小津嫌い

私が役所に入った1970年代前半、同じ職場にもう定年まじかだったが、映画やお芝居が好きな面白い女性がいた。
なかなかの美人だったが、独身だった。
当時は、弟さんの家にその家族と一緒に生活していたが、戦前には一度結婚したことがあるという噂だった。
だが、戦争で夫を亡くし、その後は独身をつらぬいたようで、まるで『東京物語』の原節子だが、その人が小津安二郎の映画が大嫌いだった。
「小津って嫌味ね、あの台詞の言い方、わざとらしくて、嫌になる」
この辺が、当時の普通の映画ファンの小津映画への見方だったと思う。

映画関係者の間でも、松竹の城戸四郎を代表に、「小津はもう時代遅れ」という評価が一般的で、西河克己や篠田正浩は、その城戸四郎が小津を嫌っていたことをテレビで証言していた。

「小津の映画は１本も当たらない、でも松竹の看板だから必要なのだ。
だから君たちは絶対に小津の真似をしてはいけないよ」と言っていたのは、西河であり、
「小津のような移動も、パンも、望遠も使わないような死んだ映画のどこが良いのだ」と城戸は篠田に言ったそうだ。
だが「小津は、絶対映画です」と篠田は反論したそうだが、城戸はよくわからなかったらしい。
確かに小津安二郎の映画は、一種の絶対映画で、その本質は映画的リズムにある、というより、リズムにしかないとも言える。
小津映画の中身は大体どうでも良いのである。
戦後の小津作品で、作品の内容にに意味があるのは『風の中の雌鳥』と『東京暮色』くらいだと私は思う。

私も勿論、小津に関心はなかった。
その後、30代二になって小津安二郎の作品を見て、『東京物語』や『麦秋』、『晩春』もすごいとは思う。
だが、一番気を引かれる作品は、『東京暮色』である。
その理由は、以前書いたので、繰り返さない。

その女性は、定年の後、数年間嘱託で同じ職場で働き、辞めた後、すぐに亡くなられた。
ある朝、本当に突然だったらしい。
みな「Tさんらしい、本当にさっぱりとした死に方だった」と言った。
私も勿論、葬式に行き、ご冥福をお祈りした。