映画『宇宙からのメッセージ』 昭和５２年（１９７７）

アメリカで『スター・ウォーズ』が公開されたのが１９７７年。その翌年には日本でも公開されることが決定しました。


この『スター・ウォーズ』の評判を聞きつけ、これからは「宇宙映画」の時代だと踏んだ東宝と東映の両映画会社は、こぞって特撮宇宙映画を製作します。

東宝が製作したのが、福田純監督による『惑星大戦争』そして東映によって制作されたのがこちら、『宇宙からのメッセージ』。

東宝の『惑星大戦争』は正直かなりヒドイです。会社側に本気で作る気があったのかどうか、その点すら疑いたくなる。まあヒドイ！


その点、東映が作ったこちらはかなり頑張ってます。まず本家『スター・ウォーズ』をかなり研究していますよね。しっかりと研究して各名場面をうまくパクリつつ（笑）、当時日本で出来た精一杯の技術を駆使して独自のものに仕上げています。

思った以上によくできた映画で、感心しますね。これは頑張ったよ日本！



出演はハリウッドより、あの『コンバット！』のサンダース軍曹で御馴染みのビック・モローを招聘し主役に抜擢。日本側からは千葉真一、志穂美悦子、成田三樹夫、丹波哲郎。さらには当時まだ無名の新人だった真田広之を起用、そして監督には深作欣二。

製作費１５億と、当時の日本映画としては破格の金額で、東映の本気度が伝わってきます。……ったく、特撮の本場東宝が完全に負けとる、情けなや！





ストーリーは「南総里見八犬伝」をモチーフにしています。宇宙に散った８つの聖なる実を身に着けた８人の戦士が、宇宙の悪に立ち向かうという物語。


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惑星ジルーシアは悪の宇宙帝国ガバナスの侵略を受け、惑星要塞化されてしまう。ジルーシアの大酋長キド（織本順吉）は、奇跡の戦士による救いを求め、伝説の聖なるリアベの木の実を宇宙に放ちます。そうして伝説の戦士に出会うため、キドの孫娘エメラリーダ（志穂美悦子）と戦士ウロッコ（佐藤允）がジルーシアを脱出、伝説の戦士を探す旅にでるのです。

リアベの実は、退役軍人のガルダ（ビック・モロー）、宇宙暴走族のシロー（真田広之）、アロン（フィリップ・カズノフ）、チンピラのジャック（岡部正純）、富豪令嬢のメイア（ペギー・リー・ブレナン）そしてガバナスの正当皇位継承者ハンス王子（千葉真一）などの手に渡って行きます。


一方ガバナスの悪の皇帝ロクセイア１２世（成田三樹夫）は、地球の美しさに見惚れ地球侵略を決意、地球連邦に降伏を迫ります。地球連邦評議会議長アーネスト・ノグチ（丹波哲郎）は、幼馴染のガルダを交渉の使者に立てるのです。


果たして地球の運命やいかに、


聖なるリアベの戦士は……。



ガバナスを倒すことはできるのか！！？？




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とにかく特撮がよくできてます。ミニチュア・ショットの迫力はなかなかのもので、下手な東宝作品より凄いかも。特に合成ショットにおいては、ECGシステムという技術を導入しています。まあ、早い話がヴィデオ合成なんですね。ヴィデオ・カメラで撮影した素材を、クオリティ高い映像で合成する。この一番の利点は、現場で合成の出来具合が確かめられることなんです。

フィルム合成ならば、きめ細かい合成ができるけれども、現像が上がってくるまではどんな出来具合かわからないわけです。それがヴィデオ合成だとその場ですぐに確かめられる。せっかちな深作監督にはぴったりな技術でした。

ただこの技術の最大の難点は、ヴィデオカメラで撮影するために、これをフィルムに起こしたときに、画面上に走査線が写りこんでしまうことなんです。この走査線が写りこんだままで劇場で上映すると、走査線が邪魔でとても見づらい映像になってしまう。

この技術が今一つ定着しなかったのは、こんなところに原因があるのでしょうね。


このECGシステムを使って、当時のミニチュア特撮としては、かなり大胆な映像にチャレンジしており、中でも白眉は、四方を壁に囲まれたトンネル内を、戦闘機が疾走し壮絶なドッグ・ファイトを展開するシーンです。

このシーンでは従来のピアノ線による操演と、ECGシステムを併用させて、実に迫力ある映像に仕上げています。


実はこのシーンに最大のショックを受けたのが、本家『スター・ウォーズ』の特撮スタッフでした。


『スター・ウォーズ』では、溝の中を戦闘機が疾走するドッグ・ファイト・シーンはあったけれど、トンネルの仲のシーンはなかった。溝よりはトンネルの方が単純な話、難しいし、これをやったのはスゴイことなのです。


日本に先を越されてしまった。これが相当に悔しかったのでしょう。８３年公開の映画『スター・ウォーズ　エピソード６　ジェダイの帰還』において、特撮スタッフは、やはり四方を壁に囲まれたトンネルの中での、戦闘機の壮絶なドッグ・ファイト・シーンを展開させます。それも全編フィルムによるアナログ撮影という、より手間のかかる、しかしきめ細やかな映像を作り上げることで、見事にリベンジを果たしたのです。


この日米技術屋魂対決、なんかいいですよね。こういう話、私は好きだな。




原案に石ノ森章太郎先生やら、SF作家の野田昌宏氏が参加していることもあって、ストーリーはしっかりしているし、出演者の方々の熱演も光る。特に成田さんはじめ、悪のガバナス人を演じた方々にはご苦労様と申し上げたいです。皆さん顔を銀色に塗られて誰が誰やら分からない。この銀色の人たちの中に、福本清三さんもいるらしいですが、まったく見分けがつきません。辛うじて見せ場のある曽根晴美さんは分かりますが、あとはわかりませんねえ。

でもそんな中でも、一発でわかったのが天本英世さん、この方はどんな役をやられてもご本人だとすぐわかる（笑）。やはり、稀有な役者さんでしたねえ。




公開当時、私は中坊でした。当時はアメリカの特撮映画が大挙して日本に入って来はじめた時代で、『未知との遭遇』辺りを観てしまうと、日本の特撮なんて恥ずかしいとしか思えなくなってしまっていたもので、この作品のことは最初から馬鹿にし切っていましたね。ですから劇場で観ることはありませんでした。


今にして思います、劇場で観たかったなと。



なかなかの拾い物、といっては失礼かもしれませんが、この映画、良いです。



私は好きだな。










『宇宙からのメッセージ』
制作　植村伴次
　　　渡辺亮徳
　　　高岩淡
プロヂューサー　平山亨
　　　　　　　　岡田裕介
　　　　　　　　サイモン・ツェー
原案　石森正太郎　
　　　野田昌宏
　　　深作欣二
　　　松田寛夫
脚本　松田寛夫
視覚効果　中野稔
光学撮影　デン・フィルム・エフェクト
音楽　森岡賢一郎
特撮監督　矢島信男（特撮研究所）
監督深作欣二

出演

ビック・モロー（声・若山弦蔵）

フィリップ・カズノフ（声・三景啓司）
ベギー・リー・ブレナン（声・岡本茉莉）

真田広之
岡部正純

三谷昇
成瀬正

佐藤允

小林稔侍
中田博久

織本順吉

成田三樹夫

曾根晴美
福本清三

天本英世

ナレーター：芥川隆行

志穂美悦子

千葉真一


丹波哲郎

昭和５２年　東映映画