ティツィアーノは西洋美術史上屈指の巨匠だが、そのティツィアーノの作品が去年も今年も日本に来ている。去年は「ヴェネツィア・ルネサンスの巨匠たち」展で、今年は「ティツィアーノとヴェネツィア派」展で。
両者とも構成は似ている。イタリア・ルネサンスではレオナルド（1452‐1519）、ミケランジェロ（1475‐1564）、ラファエロ（1483‐1520）らが活躍したフィレンツェ派の一方で、ジョヴァンニ・ベッリーニ（1438/40頃‐1516）やティツィアーノ（1488/90‐1576）らが活躍したヴェネツィア派があった。その流れを辿るもの。
会場に入ると、まずラッザロ・バスティアーニという（わたしには未知の）画家の「統領フランチェスコ・フォスカリの肖像」が目に入る。これが面白かった。ヴェネツィアの統領（元首）フランチェスコ・フォスカリの肖像画で、ルネサンス期特有の真横から描いたもの。癖のありそうな風貌が面白い。ヴェルディの初期のオペラ「二人のフォスカリ」の主人公であるこの人物は、なるほど、こういう風貌だったのか、と。
ベッリーニの作品では「聖母子（フリッツォーニの聖母）」が来ていた。でも、表情に硬さがあり、わたしは感情移入が難しかった。とくに表記はなかったが、工房の手が入っているのではなかろうか。
ティツィアーノの作品は、工房作品を含めて7点来ていた。その中では「フローラ」、「ダナエ」そして「教皇パウルス3世の肖像」がとくに傑出していると思った。
「フローラ」はきめの細かい肌の描写に惹かれた。左胸が今にも露わになりそうでドキドキする。「ダナエ」は、天から降り注ぐ黄金の雨（大神ユピテルが変身したもの）を迎え入れるダナエの姿勢に息を呑んだ。「教皇パウルス3世の肖像」は、緋色、白、黒の3色という抑えた色調から、教皇の複雑な性格がリアルに感じ取れる。
ティツィアーノの次の世代に当たるティントレット（1519‐1594）とヴェロネーゼ（1528‐1588）の作品も来ていた。
その中ではヴェロネーゼの「聖家族と聖バルバラ、幼い洗礼者聖ヨハネ」がよかった。表題にある5人の登場人物が絡み合う複雑な構図だが、緊密で堅牢な構成だ。それは、手前に描かれた聖バルバラが、全体を支える重石のようになっているからだ。圧倒的な存在感。金色の光沢がある衣装と金髪は眩しいほどだ。
（2017．2．24．東京都美術館）
（※）上記の各作品の画像（本展のHP）
（ただし「統領フランチェスコ・フォスカリの肖像」は掲載されていない。）
両者とも構成は似ている。イタリア・ルネサンスではレオナルド（1452‐1519）、ミケランジェロ（1475‐1564）、ラファエロ（1483‐1520）らが活躍したフィレンツェ派の一方で、ジョヴァンニ・ベッリーニ（1438/40頃‐1516）やティツィアーノ（1488/90‐1576）らが活躍したヴェネツィア派があった。その流れを辿るもの。
会場に入ると、まずラッザロ・バスティアーニという（わたしには未知の）画家の「統領フランチェスコ・フォスカリの肖像」が目に入る。これが面白かった。ヴェネツィアの統領（元首）フランチェスコ・フォスカリの肖像画で、ルネサンス期特有の真横から描いたもの。癖のありそうな風貌が面白い。ヴェルディの初期のオペラ「二人のフォスカリ」の主人公であるこの人物は、なるほど、こういう風貌だったのか、と。
ベッリーニの作品では「聖母子（フリッツォーニの聖母）」が来ていた。でも、表情に硬さがあり、わたしは感情移入が難しかった。とくに表記はなかったが、工房の手が入っているのではなかろうか。
ティツィアーノの作品は、工房作品を含めて7点来ていた。その中では「フローラ」、「ダナエ」そして「教皇パウルス3世の肖像」がとくに傑出していると思った。
「フローラ」はきめの細かい肌の描写に惹かれた。左胸が今にも露わになりそうでドキドキする。「ダナエ」は、天から降り注ぐ黄金の雨（大神ユピテルが変身したもの）を迎え入れるダナエの姿勢に息を呑んだ。「教皇パウルス3世の肖像」は、緋色、白、黒の3色という抑えた色調から、教皇の複雑な性格がリアルに感じ取れる。
ティツィアーノの次の世代に当たるティントレット（1519‐1594）とヴェロネーゼ（1528‐1588）の作品も来ていた。
その中ではヴェロネーゼの「聖家族と聖バルバラ、幼い洗礼者聖ヨハネ」がよかった。表題にある5人の登場人物が絡み合う複雑な構図だが、緊密で堅牢な構成だ。それは、手前に描かれた聖バルバラが、全体を支える重石のようになっているからだ。圧倒的な存在感。金色の光沢がある衣装と金髪は眩しいほどだ。
（2017．2．24．東京都美術館）
（※）上記の各作品の画像（本展のHP）
（ただし「統領フランチェスコ・フォスカリの肖像」は掲載されていない。）
