誰も書かなかった西脇順三郎（211 ）

　『禮記』のつづき。「ティモーテオスの肖像」の後半は「音楽」が少しかわる。「子供」が消えるせいかもしれない。「音」がしんみりして、おとな（？）の感じが濃厚になる。

夏のふるさとはまた

　という行から後とのことなのだが、「音」の変化の前に置かれたこの１行－－その正直さに私はどきっとする。こころが震える。西脇の詩は「わざと」書かれたことばだが、その「わざと」のことばのなかにも、正直というものはどうしても出てしまう。そう気づいて、どきっとするのである。（これ以外の行が、「わざと」書かれたことばなのに、ここでは「わざと」がない。その正直さに驚くのである。）
　私の印象では、この１行のあと、詩は「転調」するのだが、その転調知らせることば－－それがシャープやフラットの記号のようにくっきりしている。そこに「生理的」な正直さを感じる。この１行がないと転調できないのだろうなあ、と思う。（行分け詩の場合、連と連との区切り、１行空きを利用して転調することが多いが、西脇は１行空きのかわりに、こういう１行を書くのである。これに先立つ部分でも、「オーポポイ！」という感嘆詞があるが、感嘆詞を転調のきっかけにするのは、他の詩人でも頻繁にみられることである。）

夏のふるさとはまた
暗黒のガラスになる頃
小学校の先生とまた
シソとタデのテンプラを食べて
ルネサンスの絵の話をするだろう
都に住む友達は
どんな色のシャツを着ているだろうか
二人で考えてみるだろう
田圃の方からまた
生ぬるい幽霊のような風が
吹いてくるだろう
また生殖を急ぐ蛙の
音が暗闇から押し寄せてくる
この潮の音は星群を
曇らせるだろう

　「音」はいったん「色」をくぐる。ルネサンスと絵。そして、そこから友達のシャツの色を考えてみる。いったん「音」が消えるから、次にあらわれる「音」が静かなのかもしれない。

また生殖を急ぐ蛙の
音が暗闇から押し寄せてくる

　この「音」もふつうなら「声」かもしれない。「声」だと何かしら「意味」が感じられる。「音」になると、「意味」以前のところから聞こえてくる感じがする。洗練ではなく、野生、野蛮という感じがする。強い感じ－－たたいてもこわれない感じ。
　その強さのなかで「音」が静かに響く。
　時間が夜だから、というだけではないと思う。

	西脇順三郎コレクション〈第3巻〉翻訳詩集―ヂオイス詩集 荒地/四つの四重奏曲(エリオット)・詩集(マラルメ)
	クリエーター情報なし
	慶應義塾大学出版会