映画 『パシフィック・リム アップライジング』２０１８

稀代のオタク監督、ギレルモ・デル・トロが２０１３年に制作した怪獣映画『パシフック・リム』の続編。ギレルモ・デル・トロといえば本年度のアカデミー賞最優秀作品賞を受賞した映画『シェイプ・オブ・ウォーター』の監督です。ただのオタクではありません（笑）




デル・トロは本作ではプロデューサーに周り、監督はスティーヴン・S・デナイトが担当。前作が夜のシーンばかりだったのに対し、本作では真昼の陽光の下での怪獣対「イェーガー」の戦いが見られ、この点は満足。ドラマ部分もまあまあ良くできており、映画としてはうまくいった方ではないかと思う。



主演のジョン・ボイエガの演技はストーリーに深みを与えていて良かったし、クリント・イーストウッドの息子、スコット・イーストウッドはその演技の端々に父親からの影響が伺えて、なんとも微笑ましい。前作ではイェーガーのパイロットだった、菊地凛子演じる森マコは今回は事務総長に出世して登場。非常に重要な役割を果たしています。

概ね演技陣もよかったのではないかな。真剣祐くんは正直チョイ役といった感じであまり出てない。まあ、これは仕方ないね。これから実績を積まなきゃね。


全体的に前作に比べて見ごたえのある仕上がりで、映画として十分及第点を付けられると思います。



イマドキだなあと思ったのは、中国資本の影響が如実に見られることで、特に制作会社のレジェンダリーが中国企業に買収されているということもあって、その点は実に露骨でした。

イェーガーを生産しているのが中国企業という設定になっており、そこの社長が中国人の若い美人女性で、映画の後半では実戦にも参加する活躍ぶり。中国語があちこちで飛び交い、どこの国の映画だよ、これ？といった感じ。ここまで露骨だと笑ってしまいますね。

はてさてこの状況、いつまで続くことやら。






特撮はほとんどがCGでつくられております。怪獣もこれすべてCGによる表現。私としては個人的には、CGによる怪獣表現の「限界」を感じてしまいましたね。


都市破壊シーン、ビル倒壊シーンにしても、CGによる表現は今一つ面白みに欠ける。例えば『シン・ゴジラ』や『進撃の巨人』などでは、ビルの破壊、倒壊シーンはまずミニチュアを使って撮影し、そこへさらにCGによる効果を加えることで、重量感やリアリティを表現している。こちらの方がよほど面白い。


怪獣表現にしても、『シン・ゴジラ』ではオールCGでありながら着ぐるみ感を出した演出で、ただの生物ではない「怪獣」というものの異質さというものを見事に表しており、日本の伝統的特撮手法である着ぐるみ特撮が、決して無意味なものではないことを逆に証明して見せた。

これに比べて本作における怪獣は、いかにもなんというか、一言で云うと「軽い」んだよねえ。今一つ面白くないんだ。



人間の手による「職人芸」とでもいうべきものを馬鹿にしてはいけませんね。ドラマ『下町ロケット』でも、部品の最終工程は機械任せではなく、手作業による職人技で仕上げてたでしょ？あれですよ、あれ。映画だって、特撮だって同じなんだ。

なんでもかんでもCG、なんでもかんでもコンピュータ使えばいいってもんじゃない。そんなことをしたり顔で云う奴は、何もわかっちゃいないアホだね。


人間の手による「職人技」を、舐めちゃいけないよ。




映画のラスト。若干のネタバレになりますが、敢えて言うなら


【怪獣は富士山を目指す】



怪獣と富士山とが「合流」したとき、富士山は大噴火を起こし、環太平洋火山帯が一斉に誘爆を起こし、大気中に有毒ガスが蔓延し人類は滅びる。




なにかやはり、怪獣とは「大自然の怒れる精霊」であり、この映画でも結果的ではあれ、そのような位置づけになっているところに




面白さを感じましたねえ。