんの個性で気にならず、よく見えた。
ただ、私は18日のゴリッツァも気に入ってたので、・・・・、1幕のパドトロワの所で、そんな凄い踊りじゃなかったけど、バジルにブラボー言った人がいて、そうすると、受けたと思ったのか、オメリチェンコさん、観客を煽るように大手を広げてアピールしていて、この人面白い。陽気で楽しいバジルではあるが、「オメリチェンコさん、プリマをおいていかないで~」と思ってしまった。
日本のバレエシーンだと、決め技を持ってる人の方が受ける傾向はある。
オメリチェンコは3幕のGPPDとか、アラセゴンで長い脚を90度キープで、きれいな線を見せて小気味よく軸足かかと付けずにクルクル回れるのが、自分でも自信があるみたい。
(確かに良い技術なんだけど。
世の中、上には上!自分的には、2週ほど前に見た、「スーパースター・ガラ」の、あの、ワディム・ムンタギロフの『ドンキ』の踊りがちらついて。
「ムンタギロフ!あんたってうますぎ!!!」と、脳内の11月の踊りに心の中で怒りながら見てた。
ムンタギロフは、回転でかかと付けずに何回転かするのも含め、後、マネージュで、クペ・ジュテ・アントールナンとか、グランジュテも高いし、色んな技術を駆使しても、着地もぶれないし、全くぐらついたり曲を損ねる事もなく、超絶技巧で端正さを失うことがない。
これだけ多彩な技巧を駆使して、この品位。で、容姿も二枚目で姿にも恵まれ、って、あ、
褒めちゃった。(でも、自分はファンにはならなくて、この人の何が不足なんだろう?と自問しながら見てた。)
客観的に見て、ムンタギロフ、まあ、あの位やれれば、ごちそうさまって感じ。
ああああ、せっかくオメリチェンコが気分よく技巧を披露して自分に満足げに踊ってるのに~、と思うと、
ムンタギロフ、素晴らしい事は素晴らしいんだけど、憎たらしい位うまい、っていうのかな。そしてそして、その「憎たらしいほど上手い」ダンサーたちって、ムンタギロフに限らず存在していて…。それは別掲)
で、自信ありの見せ技を持つオメリチェンコに対し、ゴリッツァは、過不足なく一通りのスキルはあるんだけど、男性主役に伍するほどの、日本人の好きそうな超絶技巧が、そんなあるって程でもないと言えばそうなんだけど、でも、彼女はこれで良いんじゃないか、って自分的には思ってて。
全体で、プリマ然とした風情があって、そういうものも大事で。(18日限定)3幕32回転はシングルで、脚90度キープも無かったけど、それで堂々としていて却って面白かった。
2幕夢の場のジュテは、主催者のあげた動画に出てるフィリピエワのが、とても良かった。
ゴリッツァは、夢の場のイタリアンフェッテ抜いてたけど、そういう振付なのか抜いたのかは不明。ゴリッツァの技巧見せは、3幕GDDPの所でのバランス。そんなに凄く長いのでもないけど、自分的にはその位やってくれれば充分。
こないだのスーパースター・ガラの、英国ロイヤルバレエのマリアネラ・ヌニェスも、バランスの所で技見せのつもりっぽかった。キャリア長いのにさすがだけど、彼女の良さは気さくでサービス精神の良いきっぷの部分かな。
「私がプリマよ」という感じのゴリッツァとは対照的な個性。一方、ゴリッツァは、バレエ漫画「SWAN」に出てきた京極さんという女性美のプリマを思い出した。
で、こういう時、男性が目立って、プリマが霞んでプリマが嬉しくなさそうになったりするのが、自分はあまり好きじゃないので、とりあえず最後まで仲良く踊れて良かった。
愉快なオメリチェンコさん、一人だけモードが違うのは、所属バレエ団が違うようなので、こことは異質な文化、ドン・キホーテの何たるかを学習できる環境に居た人なのではないかと。(リビウに居るからかと思ったけど、ダンチェンコも経由してたかな?そっちの影響?とにかく、ここのバレエ団にない文化をどこかで吸収してると思う。
