『敬愛なるベートーヴェン』 ～ブラボー×３乗

　『敬愛なるベートーヴェン』は、クラシック・ファンやベートーヴェン好きだけでなく、『純情きらり』や『のだめカンタービレ』を見て、「クラシックもいいかも？」と思った人や、音楽好きの映画ファン、恋愛映画が好きな人（師弟愛を超えた魂の結びつき。といっても、冬吾と桜子のことじゃありません。あっ、私も相当しつこいなあ）、美術・衣装にリアリティを求める人（しかもCGなし）、ダイアン・クルーガーとエイミー・マンのファン（ヒロインがエイミーそっくり！）には絶対オススメ、その他大勢にも是非ご覧頂きたい、つまりはとてもとても気に入ってしまった作品です。男と女を超えた師弟愛に涙するも良し、究極のラブシーンに魅了されるも良し、スタンダードな美女と野獣の物語として楽しむのも良し、ひたすら音楽に耳を傾けるのも良しなのですが、唯一オススメできないのは、主演のベートーヴェンを演じたエド・ハリスの、ゲルマン人ぽい知的でやせぎすな容姿のみが好きな方。この映画のためにつけ鼻つけて（竹中さんだけでなく、ニコール・キッドマンの『めぐりあう時間たち』や、シャーリーズ・セロンの『モンスター』など、つけ鼻＆特殊メイクがマイブーム？）、デ・ニーロが『レイジング・ブル』を演じたときみたいに、ぶくぶく太っているため、その瞳以外は本人の面影が全くないからです。そうそう、毎年『第九』を聴きに行く人（トシ子は２１日！）は、その前にこの作品を見ておくと、いつもの年と違った『第九』に遇えるかもしれません。『第九』を聴きに行けない人行かない人も、この作品で『第九』を体験できますよ～（約１２分間演奏されます）

　物語は到ってシンプル。舞台は西暦１８２４年のウィーン、『第九』の初演四日前。だが、ベートーヴェン（エド・ハリス）は合唱パートを完成させておらず、ウィーンの音楽学校で一番優秀な生徒をコピスト（作曲家が書いた楽譜を清書する人）に寄越すよう、長年のパートナーでもある音楽出版社のシュレンマーに依頼していた。シュベルトが気難しい人（のだめ談）なら、ベトヴェンは野獣というか、末期ガンで苦しむシュレンマーに、「写譜の間違いが何箇所もある」と殴りかかる「人でなし」野郎で、ほんとにこれが、あの楽聖ベートーヴェン？（『アマデウス』のモーツァルトを許せない方は、ここで席を立った方がいいかも・・・）
　シュレンマーを訪ねた最も優秀な生徒は、作曲家志望の若き女性アンナ・ホルツ（ダイアン・クルーガー）だった。彼女はさきほどの修羅場をこっそり見てしまうのだが（アンナが来てすぐ、ベートーヴェンが獣の咆哮と共に登場、身の危険を感じたシュレンマーが彼女を隠した）、怖気づくとか幻滅するとか、そういうことが全くなく、目の前の動物（って、あんた楽聖ですぞ）と仕事ができる喜びに打ち震えるのだった。
　シュレンマーの代わりに写譜した楽譜を巨匠の「のだめ部屋」に届けるアンナ。耳が不自由なマエストロは、頭の後ろについたてみたいなものをかぶりながらピアノを弾いていた。「ありがとう。帰っていいぞ」と言われ、自分がコピストであることを告げるアンナ。「女のコピストなど頼んだ覚えはない」と、ベトヴェンは鼻にもかけない。彼女にしつこく言われて写譜を見るや、「ここに写し間違いがある。だから女は駄目なんだ」と、地球上で一千万回繰り返された台詞を口にした。そんなベトちゃんに、「あなたなら、ここは長調にしません。だから短調に修正したんです」と、きっぱり言い切るアンナ。彼女はベートーヴェン・オタクだったのだ。しかも、並外れた才能の持ち主の。
「なるほど、そう言われてみれば、修正された音の方が優れているではないか？」　
　腐っても鯛なベートーヴェンは、「私の音楽をそれほど認めてくれるとはな」と、嫌味を飛ばしながらも彼女が優れた能力を持っていることを見抜き、彼女に「写譜」を依頼した・・・

　だらだら書きましたが、巻頭からここまでスピーディに語られ、あとは最後まで一瞬たりとも目を離せません。『第九』の初演の日、アンナは難聴の師匠の指揮を助けるために舞台裏でテンポと入りの合図を送ることになります。二人三脚で演奏される『第九』の場面は、映画史に残る名場面になるかもしれません。トシ子は、『第九』を聴いて居眠りしたことはありますが、泣いたことはありませんでした。でもこの場面で滝のように涙を流してしまいました。
（２１日の『第九』、ハンカチ用意しなきゃいかんかな？）

