誰も書かなかった西脇順三郎（226 ）

　『壌歌』のつづき。「Ⅲ」の部分。
　西脇のことばは自在に動く。

やはりこの辺にパオという青年がいた
早くからエリオットを読んでいたが
いまはヒヨシの崖の上で
菊をつくつている
それは教会の祭壇を飾るのでなく
トーエンメイを憶うからであろう
そうでない彼はトーエンメイは
知らないと思うもしちがつていたら
ごめんなさいきみは正しい生物であるからだ
人間の思考はいつも
どこか遠い海から送られてくる
何か悲しい音調にひたされている
それは天体的宿命の音楽である

　「トーエンメイ」からつづく４行は、改行と句読点の関係が「ずれ」ている。句読点は行のなかにあり、そしてそれは書かれないまま、次にくることばと密着している。切断があるべきところに切断がない。そして、それが

ごめんなさいきみは正しい生物であるからだ

　という形に展開する。
　この「君」ってだれ？　パオという青年？
　さらに、

人間の思考はいつも

　と飛躍する。
　句読点の乱れは、飛躍のための準備なのだ。乱調によって、ことばのあいだに不思議な「破れ目」ができ、そこからことばが噴出する。この、「破れ目」から噴出することばを西脇は「音楽」と呼んでいるように思う。

　君（パオという青年）は正しい植物である－－ということばの意味を明確につかむためには、詩をさかのぼらなければならないのだが省略する。
　「意味」よりも、エリオットからトーエンメイ（陶淵明）への寄り道がおもしろい。そして、その寄り道には、パオ青年は関係がない。ただ西脇が寄り道をしただけなのだ。その寄り道の理由を、「遠い海から送られてくる／何か悲しい音調」のせいにしている。
　聞こえてしまうのである。陶淵明ではなく、「トーエンメイ」という「音」が。西脇はその音を思わず書き留め、それからその音に合わせて「和音」をつくっている。メロディー（音の揺れ）をつくっている。それが「トーエンメイ」からつづく句読点のみだれた（？）音の動きである。

	西脇順三郎コレクション (1) 詩集１
	西脇 順三郎
	慶應義塾大学出版会