これまでの暗室実習にて
一通りの作業工程を習得したところで
次は
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複数枚の画面の調子を整える事に意識を向け
プリント作業に取り組みました。
上の写真は水洗促進剤に浸けているところです。
薬品処理後の水洗は最低1時間必要。
印画紙が重ならないよう仕切られた
アーカイバルプリントウォッシャーに入れて
しっかり水洗します。
水洗後は自然乾燥。
後日、ドライマウントプレス機でプレス、スポッティング・・・という流れで
バライタ印画紙による写真作品を仕上げます。
＜次回に続く＞
記：徳永好恵
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この日より本格的に
暗室でのプリント作業に専念します。
年度前半はRCペーパーを用いてプリントしましたが
後半では作品として仕上げる意識で
バライタ印画紙でのプリントに取り組みます。
まずは
RCペーパーとバライタ印画紙の違い
そして
その処方の説明から・・・
その後、暗室に移動し
バライタ印画紙でのプリント体験。
現像処理を終えたプリントは
一時間ほど流水での水洗が必要です。
その時間を利用して
マルチグレードフィルターのチャート作りもおこないました。
記：徳永好恵
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この日はモノクロフィルム現像を学びました。
現像するフィルムは
前回に大型カメラで撮影した
4×5インチのシートフィルム
と
一眼レフカメラで撮影した
３５ミリのロールフィルムの２種。
ロールフィルムをリールに巻く事は
ちょっとしたコツがあり、慣れも必要。
そのため
初心者にとっては難しい作業です。
しかし
その後の現像作業においては
シートとロール、形状は異なりますが
どちらのフィルムも同じ流れで現像作業を進めます。
現像液、停止液、定着液、水洗促進剤、水滴防止剤と
各液、指定の希釈率で作ります。
また、温度管理を厳密におこなう必要もあります。
ロールフィルムは現像タンクでの現像のため明室で。
シートフィルムは皿現像でおこなうため全暗室、真っ暗の中での作業です。
＜現像中の様子は省略＞
現像を終えたフィルムは
しっかり水洗、そして乾燥させて完成です。
次回からはプリント作業に取り組みます。
記：徳永好恵
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徳永写真美術研究所には
８×１０インチサイズと４×５インチサイズの大型カメラがあります。
この日は
４×５カメラでの撮影実習に取り組みました。
まずは
カットホルダーにフィルムを入れることから。
フィルム入れは真っ暗の環境で入れるため
慣れるまでは難しい作業です。
何度も練習して本番に備えました。
次は・・・
カメラの組み立て。
レンズボードや蛇腹など
本体に取り付けカメラを完成させます。
大型カメラはシンプルな構造ゆえ
カメラの仕組みを理解するには有意義な体験です。
操作方法を確認し・・・
写真に写る方の被写体は毛皮。
毛のディテールに意識を向けて
撮影をおこなわれていました。
次回は
この撮影のフィルム現像に取り組みます。
記：徳永好恵
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写真は
カメラで撮影した画像だけではない事を理解するため
暗室にて光と影を操り印画紙に描く実習に取り組みました。
“フォトグラム”と呼ばれるこの行為は
写真について考える際、欠く事の出来ない重要項目です。
関連書籍も多数あります。
印画紙は
光があたると黒くなる、あたらなければ白となる事を確認するため
まずは印画紙にモチーフの影を写し取ることから・・・
徐々にペンライトや光ファイバーを使い
光と影を自在に操りながら・・・
絵筆を動かすように描く体験をしていただきました。
写真とはphoto graph（光の図）である事を理解して
次回は大型カメラでの撮影実習に取り組みます。
記：徳永好恵
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講座名は銀塩写真講座でありますが
受講生の受講動機に沿い
ピンホール写真作品の制作に特化する形でも対応しました。
今回
その特化具合を紹介します。
作ったカメラはコチラ
↓
中判フィルム用のピンホールカメラです。
レンズキャップは白玉マグネット。
程よい磁力でシャッターの開け閉めは確実＆快適
精度の高い水準器も付けました。
写真撮影用のランプホルダーの部品を用いて
カメラを三脚に設置できる仕様です。
撮影をしながら随時、改良を加え
ここまで進化してきました。
カメラの進化と共に撮影方法・内容も
試し撮り段階は終わり、制作は軌道に乗りそうです。
記：徳永好恵
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この日も引き続き
ピンホールカメラ体験ではなく
作品として仕上げる事を目的に講座を進めました。
まずは
前回に作ったカメラを一部改良。
レンズキャップならぬホールキャップ（？）を作りました。
市販のマグネットを用いています。
それから
