池澤夏樹のカヴァフィス（１０３）

103 　葡萄酒鉢の職人

　職人が葡萄酒鉢をつくっている。真ん中に美しい若者を描いている。

裸体の、エロティックな　一方の足をまだ
水に入れたままの姿－－　記憶よ、お願いだ
手を貸してくれ。　私が愛した若者の
あの顔をそのまま　よみがえらせてくれ。

　「裸体」を「エロティック」と言い直し、さらにそれを「一方の足をまだ／水に入れたままの姿」と言いなおす。主人公の職人は、若者が水からあがる瞬間を見ている。水の中にいたときは見えなかったものが、いまは見える。そのために一瞬、顔から目がそれたかもしれない。顔よりも、その瞬間を職人は覚えている。そういう「動き」が見える。
　このあと詩は、こう展開する。

これは困難なことだ。　それというのも
彼がいなくなってから　もう十年になるのだから、
マグネシアの敗北に　一兵卒として倒れてから。

　ここにも不思議な動きがある。もし若者が戦死していなかったら、職人は若者を思い出したか。戦死したからこそ、若いときの姿のまま記憶に残っている。
　ここには何か「裏切り」のようなものがある。
　ほんとうに愛していたのなら十年たっても忘れないだろう。思い出せないのは十年の月日のせいだけではないと感じさせる。
　池澤は、「マグネシアの敗北」に関係づけて、こう註釈している。

　前一九〇年、セレウコス朝シリアがローマに敗れた戦い。（略）この詩が扱っているのはしたがって前一八〇年頃になり、（略）

　十年前の恋人の顔を思い出せないというだけなら「現代」を舞台にしてもいいのに、わざわざ紀元前を舞台にしている。
　想像力を二重に動かしている。
　歴史の事実を思い、それから十年後にそのことを思い出すという二重性。この「二重性」が水から上がる姿（足）を覚えているのに、顔を思い出せないという「分離」、記憶の不思議な二重性を刺戟する。「現代」を舞台にすると、二重性の「メタ」の感じが薄くなる。
　カヴァフィスはメタ構造の中でことばと感情を交錯させる。そのとき、ことばが感情になるのか、感情がことばになるのか。

	カヴァフィス全詩
	クリエーター情報なし
	書肆山田

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