mini review 09385「BOY A」★★★★★★☆☆☆☆

重く暗い過去を背負う青年が、新たな人生を歩み始めるヒューマン・ストーリー。イギリスの若手作家ジョナサン・トリゲルの同名小説を、『ダブリン上等！』で高い評価を受けたジョン・クローリーが映画化。『大いなる陰謀』の新星アンドリュー・ガーフィールドが、秘密を抱えたナイーブな青年を好演している。共演は『マイ・ネーム・イズ・ジョー』のピーター・ミュラン。人間の過去と罪、さらには先入観を問う深遠なテーマを感じ取りたい。[もっと詳しく]

僕はここにいてもいいの？と少年は問いかける。

民間陪審員制度が日本でも取り入れられてまだ間もないことがあり、マスコミでもその審議過程を詳しく報じている。ここではその是非は問わない。
また、少年事件の多発で、少年法とのからみのなかで、未成年の保護の在り方、被害者家族にも更正のため事件少年のプライバシーが守られることに対して、多くの異論も出ている。ここでは、その是非も問わない。
『BOY A』という作品は、ケン・ローチなどを生み出した、イギリスらしい社会派のインディーズ映画である。
10歳の時に少女の命を奪ってしまい、「悪魔の少年」と呼ばれていた「少年A」が、14年間の更正生活を経て、名前も変え、新しい人生を歩むため社会に出るのだが、自分の正体がばれるのではないかと恐れ、最後は「僕はここにいてもいいの？」との痛切な思いの中で、結局、自殺することになるという暗くハードな主題を扱っている。



最近、刊行された本だが『戦前の少年犯罪』（管賀江留郎）を読んだ。
少年犯罪が兇悪化しているというのはマスコミの常套句であるが、本当にそうか？
著者は、少年犯罪のデータベースを構築する中で、むしろ、少年の兇悪犯罪・猟奇犯罪は、戦前のほうが圧倒的に多く、昔は良かった式の知識人やジャーナリストの常套句に対して、批判を投げかけている。
「道徳崩壊」の時代であったからこそ、修身や教育勅語が必要であったという論点に関してはうんざりさせられるが、動機の問題には現在との差異はあるだろうが、一見に値する著作ではある。
日本の場合、諸外国と比べ、殺人にまで至る未成年犯罪は、数的には決して多いとはいえない。
もちろん、銃所持がかなり野放しにされているアメリカの未成年殺人件数はダントツであり、アメリカでは未成年であろうが、凶悪犯罪はプライバシーを明らかにし、百年近い刑を宣告するケースもある。
ただ、件数がどうのというよりは、未成年の凶悪犯罪には大きくふたつの傾向があるように思われる。
ひとつは、未成年であることに甘え、たかをくくり、あるいは集団意識にひっぱられ、どこからこんな残虐なことができるのかと唖然とするような「悪」の化身に染まり挙げられた未成年の存在である。
もうひとつは、ほとんどが精神鑑定の領域に預けられるのだが、ある日突然、キレたような状態になって、平然とあるいは衝動的に一線を越えてしまう、という未成年の存在である。
ここではもしかしたら、未成年の自殺の裏返しのように、他者を殺めるという行為が、せり出してくるのかもしれない。



いじめられっこで家庭も恵まれていない少年が、孤独に日々を過ごしているが、ある日、同じ年頃の少年とかかわることになり、初めての親友となる。その少年は、兄に身体を求められ、その屈辱に耐えながら、世間を敵にしている。
ある日、少女に不潔なものを見るように嘲られた少年は、興奮して少女を傷つけることになる。いじめられっこの少年も、同志意識からか、ナイフを手にしてしまう。
14年もの収監を経て24歳になり、少年はジャック（アンドリュー・ガーフィールド）という新しい名前と過去を手に入れ、保釈され、新しい未来に踏み出すことになる。
見守るのはソーシャルワーカーのテリー（ピーター・ミシュラン）。
「過去の君は死んだ」と勇気づける。
運送業の職を得たジャックは、夢ではうなされるものの、職場ではクリスという親友が出来たり、ミシェルという女性と交際したり、仕事中に事故にあった少女を救出し、ちょっとしたヒーローになったり、なんとか次の人生を踏み出せそうであったのだが・・・。



当時の主犯の少年は自殺ということにされているが、ジャックはリンチにより殺されたのだと思っている。
恋人や同僚に対しても、過去のことは嘘をつくしかなく、明るくは振舞っていても不安でいたたまれない時がある。
なにより、悪夢からは、決して解放されることはない。
一方で、優しく見守ってくれるテリーだが、自分の息子に対しては、うまく関係を取り結ぶことが出来ない。
そして、「優等生」のジャックを嫉妬するように、あるいは親であるテリーへの意趣返しのように、テリーの息子はインターネットを通じて、ジャックの過去を暴いてしまう。
解雇を宣告する雇い主、絶交を口にする親友クリス、ショックで失踪する恋人ミシェル、詰め掛ける報道陣、街中に張られたジャックの記事・・・もう、ジャックはどこにも居場所はない。



主人公のジャックを演じたアンドリュー・ガーファンクルは期待の新人である。
ロバート・レッドフォードが監督・出演した『大いなる陰謀』（07年）でレッドフォード演じる大学教授の生徒役で起用され、みずみずしい演技を見せてくれた。
監督・脚本はジョン・クローリーとマーク・オロウの『ダブリン上等』（03年）のコンビだ。この作品も、コリン・ファレル主演のブラックコメディともいえる群像劇であったが、なかなか風刺に満ちた映画であった。
『BOY　A』は「赦しと正義」を巡る物語なのだが、後味は、とても苦い。



僕たちは、孤独で繊細なふたりの殺人を犯してしまった少年に、心を寄せたくもなるが、犯した罪はそれだけで「悪魔の少年」というレッテルを貼られてしまうことになる。
それは、やむをえない事かもしれない。
では、更正とは何か、過去を隠した未来とはありえるのか、このことにすっきりと応えることは僕にはできない。
「赦しと正義」という主題では、『息子のまなざし』（02年）というダルデンヌ兄弟の作品が出色であった。
ここでは、犯罪を犯した少年は製材所の職業訓練学校に通うのだが、その担当教師は実は子供を事件で亡くしており、その憎むべき犯人がその少年であったという、究極の葛藤を描いている。
『BOY　A』を見ながら、無神論者の僕であっても、どこかで「信」という構造に身を任せてしまいたいという気持ちが擡げてくることを、避けることができなかった。

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『大いなる陰謀』