琉球王国 １９ｃ 木綿地”浅地雲に雁若松楓流水模様”紅型裂

製作地　琉球王国（現日本国・沖縄県）
製作年代（推定）　１９世紀前期－半ば
素材／技法　木綿、天然顔料　／　型染、糊防染、片面染め
サイズ　横１２．７ｃｍ、縦１８．３ｃｍ

１９世紀前期～半ば、今から１８０～２００年前の琉球王国で手掛けられた木綿”浅地雲に雁若松楓流水模様”紅型裂。

大模様・大柄型紙が使用され多色の染め分けを交えて飛雁・流水のモチーフが生き生きと染め描かれたもので、この裂には収まっていない箇所を含める型紙全形（これに近いものを過去にご紹介）では複数の飛雁と若松・楓モチーフが配されたパノラマ的絵図の作品となります。

王候貴族階級の衣裳の衿の部分裂と考察されるもので、約１３ｃｍ×約１８ｃｍの小ぶりな裂ながら固有の格調の高さが薫ってまいります。























（光学顕微鏡による画像）






●参考画像

苧麻地「浅地雲に雁若松楓流水模様」紅型衣裳（部分）
東京国立博物館収蔵
※上画像は京都書院発行「琉球紅型」より転載いたしております

１７ｃ 呉州染付”蝦蟇仙人図”小皿（平盃）

製作地　中国　福建省民窯
製作年代（推定）　１７世紀　明末清初
渡来地・使用地　日本　江戸時代初期
サイズ　５枚　口径９．３ｃｍ～１０ｃｍ、高さ２．６ｃｍ～３ｃｍ、重さ５６ｇ～７７ｇ

後ろ足が一本の”三足蝦蟇”を操る”蝦蟇仙人”の姿が、勢いのある筆遣いで大らかかつ躍動的に描かれた呉州染付小皿（平盃）５枚揃。

日本では画題として、また古典芸能の登場人物としても人気を博してきた蝦蟇仙人は、発祥の地中国においては知名度が低く、八仙とは異なり陶磁絵付の主題とされることはさほど無かったと考えられております。

上記及び絵図の蝦蟇・鉄拐の混交具合を鑑みると、本染付小皿は日本から送られた絵手本により製作されたことが特定でき、呉州手ならではの下手（げて）な絵付、釉の白濁具合と絵の暗青色がかもす粗朴な風情も発注者の狙い通りであったものと推察されます。

釉・呉須・砂高台の表情と虫喰が見られない点は呉州染付の特徴に符合し、少ない筆数で素早く描かれ絵もダミの入れ方も器毎に自由奔放なところに呉州手の持ち味と魅力が感じられます。

一枚一枚に施された丁寧な金繕いに数寄者の愛蔵ぶりが伺え、飄逸な仙人の絵図を愛でながら盃としたであろう光景も浮かびます。

２０ｃ初 タイ・イサーン 木製漆塗り”蛙”装飾箱（合子）

製作地　タイ東北部　イサーン地方
製作年代（推定）　２０世紀初め
素材　木、漆、顔料
サイズ　全長約１６．５ｃｍ、幅約１３．５ｃｍ、高さ約１２ｃｍ、重さ３２５ｇ

神仏信仰に縁の吉祥の動物たちが象られた、イサーン地方伝統の木製漆塗り装飾箱。

”蛙”には雨乞い・豊穣・多産の祈りが託されるとともに、箱の中に薬や裁縫道具等を納めておくことで日常生活の中でご利益が得られると信じられてきました。

この地で古い時代に手掛けられた木製織機の綜絖吊り滑車に同種の吉祥の動物たちが彫り表わされているものがあり、織物文化と不可分の工藝品でもあります。

世襲職人の手による彫り意匠は洗練され完成された様式美を備えており、過飾を排したシンプルな造形のうちに信仰のものとしての精神性の深みが実感されます。

目にしていると心和み、手にしていると心落ち着くような、静謐な空気感を有する一品です。

いつかの旅 ミャンマー

（写真　ミャンマー・シャン州　ニァゥンシュエにて）