　１９世紀のウィーンを再現するため、「ドナウ河の宝石」と謳われたブダベストなど、ハンガリーがロケ地に選ばれました。
（今のウィーンでは再現不可能だった？そのあたりをまめちゃんに教えてもらえたら・・・）
　『第九』の演奏シーンは、ブダペストから車で２時間走ったケチケメート市（作曲家のコダーイの生地）のカトナ・ヨーゼフ劇場で撮影されました。１８９６年に建てられた由緒ある劇場の壇上に、１９世紀の衣装に身を包んだケチケメート交響楽団員５５名と、ケチケメートの合唱団６０名が並び、６００本の蝋燭が、ネオバロック様式の装飾がほどこされた劇場内に明かりを点し、エド・ハリスとダイアン・クルーガーの二人が実際に指揮棒を振りました。
（このとき彼らが手にしていたのは撮影台本でなく、『第九』の指揮者用スコアだった！）
　サウンドトラックに使われたのは、１９８７年のベルナルド・ハイティング指揮／アムステルダム・ロイヤルコンセルトヘボウ管弦楽団演奏の『第九』だそうですが（テンポが速く、気力と活力に満ちた演奏と言われた。どなたか聴いたことあります？）、音楽コンサルトのピョートル・カミンスキーは、そのときの演奏をこう語っています。
「全編を通して、オーケストラをリードするエドの能力に感動した。僕自身が目にしたし、演奏者も同じ意見だった。エドは素晴らしかったし、フロア・ピットの難しい位置から指揮をしなければならなかったダイアンも、完全に人を納得させている」
「カット」の声をかかっても、マエストロ（エド・ハリス）は楽章が終わるまで指揮棒を振り続け、演奏（撮影）終了後にコンマスと握手を交わすと、劇場内は割れるような拍手で満たされました。というわけで、我々は、タイムマシンに乗って１８２４年の５月７日、つまり『第九』が初演された日に立ち会うことになるでしょう。それだけでも必見！

　エド・ハリスは役作りのため、９ヶ月かけてピアノとバイオリンと指揮を勉強し、ベートーヴェン関連の書籍を読みあさりました。
「すべてはベートーヴェンの音楽の才能がどこから生まれるのかを、精神性と知性から解き明かすためだ」
　『クリープ・ショー』（82）では、若ハゲ？頭にワカメや昆布を垂らした「溺死ゾンビ」を演じていたエドだけど、翌年の『ライト・スタッフ』で頭角を表し、今ではすっかりハリウッドの「いぶし銀」俳優になりました。トシ子は『アビス』（89）とイースウッドと共演した『目撃』（97）が好き！

　そしてアンナを演じたダイアン・クルーガー。ハリウッドのバカ？大作『トロイ』で、トロイ戦争の原因となる絶世の美女ヘレンを演じて有名になり、その後がニコラス・ケイジの『ナショナル・トレジャー』だったから、実は全く眼中になかったんです、彼女のこと。でも、素晴らしい演技派だったんですね～～驚きました。クラシック王国のドイツに生まれたせいか、実生活でも大のクラシック好き。オーディションには一発合格。「あたかも彼女のために書かれた脚本だった」とスタッフも脱帽、アンナ・ホルツという架空の女性に「命」を吹き込み、物語の事実上の主役を見事に務めました。

　アンナ・ホルツは完全に架空の人物ではなく、ベートーヴェンの唯一の相談相手だったと言われるエルデティー伯爵夫人アンナと、晩年の秘書兼写譜係だったカール・ホルツから名前を借りていて、さらにアンナのモデルになった女性として、「アンナと同じ時代に生まれたフランス人女性作曲家のルイーズ・ファランクを発見した」と、監督のアニエスカ・ホランダ監督が語っています。「『第九』が初演された頃、彼女はちょうど２０代前半でした。ＣＤも出ているんですよ」
　彼女は本当に『第九』を聴いていたかもしれません。彼女の音楽は、ベートーヴェンの影響を多大に受けているそうです。聴いてみたいですね、彼女のＣＤ。

　現代でも女性が男性と対等に仕事をすることは容易でないのに、１９世紀に生きる女性にとってそれがどれほど困難なことだったか・・・。それでも、アンナは毅然とした態度で、粘り強く、作曲家として生きようとする。その姿に共感しない人はいないと思います。ダイアン・クルーガーの凛々とした美しさに魅了されてしまったニワトリは、今年の『第九』を聴いた後で、もう一度彼女に逢いに行こうと考えています。

　サントラには、劇中アンナが作曲した「アンナのエチュードとアンナのバリエーション」も、ちゃんと収録されていました