■ シルクスクリーン講座 4日目 版の組合せを学ぶ＆刷り見本ファイル作成

今回は少ない版数で
多様な表現ができる事を学びました。



1枚の版でもグラデーションやマーブリング技法で
魅力的な画面を作れますが
オープンスクリーン版を併用する事で
表現の幅が何倍にも広がります。

カッティングシートを使用すれば
インクをのせたい部分だけを刷る事ができます。

また、力加減でインクが擦れるなど
シルクスクリーンの味わいを楽しめます。



講座で使用するインクは透明のため
下に刷った色が上に刷った色に影響します。
最終的にどのような色になるのか想像しながらの作業となります。



時々、予想もしなかった
綺麗な色や不思議な色が生まれる事があり
刷り作業中はワクワク・ドキドキ・・・。

この日は
各自、興味を持った技法で刷り見本を作成し
ファイルに綴じて授業を終えました。
ファイルは
次回からの自主制作に活用していただきます。

記：清田もえ子

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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。
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■ シルクスクリーン講座 3日目 色彩の魅力を活かす刷り実習

これまでの講座において
シルクスクリーンプリントの基本動作を経験しました。
次はその魅力の活かし方を学びます。
この日は＜色彩＞について。

シルクスクリーンの作業工程のなかで
思うほど簡単でない作業が色作り。



色を作る段階で
どのようにインクを調合してよいものやら・・・？
試行錯誤するうちに
色が濁ってしまう事になりかねません。

そのような事態にならぬよう
まずは、色についての基礎講義から
そして
色の重なりから生まれる新たな色の
見当のつけ方も学びました。

講義の後は
各自、色彩を活かした刷り作業に取り組みました。



2色の間に生まれる中間色がステキです。



色の重なりから生まれる新たな色を含め
2回の刷り作業で多くの色味を表現する事ができました。



刷り終えた後は
その作業工程を忘れないように
きちんと記録。



次の制作への参考資料として活用します。

記：徳永好恵

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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。
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■ シルクスクリーン講座 2日目 製版技法を学ぶ＆試刷り

TIPA写真塾のシルクスクリーンプリント講座は
担当講師・清田もえ子さんが作成した
テキストに従い授業が進みます。



この日は２種の製版技法に取り組みました。



こちらは専用ペンで直接スクリーンに描く版作り。



パソコンで作成した写真原稿は
バキュームつきの感光焼付け機で製版をおこないます。



製版作業を終えた後は
スクリーン面の更なる硬化の意味で太陽光にあてます。

その後
スクィジーを握り、インクをスクリーンに通し、刷る体験をしました。
スクィジーの角度、力の入れ具合、身体の動かし方など
基本動作を確認しながら
一刷りしたところで作業を終えました。



次回は版を重ねる事に挑戦します。

記
徳永好恵

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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。
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■ シルクスクリーン講座 1日目 基礎講義＆製版原稿作成

2012年度シルクスクリーンプリント講座がスタートしました。



初日は座学です。
授業前半はシルクスクリーンプリントの原理や歴史、作品を紹介。
テキスト、スライド、実物など、数多くの資料や作品を見ました。



休憩をはさみ授業後半は
製版原稿の作成手順を学びました。



持参した写真データに
シルクスクリーン原稿に適する処理を施します。
使用ソフトはフォトショップ。



処理過程において
カラー写真はモノクロに変換する必要があります。
カラーではバランス良く見えても、モノクロにすると
図版の魅力が損なわれる場合もあります。
例えば・・・
赤色が思ったより黒っぽくなり画面全体が暗くなったりします。

まずは
シルクスクリーンの原稿に適した
写真データを選定する事が大切です。

次回は製版、刷り作業に着手します。

記
清田もえ子

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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。
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■ シルクスクリーン講座 14日目 完成を目指して刷る

 
今年度、最後のシルクスクリーンプリント実習日



試行錯誤の段階を終え
様々な実験の中から
自分の表現に活かせる手法選び
刷り作業を進めます。

部分的にエアーブラシを使用する人も。



中間色の組み合わせが魅力的な色面のため
インクの調合が難しい取り組みです。



同じ写真原稿を使用しても
画像の加工、刷る順序、インクの色や濃度によって
仕上がりが大きく異なります。
それらの作業過程をどう展開させるか
その展開が作品内容に反映します。



コチラは4色刷りの取り組みです。
4回の刷り作業を経て仕上げる制作は
刷る技術が問われます。

＊

皆さん、どのように
それぞれの課題に対処できたでしょうか。

後日
本ブログで掲載する報告記事にて
ご確認下さい。

記：徳永好恵

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徳永写真美術研究所
大阪・鶴橋にて、写真・写真表現・シルクスクリーンの研究活動をおこなっています。
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■表現研究講座13日目 4色刷りカラー印刷体験２

