エリク・サティー ERIK SATIE

24日（金）の夜、作曲家エリク・サティー Erik Satie （1866-1925） の手紙を基にした芝居を見に出かけた。

Choses vues (à droite et à gauche et sans lunettes)
（「目に入るもの － 右から左から眼鏡なしで」 というような意味か。彼の曲名から取っているようだ）

案内によると、彼は 1,450通、1,200ページに及ぶ手紙を残している。その手紙からサティーという人間を如何に浮かび上がらせるのかに相当苦労したらしい。彼の手紙は基本的には、しばしば不機嫌 （mauvaise humeur） になる彼の気分を伝えており、考えをまとめてから反応するのではなく （sans esprit de synthèse）、反射的に返事を出すというのが特徴のようだ。

今回の芝居はその手紙を元に、以下の3人が掛け合いをするというもの。
　手紙を読むサティ： Jean-Paul Farré　（ダイナミックと言えばよいのだろうか、声量の幅が相当に広かった。）
　手紙の背景の説明をする役者： Bernard Dhéran　（la Comédie-Française に30年以上いた後、1989年に退団。この舞台では、サティを少し遠くから愛情を込めて見ているという雰囲気。声は深く渋かった。）
　掛け合いの間に彼の曲の断片を演奏するピアニスト： Michel Runtz （フランスで教育を受けた後スイスに在住。おっとりした感じに見えた）

ピアニストが少し若いくらいで、Farré は50代後半、Dhéran は優に60歳を越えているだろう。語彙が豊富なので、芝居にはなかなかついていけない。まわりではくすくす含み笑いをしたりしているのだが。一番耳に残っているのが、ア（à：手紙のあて先を言うため）、ウー・エス（ＥＳ：手紙の最後の署名なので頻繁に出てくる）。その他、ironique、méchant、miséricorde、misanthrope、それから同時代の芸術家の名前が次から次に、Debussy （1862-1918）、Francis Poulenc （1899-1963）、Darius Milhaud （1892-1974）、Vincent d'Indy （1851-1931）、さらにサティーのバレー音楽 「Parade」 の話になり、Picasso、Sergei Diaghilev （1872-1929）と Ballet russe、Jean Cocteau （1889-1963）の名前が出てくるが、その時かその後なのか、コクトーとは余りうまくいかなかったようで、Cocteau et autres salauds （コクトーと他の馬鹿ども）、anti-Cocteau などの言葉が飛び交っていた。最後は亡くなった後に見つかった、若き日に思いを寄せていた女性に宛てた手紙が読まれた（恐らく）後、ピアノ作品、33ème Gymnopédie, pour piano à 4 mains （４手のピアノのためのジムノペディー第33番）が、余暇にはピアノを弾くという Farré 氏も加わってユーモラスに演奏されて終わった。小さな劇場なので役者との距離も近く、フランス語の音を充分に楽しむことができた。

彼自身は、自分のことをこのように捉えていたようだ。
　Né si jeune dans un monde si vieux
　[ 余りにも古い世界に余りにも早く生まれ（てしまっ）た。]

誤解もされていただろう、愛すべき男だったのではないだろうか。

演劇評の中に次の記述がある。
Erik Satie fut le plus sociable des misanthropes, le plus cocasse des dépressifs et le plus épistolaire des musiciens.
[ エリク・サティーは人間嫌いの中で最も社交的で、鬱の中では最も滑稽で、音楽家の中では最も文学的（手紙による）だった。]

Erik Satie qui mord à belles dents dans son époque
[彼の時代に手厳しい批評の手を加えたサティー]

C'est drôle et pathétique, brillant et sombre, cocasse et délirant. Un moment exceptionnel !
[ この劇は面白いと同時に悲愴で、才気煥発かと思えば陰鬱で、滑稽でしかも妄想的。素晴らしいひと時だった。]

そう思えるのはいつの日だろうか。