そうはいっても、ダンサーたち流動的な気がするので、同じダンサーでも、少し経つと今と同じ良さを出せるかは分らない)
【26日東京文化会館公演】ゴリッツァ&スハルコフ
・1幕、主役キトリ登場:初日は、他のバレエ団と同じ、舞台後ろからの登場だったと思う。26日は、舞台前からの登場で、ちょっと、よく分らない演出になった。
(ほんとは、そこはバルセロナの広場なんだけど。あの出方では、最初から観客に自分を見せる、アピールする演出になってしまって、ディベルテスマンの場面みたくなってしまった。バルセロナの広場とかは)感じられない。)
・その後も、群舞の立ち位置を、細かく変えているように見えて同じ版とは思えなかった。
ダンサーも、芝居は肩に力入ってるし。
で、バジル役:スハルコフは、1幕途中で袖から大きくジャンプして登場の所で、それをやらず、歩いて出てきてしまったので唖然。
その後、プリマを持ち上げたり下げたりして踊りながら横に異動したり、リフト見せる箇所で、オメリチェンコ18日は、確か型どおり4回持ち上げてたと思うけど、スハルコフは一回しか持ち上げず。
逆にオメリチェンコは、2回持ち上げる時、一回目はプリマが上げられた頭上で、片脚を高々上げるのを、2回目はリフトだけしてプリマの脚が上がってなかった、小さいミスがあったので、・・
考えて変えた?なんてないわよね。
1幕、街の踊り子の見せ場も、最後ずっとトゥで踊る所も、かかと落として踊ったところがあったような気がするが。自分の見間違いでなければ。男性群舞が、彼女の身体が見えにくくなる様な立ち位置に変わってたのも、ごまかしが効きやすく、見せ場の踊りを強調する振りではない。
ただ、このバレリーナは、18日の3幕ボレロは良かった。このバレエ団の中で、一人だけキャラクターダンサーのエキスパートのように見えるのと、キャリア長そうで、彼女はこの公演、フル回転大車輪で、街の踊り子、2幕ジプシーダンス、ボレロ、と、キャストされてそうで、巡演の中でハードワークな人なので、見逃してあげてという所かもしれないが。
彼女は、バレエ団に残れば、もしかしてキャラダンの教師になれる位のものはあるかも(?)
18日と夏のキエフバレエガラでは、皆足がまっすぐ立ってるように見えて、いい教師がついているかなと思った。
26日はその辺がやや崩れていて、やっぱ、日本公演のドン・キ全幕、全国巡演はきついかもと思った。
プリマと上記のキャラダンの女性は、足元に来てるような、ちょっと疲れが出てる気がして、多少安全運転の方が無難かもしれない、とも思った。
バジルの1幕の片手リフトは、スハルコフさん、頑張りすぎというか、あの調子でやってると肩壊しそうと思った。
見る人によっては、スハルコフの方が、オメリチェンコより二枚目風にヘアメイクも仕上げてきてるし、身体もこの演目の為にきっちりつくってきていて、バジル役に二枚目風を求める向きには、スハルコフの方がいいということはあるかも。
自分的にはオメリチェンコさん、二枚目でもないのに、なんか舞台の上で嬉しそうで面白かったので、みていて愉快愉快な気になるので、それで十分。
スハルコフさんは、舞台おりると、人間的には好青年に見えた。いい教師がつけば伸びるでしょう、という感じの人。律儀にここで頑張りそうな気がする。
ゴリッツァさんは、以前からキエフバレエ日本公演で主役の人で、ニーナ最後のグルジアバレエの白鳥全幕の時、ゲストで地方公演で出てた人と同姓同名だったので、同じ人かも。
彼女もここで移籍せずにやっていくかな?
