友達から、バレエの感想書け、と言われたので。
5月22日、東京文化会館。（この種の公演にしては、ゆうぽうと公演ではなかったので、客席数が多く、当日でも余裕で入れたのは、私たちにとっては行きやすかった。客席も「満員お礼」のすし詰めではないので、主催者さんにとってはあれでも、自分たちには余裕を持って見れて良かった面も。）
この公演は遅刻したので、前の方は未見。自分の覚書程度に記載。
第一部
「白鳥の湖」第2幕より
振付：レフ・イワーノフ 音楽：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー
オリガ・スミルノワ、ウラジーミル・マラーホフ
東京バレエ団
「トゥー・タイムス・トゥー」
振付：ラッセル・マリファント 音楽：アンディ・カウトン
ルシア・ラカッラ、マーロン・ディノ
「ギルティー」
振付：エドワード・クルグ 音楽：フレデリック・ショパン
マライン・ラドメーカー
「ラ・ペリ」
振付：ウラジーミル・マラーホフ 音楽：ヨハン・ブルグミュラー
吉岡美佳、ウラジーミル・マラーホフ
「海賊」より奴隷のパ・ド・ドゥ
振付：マリウス・プティパ 音楽：コンスタンティン・フリードリヒ・ペーター
ヤーナ・サレンコ、ディヌ・タマズラカル
～休憩～
「シンデレラ」
振付：ウラジーミル・マラーホフ 音楽：セルゲイ・プロコフィエフ
ヤーナ・サレンコ、ウラジーミル・マラーホフ
＜私的な感想＞一般的な感想でなく主観では、この日の演目の中で、一番心に響いた。（一番受けてたのは別の演目。）
サレンコ、マラーホフの踊りの中で、特筆すべき高水準ではなくても、シンプルな舞台空間に、二人の踊りから、プロコフィエフの音楽をいっぱいに感じた。今日は、無理して足を運んで良かった。
＜振付家としてのマラーホフ＞中位の振付家と思うし、「シンデレラ」も全幕見てないから分らないけど、この、シンデレラと王子が出会い、惹かれあって二人の世界に入って踊るパ・ド・ドゥは、プロコフィエフの音楽を、自然に伝えられる振付になってると思った。
ふくらはぎに違和感を覚えてソロ演目を変更したという、この日のマラーホフ。体が万全でない分、今回の相手が、安定感あるサレンコで良かった。
（ほんとは最初は、予定のサイダコワ、見たかったけど。）サレンコなら、多少王子役が不調でも、状況に合わせてそれなりの踊りをできそうだから。サレンコ、かぶりつきで顔アップで見ると、さすがにリフト、サポートで笑顔でないことまで分かるが、もっと全体を俯瞰で見ると、全身の表情からは、やりにくそうな感じまでは,わからなかったから。
「フランク・ブリッジの主題による変奏曲」
振付：ハンス・ファン・マーネン 音楽：ベンジャミン・ブリテン
マリア・アイシュヴァルト、マライン・ラドメーカー
すいません。タイトルで少し期待したけど、私には、何のことかさっぱり？？？な踊りで終わった。こういう感想になるコンテは、時折ある。二人のファンには、よかったりしたのかしら？？？
なお、マリアは,この衣装ヘアスタイル(渋い赤のユニタード）だと、椿姫の衣装のときより貧相に見えた。逆にラカッラは、Ｂプロで見たユニタード姿、決まってた。その人に似合う衣装・ヘアスタイル、あるな~と思ってみた。ラドメイカーは、体の線がはっきり見えるこういう衣装だと、女性との体型さが浮き彫りになりすぎる感じで、この人はこれよりはまだ、上体裸の衣装のほうが、独特な筋肉のつき方が、浮いてみえない、かと。
「レ・ブルジョワ」
振付：ヴェン・ファン・コーウェンベルク 音楽：ジャック・ブレル
ディヌ・タマズラカル
この演目を、ダンサーの個性によって陽性にして踊ってた。昔のシムキン・パパは、もっとシニカルに演じてたっけ。
マネージュで難易度高めの技巧を入れた。表現内容、演技より、さわやかな個性と技術で見せた感じ。私は、シムキン・パパの演舞の方が好きだけど、観客には喜ばれていた。
「椿姫」より第3幕のパ・ド・ドゥ
振付：ジョン・ノイマイヤー 音楽：フレデリック・ショパン
ルシア・ラカッラ、マーロン・ディノ
自分的には、あまり良くなかったが、拍手は多かった。私的には、同じ演目を踊った過去に見た別のダンサーの演舞を、思い出した。（ディノって誰？、ラカッラの彼かしら？？？って思った。新しく見るパートナー。）
