ビリヤードの土方プロが「ビリ宿」
で紹介した軽井沢の「ゆとりろ
軽井沢ホテル」。
素泊まりだとめちゃくちゃ安い！
ほげ〜。
バイクツーリングなんかにもいい
んじゃない？
取り切りからブレイク前の配置。
理想的な手玉出し。
ブレイク後。手玉戻し過ぎ。
真ん中あたりに戻したい。
取り切っての次のラック。
取り切っての次のラック。
ブレイク前の配置。
見事な手玉の出しミス。
キーボールを作れなかったのが
そもそもミス。
13番サイド入れでラックを割るも、
13番サイド入れでラックを割るも、
割り失敗。手玉埋もれて最悪(笑
セーフティから自己ターン。取り
切りからのブレイク前の配置。
キーボールは3番。悪くない戻し。
ブレイク。
『キネマの神様』(2021年／松竹)
映画好きな人が映画好きな人の
為に作ったような作品。
ほろりと良かった。かなり。
山田洋次監督作品。
本当は志村けんさんが主人公の老
いた現代の役をやる予定だった。
代役は老いたジュリー。78才の役。
沢田研二主演の最高作は『太陽を
盗んだ男』(1979)だが、本作での
演技もかなりいい。
この作品、結構来ます。
作り物と分かってはいても、結構
胸に来る。
でも、この作品の宣伝コピーは
おかしい。
最後は2020年でコロナの事も描い
ている。
そして、50年の時を越えて神様が
降りてきたという。
2020年の50年前は1970年だ。
過去のシーンで描かれていた時代
は明らかに万博と70年安保のあっ
た1970年ではなく、1950年代末
期から1960年あたりまでの時代
だ。
これは出てくる車や被服や映画労
組の貼り紙等から疑いようがない。
昭和30年代が舞台だ。
ラスト間際に「2020年」と出て
来るので、明らかに時代が合わな
くなる。2020年からは60年以上
前の時代にあった物語が輝きを今
でも持っていた、という作品であ
るのに、その10数年の表現齟齬は
実に惜しい。
あの時代、昭和30年代は、戦後
からようやく抜け出せた時代で、
1950年代末期から1970年までは、
日本は日進月歩ではなく秒進分歩
のような変化を見せていた時代だ。
時代を切り取る映像表現の場合、
その時代はどこなのかは明確に
させないと、物語が単なるウルト
ラファンタジーになってしまうの
だ。
宣伝コピーが50年でなく、60年
としたならば違和感は無いだろう。
時代を知らない若い人たちも、
表現者のみならず鑑賞者もこの
時代比定の感覚は大切で、特に
小説や映像等の表現描写では、
ちぐはぐさが無いように作り手は
特に注意を要する。
観るほうも、「許される創作」と
外してはならない虚実の狭間に
敏感でないと、とても危険だ。
それでも、本作は良作なのだが。
ただ、山田監督の作品というのは、
悪人がまず出てこない。みんな
いい人たち。
現実の世の中、そういう事では全
くない。
心から腐った悪人たちはそこらに
ウヨウヨいる。
良市民ぶった面をして。
映画『キネマの神様』
ビリヤード台のある宿に泊まって観光する旅
～ビリ宿～ ゆとりろ軽井沢ホテル編【VLOG】
これは良い！
こちら朝のビリヤードコーナー。
これも雰囲気良い。
外が雪景色だったりしたら最高。
交換したタップで50時間程撞いた
ので新品に交換した。
タップはル・プロだ。
ウォーターバァッファローとTAD
タップ無き後は、今、これが一番
いい。
ハウスキュータップ(笑
でも、ザンボッティもこれが標準
だったという事実これあり候。
というか、昔から日本でもソリッド
遣いたちには一番馴染みが深い
遣いたちには一番馴染みが深い
タップだ。
1個100〜150円位？
タップとは、そんなもんだ。
これが適正相場。
1個ン千円とか、まさか嘘でしょう、
みんなが見てる目の前で、どうか
しているわ〜の聖子ちゃんだ。
チャンネルがありません