キャスト変更で、ミハイロフスキーに居たダンサーとかが客演していて、たぶんここのバレエ団とは異なる要素を持ってると思うので、ちょっといいかなと思ったけど。見てないので分らない。
夏のプリマたちは、すでに他バレエ団にいったりしたかな?と。
あ、キャスト降板になった、アリシャンスキーさんの方は、主催者HP動画の「くるみ」の王子で出てたと思う。
【肝心の話】
TV放送で嘘言ってて不愉快だった。ここは衣装大道具搬入できなかったけど、同じキーウの他バレエ団は、立派な舞台装置と年代もんの衣装、ちゃんと搬入してた。
この眼で、その公演を見てるので。
1か所しか取材せず、「一方的な」報道、誤報をするのは、害があるのでやめてほしい、マスコミ。特にTV局。
一方、ここのバレエ団は、「着の身着のまま日本に来た」と嘘つきワイドスクランブルで言ってたが。
ちゃんと稽古着一式とか、全部持ってきてたし、祖国から着のみきのまま来た、というのは間違いで、殆どのソリストは、欧州とかの避難先でレッスンもして、そこから日本に来てた。ミクルーハは素敵なワンピースも来てテレ朝で踊ってた。
可哀そうなウクライナに同情しましょう、といったTV局モードは、ほんと迷惑な報道。
芸術を舐めてはいけない。
*TVが報道しない、文字媒体で出てた話が、このバレエ団にとって重要な話と思う。
西側に出たダンサーと国内のダンサーで考え方が全く違うと言っていた。
今回のは、今のウクライナの混沌を、そのまま舞台にあげたようなバレエ公演に見えたけど、1公演だけ見たら、それは分らなかった。
(ウクライナは元々、ボリシェビキが作った国だと、数年前のNHKで言っていた。そして、もうソ連はないし、帝政ロシアもない。バレエは出資者が必要で。
それに、今のキーウの人々は、西側に寄る事に幻想がある。
キエフバレエガラは良かったけど、今の状況でバレエ団が変化するのは時間の問題だったのかもしれない。
自分は、その西側の人間だから、ウクライナの西部の人々が、西側によることで、うまく行くんじゃないかと幻想持ってる事には違和感があるけど。
資本主義には資本主義の厳しさはある。夢みたいなこと言ってると思うけど、勝ち組と負け組になる。それが資本主義の自分の社会だし、
何か、彼らを見ていて、おいしいとこだけ求めてるような、社会主義と資本主義も悪い所だけあるような、そんな気がしてる。って、バレエの話じゃないけど。私はこの世界で生きてきたから、これが当たり前で、宇国とは異なる世界で生きてきてる。
日本の宇国報道の歪み、宇国の時だけ、うわべの綺麗ごとばかりなのには閉口してる。
色々矛盾はあるのが世の常。世界が私たちを助けてくれる、って幻想の甘さには賛成できない。第一、「世界」ってどこのことなのか?
自立再生というのが、日本の資本主義社会で生きてきた自分周囲では、当たり前に求められてきた考え方だったし。他国の難民には冷たい日本が、宇国だけ特別扱いとか、マスメディアの力の怖さも感じる。)
東欧の中で宇国は遅れていて、先んじて西側の方に言った国々には、もう結果が出ている。夢みたいなこと考えてた人々は、外資が入ったり、勝ち組負け組が有ったり、と言った経験をしてる。
ただ、宇国は、私が為政者だったら、西側からふんだくれるだけふんだくる。統一教会だって、商才無くても大金あったら、一部の商売は生き残ってシェアも多い。宇国の起死回生は、ロシアがロシアがと言って、西側から取れるだけ取る事。けれど日本人の私の立場では、日本はそれをやっちゃダメと思ってる。日本はこれから国力も低下し大変になる。余裕はない。いつまでも、世界第二位の経済大国だった昨日のような海外バラマキをやってはダメだ。)
残った人たちで、やりたいものをやったらいいと思う。
西側のバレエが全てでもないけど、やりたいのをやればいい。
ここのバレエ団だけ、マスコミが応援してくれるし、バレエマニアは来ないみたいなので、ガラ公演でもいいんじゃないかと。
ここは、チャイコ3大はやらないそうだから、
日本の白鳥の湖ニーズ、古典バレエニーズを担うのは、別に期待。
来てくれ!ロシアバレエ!
待ってるよ~~~。
散漫失敬。