練馬区立美術館「香月泰男展」

　ロシアのウクライナ侵攻以来、落ち着かない。ロシアの戦車が首都キエフの近郊まで迫っている（特殊部隊はすでにキエフに入っている）。今後戦車がキエフ市内に展開すれば、1968年のプラハの春に介入したソ連を彷彿とさせる。ソ連は民主化が進む当時のチェコスロヴァキアを武力で弾圧した。NATOに接近するウクライナと似た構図だ。

　プーチンはウクライナ侵攻に当たってのテレビ演説で、長々とロシアとウクライナの歴史的な関係を述べた。その歴史観はきわめて偏ったものだという。偏った歴史観が現実的な脅威になる点が衝撃だ。日本でも偏った歴史観が蔓延している。他人ごとではない。

　そんな折なので、胸がざわざわしていたが、昨日は予定通り「香月泰男展」を見るために練馬区立美術館に行った。行ってよかった。家にいたら何も手に付かなかったろう。

　香月泰男（かづき・やすお）（1911‐74）はシベリア抑留体験を描いた「シベリア・シリーズ」で知られる。全57点。山口県立美術館の所蔵だ。本展ではそのすべてが展示されている（もっとも、一部の作品は、前期と後期で展示替えがあるが）。「シベリア・シリーズ」以外の作品もまじえて、制作順に展示されているので、香月泰男の作風の変遷を追うことができる。

　「シベリア・シリーズ」とは何か。香月泰男は戦争中に満州に配属され、そこで敗戦を迎えた。ソ連軍に武装解除され、シベリアに送られた。厳寒の地・シベリアで森林伐採に従事した。多くの仲間が亡くなる中で、香月は1947年に無事生還した。画家だった香月は、再び絵筆をとった。生還後10年くらいたったころ、香月の作風に変化が生じた。元々はモダニストとして造形的な画面構成をしていたが（それらの作品も本展に展示されている）、シベリア抑留体験の、香月の記憶に突き刺さっている事象を、直接ぶつけるような画面が生まれ始めた。同時に画面からは色彩が失われ、古民家の土壁のような黄土色と、墨のような黒色の画面になった。それが「シベリア・シリーズ」だ。

　上掲↑のチラシに掲載されている作品は「渚〈ナホトカ〉」だ。画像ではよくわからないが、上下の白っぽい部分にはさまれた黒い帯のような部分に、無数の顔が描かれている。1947年、やっと日本に帰れるようになった香月らは、帰国の前夜、ナホトカの浜辺で寝た。その想い出を描いた作品だ。香月は本作を描くうちに、「何だか日本の土を踏むことなくシベリアの土になった人達の顔、顔を描いているような気」がしたと書いている。本作はシベリアで亡くなった仲間たちへの追悼の作品なのだ。また本作は遺作でもある。香月が1974年、心筋梗塞で急逝したとき、アトリエには3点の作品が残されていた。その1点が本作だ。あとの2点は「日の出」と「月の出」。とくに「月の出」が美しい。
（2022．2．25．練馬区立美術館）