シルクスクリーンプリント技法で4色を刷り重ね
カラー印刷を体験する作業に取り組みました。



サイズはポストカードサイズ、枚数は30枚。
トンボをつける作業など、ちょっとした下準備も
枚数が多いため時間がかかります。



今回は既製のインク（イエロー、マゼンダ、シアン、ブラック）を
原色で使用するので
インクの調合作業はありません。
故にどんどん刷ります。
4色刷りで30枚、計120刷りする事になります。
まるで100本ノックのようです。

＊



コチラ、4色を重ねた状態です。
画面には各色存在します。
なかなか魅力的な図柄ですが
何なのか解りません。
遠目に見ると
モチーフが認識できるはず・・・。

刷り実験の結果一覧。



コチラは看板をデフォルメした図柄です。



一枚の完成形の魅力よりも
刷り実験の全様を眺める鑑賞法がオモシロイです。

印刷の工程を手作業で体験することで
新たな見方を発見できたと思います。

身の回りの印刷物を
あらためて
近視眼的に凝視したくなりますね。

記：徳永好恵

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■ シルクスクリーン講座 13日目 実践へ・・・制作を進める

作品の方向が定まり
制作を進める段階となりました。



一見、完成した作品のように見えますが
こちらはパソコンから出力した刷り計画図。
作業を予習できる点はメリットですが
ゴールが見えてしまうのではないか？
と
思われるかもしれません。
しかし
スクリーンにインクを通す作業により
その存在感は別格のものとなります。
情報としての画像に
物質的魅力が付加されるという事。
この魅力こそが
現代において
シルクスクリーンプリントに取り組む目的と考える
徳永写真美術研究所です。



インク作りは
五感を研ぎ澄まし
調合、濃度の調整をおこないます。
注意すべき点は
時間をかけすぎると
インクが硬くなるトラブルが発生します。
集中力を高めテキパキと・・・。



刷り作業は段取りよく、一気に進めます。
テキパキ・テキパキ
！
完成まであと一歩。

記：徳永好恵

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■表現研究講座12日目 4色刷り体験１

前回の授業にて
カラー写真を色分解した原稿を元に
今回は
シルクスクリーンプリント技法を利用し
刷り合わせる作業に取り組みました。

下の写真はアミかけした製版原稿です。
C（シアン）版、M（マゼンダ）版、Y（イエロー）版、K（ブラック）版と4色の図柄。



手際よく４版の製版作業をおこない
刷り作業の準備に着手。



まず、版合わせ用のトンボを記す。
何度も試し刷りをして“刷る”動作を体得。
そして
刷り作業の一連の動きを入念に確認。
何事もだんどりが大切です。



刷り作業、開始。
まずはY版から。
刷り損じが発生することもありますが
躊躇することなく30枚を連続して刷ります。



今回はM版を刷るところまでおこないました。
C版、K版は次回に。

4色刷り合わせた段階で
30枚中何枚
完璧な状態で仕上がるのでしょうか。
結果は後ほど。

記：徳永好恵

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■ シルクスクリーン講座 12日目 作品制作に向けての下準備

TIPA写真塾では学びの成果を
展示する機会を設けています。

その機会は2月

シルクスクリーンプリント技法を学ぶ
この講座も集大成となる制作に
着手する時期となりました。

徳永写真美術研究所は
写真表現の中に
シルクスクリーン技法を位置付けているため
写真を原稿とした版表現を進めます。



原稿作成においては
画像ソフト（フォトショップ）を使い
製版に適する状態に加工します。



画像の加工は
必ずしも自分でおこなわなくともよいと考えていますが
作者の意思をダイレクトに反映させるには
やはり自分の手で全てを進めたいところ。



本講座では希望があれば
原稿作成に必要な機能のみを抜粋して
ソフトの操作を解説します。

皆さんの目指す表現が完成するよう
お手伝いをしながら
制作の行方を見守っています。

記：徳永好恵

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■ シルクスクリーン講座11日目 加飾法を学ぶ

シルクスクリーンプリントというとインクで刷る作業。
つまり、画面にインクがのります。

紙にインク
この組み合わせ以外に付加できる魅力はないだろうかと考え
今回は加飾に取り組みました。



金属質の面が光る参考作品の
手触りや光沢具合を観察しながら
その処方の説明を受けました。

この日は2種類の加飾を実験。

一つ目
金彩フィルムを使用する方法



二つ目
金箔、銀箔・・・各種箔類を用いる方法。



どちらも
特別な機材を必要としません。
しかし
微妙な手加減が重要。
コツを掴むには、少々の経験が必要のようです。



成功すると・・・
上の写真のように
玉虫色に移ろう色調も表現できます。
作品の内容とリンクさせ
効果的に活用できるとステキですね。

記：徳永好恵

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