ところが。このペアは、Bプロのコンテの印象が非常に良かった。A.B両方行ったからそれが分かった。もしどちらかだけ見に行ってたら、選んだ方によって、印象が真逆になったと思う。公演の行き方の難しさを感じた。
後日、Bの感想で詳細を。
「白鳥の湖」より"黒鳥のパ・ド・ドゥ"
振付：マリウス・プティパ 音楽：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー
オリガ・スミルノワ、セミョーン・チュージン
チュージンのラストのリフトを見る限り、タイスの曲でず～っとリフトするのは、きつそうだから、演目をこれに変えてよかった。
やっぱりマリア、タマズラカル、ラカッラたちの方が会場が盛り上がる感じだけど。個人的には好きな演目。でも、受け方を見ると、コンテや演劇演目の人のほうが、いまどきは得かしら？。或いは、影が薄いのは、過去に、これ以上うまい人がいっぱい踊ってる演目だから？。
スミルノワちゃんのメイク、いまどきこんな世間ずれしてないメイクする女の子もいるのか、と、苦笑を超えて微笑ましくなった（？？）チュージンは、ボリショイ、あってないのかも。ダンチェンコの時の方が良かった。
衣装が豪華で、そこは良かった。
「瀕死の白鳥」
振付：マウロ・デ・キャンディア 音楽：カミーユ・サン=サーンス
ウラジーミル・マラーホフ
今日は瀕死のマラーホフって感じで。
ピアノ：菊池洋子 （「ギルティー」、「椿姫」）
＊音楽は、ピアノ伴奏の２演目以外は、「特別録音によるテープ使用」と配役表に記載。でもテープも、「シンデレラ」の私的印象がとても良かったので、「特別録音」は、いい仕事してた。
逆にピアノ伴奏は、「こういう試みは、これから」という印象。ダンサーと演奏家が一緒に仕事する機会が増えれば、自然にノウハウも蓄積されていくかもで。演奏家の業界も人が入替っていくので、時々こういう機会があれば、いいのかもね。
※友人に、「ラ・ペリ」を見落とした話をしたら。「それは見なくて良かったかも。あの演目の衣装はマラーホフが太って見えた。」と言ったが、見てないと、どんな衣装だったか、それに踊りも見たくって・・・。これが心理。
雑な感想ですが。とりあえず。
5月22日、東京文化会館。（この種の公演にしては、ゆうぽうと公演ではなかったので、客席数が多く、当日でも余裕で入れたのは、私たちにとっては行きやすかった。客席も「満員お礼」のすし詰めではないので、主催者さんにとってはあれでも、自分たちには余裕を持って見れて良かった面も。）
この公演は遅刻したので、前の方は未見。自分の覚書程度に記載。
第一部
「白鳥の湖」第2幕より
振付：レフ・イワーノフ 音楽：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー
オリガ・スミルノワ、ウラジーミル・マラーホフ
東京バレエ団
「トゥー・タイムス・トゥー」
振付：ラッセル・マリファント 音楽：アンディ・カウトン
ルシア・ラカッラ、マーロン・ディノ
「ギルティー」
振付：エドワード・クルグ 音楽：フレデリック・ショパン
マライン・ラドメーカー
「ラ・ペリ」
振付：ウラジーミル・マラーホフ 音楽：ヨハン・ブルグミュラー
吉岡美佳、ウラジーミル・マラーホフ
「海賊」より奴隷のパ・ド・ドゥ
振付：マリウス・プティパ 音楽：コンスタンティン・フリードリヒ・ペーター
ヤーナ・サレンコ、ディヌ・タマズラカル
～休憩～
「シンデレラ」
振付：ウラジーミル・マラーホフ 音楽：セルゲイ・プロコフィエフ
ヤーナ・サレンコ、ウラジーミル・マラーホフ
＜私的な感想＞一般的な感想でなく主観では、この日の演目の中で、一番心に響いた。（一番受けてたのは別の演目。）
サレンコ、マラーホフの踊りの中で、特筆すべき高水準ではなくても、シンプルな舞台空間に、二人の踊りから、プロコフィエフの音楽をいっぱいに感じた。今日は、無理して足を運んで良かった。
＜振付家としてのマラーホフ＞中位の振付家と思うし、「シンデレラ」も全幕見てないから分らないけど、この、シンデレラと王子が出会い、惹かれあって二人の世界に入って踊るパ・ド・ドゥは、プロコフィエフの音楽を、自然に伝えられる振付になってると思った。
