西脇順三郎の一行（10）

西脇順三郎の一行（10）

　「失楽園／世界開闢説」

ゴールデンバットをすいつゝ

　西脇の詩にはことばがグロテスクなくらいあふれている。そして多くの場合、そのことばは「もの」そのものの手触りとして、そこに「ある」。その「ある」が強すぎて、そのためにグロテスクな感じがする。
　詩の２行目「一個のタリポットの樹が音響を発することなく成長してゐる」には「ある」ということばはつかわれていないが、「タリポットの樹」が「ある」、そこに「音響」が「ない」という形で「ある」。そして「成長」が「ある」。この「ある」の特徴は、それ自体に人間が関与しないことである。人間の存在を無視して、それは「ある」。
　これに対して「ゴールデンバットをすいつゝ」は違う。そこには「吸う」という動詞がしっかり関係している。そのために「もの」の「ある」ということのグロテスクさが緩和されている。そして、その結果と言っていいのかどうかよくわからないが（その結果、と私は言いたいのだが……）、「ゴールデンバット」が「もの（たばこ）」であることから自由になって、「音楽」になっている。
　言い換えると。
　この一行は「意味」としては「たばこをすいつつ」ということであって、その「意味」を伝えるだけなら「たばこ」「ハイライト」「セブンスター」「マルボーロ」でもいいはずなのだが、詩は意味ではないので、ここでは「ゴールデンバット」でなくてはならないのだ。
　「ゴールデンバット」という派手な音だけが、他のグロテスクな「もの」の「ある」に対抗しうるのだ。「ある」という動詞に頼らずに、別な形でしっかりと存在する。それは－－うまくいえないが「ある」ではなく「なる」なのだ。
　「ゴールデンバット」という「もの（たばこ）」が、「ゴールデンバット」という「音楽」に「なる」。そういうことが、ここでは起きている。