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・
・
マイクロスコープで
ピンホールの孔のサイズを計測したところ
口径は0.15ｍｍ。
孔からフィルム面までの距離を
口径で割った数値が
カメラの絞り値となります。
カメラに使用した箱の厚みは４０ｍｍ
40を0.15で割ると266.666・・・
故に
このカメラは絞り値は
Ｆ26６.666・・・である事がわかりました。
絞り値がわかると撮影現場にて
露出計を用いて撮影時間を決めることができます。
また
目指す写真画面に
動的要素や時間の経過を含ませたい場合は
ＮＤフィルターをはさみ
入射する光量を減らして
露光時間を伸ばすことで対処します。
この段階まで進むと
作品内容に合致した制作方法の確立が
重要となります。
あとは
制作者の心意気次第。
ぜひとも
１シリーズを完成させていただきたいと願います。
記：徳永好恵
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今回の記事のタイトルを
「ピンホール写真作品の制作実験」としているように
この日は体験としてではなく
作品として仕上げる事を目的に講座を進めました。
↑
上の写真は
受講生の方が持参した
マイクロスコープです。
内部でＬＥＤライトが光ります。
このスコープは80倍の倍率。
しかも
覗き口には定規がついていて
めもりは0.02mm刻み。
ピンホールカメラの孔を計測したり
形状を確認するには最適な道具です。
早速
マイクロスコープで孔のサイズを測り
自作カメラの絞り値を割り出しました。
そして
中判カメラのフィルムバックを取り付け
試し撮りをおこないました。
露出計が示す値に従い露光時間を決め
撮影を・・・
その後
間髪を入れずにフィルム現像。
撮影結果は
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・
予想通りの現像具合。
試し撮りは無事完了。
これから
コンセプトに基づき
長期計画でピンホールカメラによる
撮影に励むとの事でした。
記：徳永好恵
＜追記＞
早々に徳永写真美術研究所にも
この道具を導入しました。
今後
ピンホール絡みの講座の際には
活躍してもらいます！
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この日の講座では
紙箱で作ったピンホールカメラに印画紙を詰めて撮影
そして
暗室にて現像・プリント作業に取り組みました。
＊
撮影においては
何種類かのカメラを用い
写り具合を確認しながら
カメラの特性を学びました。
例えば・・・
こちらの円筒状のカメラは
光が入る孔を２つ作りました。
ひとつは箱の蓋に孔をあけ
転がらないように靴でカメラを固定して撮影。
印画紙は箱の底部分に設置しています。
↑
コチラは箱の側面に孔を開け
印画紙も側面に曲げて設置しています。
同じピンホールカメラでの撮影ですが
孔の位置によって
写真の仕上がりにどのような違いが生じるのか
その確認は重要な学習ポイントです。
＊
↑
コチラは
平たい直方体の箱を用いたピンホールカメラです。
作者によると
鹿の視線の先を視るイメージの写真を目指したいとの事で
鹿とカメラとの距離を変えて何枚か撮影されていました。
＊
撮影した印画紙を暗室で現像すると
ネガ像が仕上がります。
そのネガ像を原稿に密着反転プリントをおこなう事で
ピンホール写真が完成します。
今回
暗室作業の記録撮影をしておらず
唐突に完成した写真をお見せする事となりますが
仕上がった写真はこのような感じです。
↓
右端に
鹿の視線の先を写した写真が確認できますね。
受講生のリクエストにお応えして
次回も
ピンホール写真応用編の内容で進めます。
記：徳永好恵
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今回は紙箱を用いピンホールカメラを作りました。
まずは
光を通す孔を開けることから。
ピンホールカメラにとって孔は
写真の仕上がりを左右する重要な部分です。
縫い針で開けたり
プッシュピンで凹みをつけヤスリで削り出したり・・・
幾つかの開け方を試みました。
その後
スライドプロジェクターを持ち出し
孔の状態とサイズを確認。
どのように孔を確認したかと言えば
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・
・
透明の定規をプロジェクターにはさみ
壁に投影した１ｍｍのメモリが
どのくらいのサイズなのかを計り
次に
孔のプレートをはさんで大きさを計り
実寸を確認しました。
孔の大きさはカメラのＦ値を割り出す時に必要です。
この時、孔の大きさと共に
数枚の孔から最も真円に近い孔を選び
カメラに設置しました。
この日の作業はカメラを作るところまで。
講座後半は
デジタルカメラやフィルムカメラを用いた
ピンホールカメラを紹介しました。
写真は中判カメラのフィルムバックを用いたピンホールカメラです。
最後は
ピンホール写真作品や資料等を紹介して
この日の講座を終えました。
次回は箱の中に印画紙を入れて撮影
そして
暗室での現像作業に取り組みます。
記：徳永好恵
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