ふくらはぎに違和感を覚えてソロ演目を変更したという、この日のマラーホフ。体が万全でない分、今回の相手が、安定感あるサレンコで良かった。
（ほんとは最初は、予定のサイダコワ、見たかったけど。）サレンコなら、多少王子役が不調でも、状況に合わせてそれなりの踊りをできそうだから。サレンコ、かぶりつきで顔アップで見ると、さすがにリフト、サポートで笑顔でないことまで分かるが、もっと全体を俯瞰で見ると、全身の表情からは、やりにくそうな感じまでは,わからなかったから。
「フランク・ブリッジの主題による変奏曲」
振付：ハンス・ファン・マーネン 音楽：ベンジャミン・ブリテン
マリア・アイシュヴァルト、マライン・ラドメーカー
すいません。タイトルで少し期待したけど、私には、何のことかさっぱり？？？な踊りで終わった。こういう感想になるコンテは、時折ある。二人のファンには、よかったりしたのかしら？？？
なお、マリアは,この衣装ヘアスタイル(渋い赤のユニタード）だと、椿姫の衣装のときより貧相に見えた。逆にラカッラは、Ｂプロで見たユニタード姿、決まってた。その人に似合う衣装・ヘアスタイル、あるな~と思ってみた。ラドメイカーは、体の線がはっきり見えるこういう衣装だと、女性との体型さが浮き彫りになりすぎる感じで、この人はこれよりはまだ、上体裸の衣装のほうが、独特な筋肉のつき方が、浮いてみえない、かと。
「レ・ブルジョワ」
振付：ヴェン・ファン・コーウェンベルク 音楽：ジャック・ブレル
ディヌ・タマズラカル
この演目を、ダンサーの個性によって陽性にして踊ってた。昔のシムキン・パパは、もっとシニカルに演じてたっけ。
マネージュで難易度高めの技巧を入れた。表現内容、演技より、さわやかな個性と技術で見せた感じ。私は、シムキン・パパの演舞の方が好きだけど、観客には喜ばれていた。
「椿姫」より第3幕のパ・ド・ドゥ
振付：ジョン・ノイマイヤー 音楽：フレデリック・ショパン
ルシア・ラカッラ、マーロン・ディノ
自分的には、あまり良くなかったが、拍手は多かった。私的には、同じ演目を踊った過去に見た別のダンサーの演舞を、思い出した。（ディノって誰？、ラカッラの彼かしら？？？って思った。新しく見るパートナー。）
ところが。このペアは、Bプロのコンテの印象が非常に良かった。A.B両方行ったからそれが分かった。もしどちらかだけ見に行ってたら、選んだ方によって、印象が真逆になったと思う。公演の行き方の難しさを感じた。
後日、Bの感想で詳細を。
「白鳥の湖」より"黒鳥のパ・ド・ドゥ"
振付：マリウス・プティパ 音楽：ピョートル・イリイチ・チャイコフスキー
オリガ・スミルノワ、セミョーン・チュージン
チュージンのラストのリフトを見る限り、タイスの曲でず～っとリフトするのは、きつそうだから、演目をこれに変えてよかった。
やっぱりマリア、タマズラカル、ラカッラたちの方が会場が盛り上がる感じだけど。個人的には好きな演目。でも、受け方を見ると、コンテや演劇演目の人のほうが、いまどきは得かしら？。或いは、影が薄いのは、過去に、これ以上うまい人がいっぱい踊ってる演目だから？。
スミルノワちゃんのメイク、いまどきこんな世間ずれしてないメイクする女の子もいるのか、と、苦笑を超えて微笑ましくなった（？？）チュージンは、ボリショイ、あってないのかも。ダンチェンコの時の方が良かった。
衣装が豪華で、そこは良かった。
「瀕死の白鳥」
振付：マウロ・デ・キャンディア 音楽：カミーユ・サン=サーンス
ウラジーミル・マラーホフ
今日は瀕死のマラーホフって感じで。
ピアノ：菊池洋子 （「ギルティー」、「椿姫」）
＊音楽は、ピアノ伴奏の２演目以外は、「特別録音によるテープ使用」と配役表に記載。でもテープも、「シンデレラ」の私的印象がとても良かったので、「特別録音」は、いい仕事してた。
逆にピアノ伴奏は、「こういう試みは、これから」という印象。ダンサーと演奏家が一緒に仕事する機会が増えれば、自然にノウハウも蓄積されていくかもで。演奏家の業界も人が入替っていくので、時々こういう機会があれば、いいのかもね。
※友人に、「ラ・ペリ」を見落とした話をしたら。「それは見なくて良かったかも。あの演目の衣装はマラーホフが太って見えた。」と言ったが、見てないと、どんな衣装だったか、それに踊りも見たくって・・・。これが心理。
雑な感想ですが。とりあえず。
