照井康夫『小津安二郎外伝――四人の女と幻想の家』

　阪本順治監督・企画・共同脚本の'11年作品『大鹿村騒動記』をスカパーの日本映画専門チャンネルで見ました。村人が参加する歌舞伎のリーダーで、鹿料理屋の主人でもある主人公（原田芳雄）と、認知症になり数十年ぶりに駆落ちから戻ってきた妻（大楠道代）とその相手（岸部一徳）、性同一性障害に悩む主人公の弟子、村の総務課の女性（松たか子）と彼女に思いを寄せるバスの運転手（佐藤浩市）、主人公の妻の父（三國連太郎）らが織り成すドラマを描いた映画でしたが、時に現れる極端な縦の構図と、見事な村の全景のショットが見ごたえのある映画でもありました。

　さて、文芸誌『文學界』８月号に掲載されていた、照井康夫さんの『小津安二郎外伝――四人の女と幻想の家』を読みました。「序」から引用させていただくと、「本稿は、小津の『女性へ向かう対幻想』の変遷とその棲処となる〈家〉とのかかわりを、作品と日記から解こうとする試みる、いわば『外伝』である」そうです。
　この文章の中で特に書き留めておきたいことは、「杉戸益子は昭和32年２月に、やはり京都出身の佐田啓二（本名・中井寛一）に嫁ぐことになるのだが、佐田の死後、姓名判断によって『麻素子』と改名した。（中略）この時期の杉戸益子の存在は、きわめて重要である。もし杉戸益子に出会うことがなかったら、独身である小津に今ある姿の『晩春』の脚本は書けなかったであろうし、演出も至難であったろうと推測できるからである」、その杉戸さんの文章「とは言え先生は、父娘に間違えられると、『冗談じゃない、僕は独身だ』とご立腹、恋人みたいだと云われると、『僕は若く見られるね』とご満足。当時先生は45歳、私は20歳、倍以上も年上だったのです」、「いずれにしても、志賀のこの提言によって、『晩春』以降の小津組女優のクリーンナップが決定された。三番『原節子』、四番『杉村春子』、五番『三宅邦子』である」、『麦秋』のシーン「佐竹『ナベの奴、ガッカリするかも知れんけど、まアいいや、ハッハッハ。―しかし、もしおれだったらどうだい。もっと若くて独り者だったら‥‥』紀子（笑っている）『‥‥』佐竹『駄目か、やっぱり、ハッハッハハハ』と笑って、窓際に行き、外を眺めて、佐竹『おい、よく見とけよ』紀子『――？』佐竹『東京もなかなかいいぞ‥‥』と後姿で腰を叩く。（中略）小津は紀子の表情をアップでは写さない。構成されるカットのほとんどで紀子は後姿だ。そして、窓際へ歩む佐竹の掌を取るため追い縋ろうとするかのように、紀子の手が机の上を左へ移動する。しかし、絶妙のタイミングで二人は手を取り合わすことがない。佐竹は紀子の手の動きを知っていたとしても、見ていない。そして、ごめんよ、オレも年をとったなあ、というようにその手で腰を叩き、窓の外を眺めるのだ。このシーンだけ、佐野周二がやけに老けて見える。小津安二郎このとき47歳、原節子31歳。原節子は女優として、あの移動する手の演技を全うしたのである。（中略）二人は『麦秋』で、味わい深く訣れたのである」、「もうひとつ、『東京物語』のストーリーの核心部は、シーン＃103『紀子の部屋』にある。ここでとみ（東山千栄子）は義理の娘である紀子とひとつ部屋で寝るのである。『―ええ人じゃのう‥‥あんたァ‥‥』と言うとみの科白が見るものの心にしみる。次に周吉（笠智衆）が志げ（杉村春子）の家へ深夜に泥酔して友人（東野英治郎）まで連れて巡査に送り届けられ、志げに邪険に扱われるシークエンスがあって、とみと紀子が別れの挨拶をする翌朝のシーン（＃111）へと続くので、いっそう味わいが際立つように構成されている。（中略）小津安二郎は『麦秋』で原節子と、『東京物語』で（最初の恋人である）森栄と、訣れたのだ」、「成瀬巳喜男は（小津と藤本眞澄の）二人の、戦前からの親交があった共通の友人だ」、などです。
　「本稿は、小津安二郎をめぐる三人（母を含めれば、四人）の女性の存在とともに、小津安二郎その人の倫理と作品創造とのかかわりを追った。三人の女性の職業は、枕芸者、手風琴弾き、バーのホステスと、『淑女は何を忘れたか』の〈淑女〉たちからは敬遠されるに違いない階層の人々であった」とのことでしたが、実際はこれに原節子さんを含めたものでした。

　→Nature Life（http://www.ceres.dti.ne.jp/~m-goto）