ザルツブルク（4）：ピエール＝ロラン・エマール

　ピエール＝ロラン・エマールとタマラ・ステファノヴィチによるブーレーズのピアノ作品演奏会。1曲目は最初期の「12のノタシオン」（1945年）。ブーレーズは後に5曲をオーケストレーションしている。オーケストレーションの過程で作品は長くなった。原曲のピアノ曲はウェーベルン流に短い。エマールの演奏はものすごい集中力。激しく挑みかかるような演奏だった。

　この曲もそうだが、その後の曲も、演奏の前にエマールまたはステファノヴィチの短い解説が付いた。レクチャー・コンサートのような趣向だった。

　2曲目は「ピアノ・ソナタ第1番」（1946年）。エマールの唸り声が聴こえる。気迫みなぎる演奏だ。でも、曲としてはどうだろう。曲の面白さよりも、演奏の面白さで聴いてしまった気がする。

　3曲目は「ピアノ・ソナタ第2番」（1946‐48年）。なんといってもこの曲がお目当てだったが、登場したのは、エマールではなく、ステファノヴィチだった。えっと思った。正直いって、テンションが下がった。

　ステファノヴィチは美貌の女性ピアニストだ。流麗な演奏で音も美しい。最初は聴きやすかった。でも、おとなしすぎた。だんだん気持ちが離れていった。ベートーヴェンの「ハンマークラヴィーア・ソナタ」を念頭に置いて書かれたこの曲だが、ベートーヴェンとの格闘の痕跡が見えてこなかった。

　休憩後は「ピアノ・ソナタ第3番」（1955‐57年）。未完の作品だが、もうすっかり現在の形で落ち着いている。演奏順はフォルマン3～フォルマン2だった。演奏はエマール。CDで聴いているとあまり面白いとも思えないこの曲が、ものすごく面白く聴こえた。部分、部分、あるいは瞬間、瞬間のドラマというか、瞬間的に選択されていく音楽の、思いがけないドラマに息を呑んだ。

　次は「アンシーズ」（1994／2001年）。演奏はステファノヴィチ。よく流れる演奏だが、エマールと違って尖ったところがない。次に「天体暦の1ページ」（2005年）。昔のブーレーズの面影はない。演奏はエマール。

　最後は2台のピアノによる「ストリュクチュールⅡ」（1956‐61年）。エマールとステファノヴィチがお互いにキューを出しながら演奏を進める。エマールが出したキューをステファノヴィチが無視したり、ステファノヴィチの選択にエマールが「おっ、そうくるか」と反応したり！
（2015．8．8．モーツァルテウム大ホール）