Johann Sebastian Bach: Das Wohltemperierte Clavier. Faksimile-Reihen Bachscher Werke und Schriftstücke.
Herausgegeben vom Bach-Archiv Leipzig, Band 5, VEB Deutscher Verlag für Musik Leipzig, 1971
IV
このようなスパシューによる「解読」が公表されて以来続出した諸説を眺望してみると、その発端となったスパシューの場合は、ゼバスティアン・バッハの描いた装飾模様を、左から右へ素直に読んで解釈しており、その結果として得られる音律が妥当なものであるかどうかは別として、「解読」と主張することは可能だが、これを受けてザップが行った修正になると、音律の実用性が意識されるようになり、そのために様々な付随的な解釈が入り込むこととなって、もはや素直な「解読」とは言えなくなっている。フランシスの144通りもの音律の中から、渦巻き模様の組み合わせに合致するものを当てはめる「解読」や、レーマンのように、天地をひっくり返したり、装飾文字Cのひげ飾りを音名のCと読むという奇策を講じたり、あるいはジョバンや鈴木のように、左右の模様の新たな読み方を導入するようになると、その結果を果たして「解読」と読んで良いのかどうか疑わしくなってくる。むしろ、これらの諸説を並べてみると、「巧みに調律された鍵盤楽器のための前奏曲とフーガ」第1巻の自筆譜の表紙に画かれた装飾模様は、単なる装飾模様以上のものではなく、バッハがこの作品を演奏するための音律を暗号化して示したとは思えなくなってくるのである。
そして、ゼバスティアン・バッハは、日常的に身近な楽器を調律していたと思われ、その音律を秘儀的に暗号化して書き留める必要はなかったと考えるべきであろう。1999年のスパーシューの論文以来、様々な「解読」が発表されてきたが、その何れも数学者や数学に通じた音楽家達の間だけで交わされている、一種の知的遊びの域を超えていないというのが、筆者の結論である。
なお、この項の内容の一部をもう少し詳細に論じ、バッハの渦巻き模様が、単なる装飾に過ぎないことを証明し、さらにバッハの採用していた音律がどのようなものであったかを考察したエッセイを、筆者のウェブサイト「湘南のバッハ研究室」内の「バッハ関連エッセイ集」のひとつとして公開しているので、興味のある方は参照されたい。PDFファイルとしてダウンロードの可能である。