東京オペラシティのB→C（バッハからコンテンポラリーへ）シリーズにサクソフォン奏者の上野耕平が登場した。
上野耕平は2015年9月の山田和樹指揮日本フィルの定期に出演して、イベールの「アルト・サクソフォンと11の楽器のための室内協奏曲」を演奏した。すごい才能だと思った。1992年生まれ。まだ20代前半の若者だ。
その上野耕平がB→Cシリーズに登場するというので、楽しみにしていた。チケットは完売。当日券はなし。やはり注目されている存在なのだろう。
意欲たっぷりのプログラムだ。全曲がサクソフォンのソロ。ピアノ伴奏はなし。こんなプログラムはそうそう組めるものではない。B→Cシリーズだからこそ組めるプロだろう。
前半はソプラノ・サクソフォンで3曲。1曲目はバッハの無伴奏フルートのためのパルティータ イ短調BWV1013。バッハの名作の一つ。ピリオド楽器を含めたフルートの演奏が耳に残っているので、サクソフォンだと感じが違う。音の質量が重いというか、フルートのように抜けるような音ではないので、勝手が違った。
2曲目はカール・フィリップ・エマヌエル・バッハの無伴奏フルート・ソナタ イ短調Wq132。原曲を知らないからか、これには違和感がなかった。たとえていうなら、夜の都会のビルの谷間で、だれかが無心にサクソフォンを吹いているような、そんな現代的な感覚があった。
3曲目は棚田文紀（1961-）の「ミステリアス・モーニングⅢ」。石川亮子氏のプログラム・ノーツによると「最初から最後まで、ビズビリャンド（同じ高さの音を運指を変えて演奏する）、微分音、重音を含む特殊グリッサンド、声を出しながら吹くなど、考えられるすべての現代奏法を駆使し続ける難曲」だが、のん気に聴いているわたしには、たとえば雨上がりに、蜘蛛の巣にびっしり水滴がついて、その糸の1本が垂れ下がり、ゆらゆら揺れているというような、そんな美しいイメージが湧いた。
後半はアルト・サクソフォンで4曲。リュエフ（1922-1999）、西村朗（1953－）、鈴木純明（1970－）、坂東祐大（1991－）の曲が演奏された。それぞれに面白いポイントがあったが、なにしろ密度の濃い力演が続いたので、年寄りは（わたしのことだが‥）ぐったり疲れてしまった。でも、これが若さの特権だ。B→Cの意義でもある。
（2016．4．19．東京オペラシティリサイタルホール）
上野耕平は2015年9月の山田和樹指揮日本フィルの定期に出演して、イベールの「アルト・サクソフォンと11の楽器のための室内協奏曲」を演奏した。すごい才能だと思った。1992年生まれ。まだ20代前半の若者だ。
その上野耕平がB→Cシリーズに登場するというので、楽しみにしていた。チケットは完売。当日券はなし。やはり注目されている存在なのだろう。
意欲たっぷりのプログラムだ。全曲がサクソフォンのソロ。ピアノ伴奏はなし。こんなプログラムはそうそう組めるものではない。B→Cシリーズだからこそ組めるプロだろう。
前半はソプラノ・サクソフォンで3曲。1曲目はバッハの無伴奏フルートのためのパルティータ イ短調BWV1013。バッハの名作の一つ。ピリオド楽器を含めたフルートの演奏が耳に残っているので、サクソフォンだと感じが違う。音の質量が重いというか、フルートのように抜けるような音ではないので、勝手が違った。
2曲目はカール・フィリップ・エマヌエル・バッハの無伴奏フルート・ソナタ イ短調Wq132。原曲を知らないからか、これには違和感がなかった。たとえていうなら、夜の都会のビルの谷間で、だれかが無心にサクソフォンを吹いているような、そんな現代的な感覚があった。
3曲目は棚田文紀（1961-）の「ミステリアス・モーニングⅢ」。石川亮子氏のプログラム・ノーツによると「最初から最後まで、ビズビリャンド（同じ高さの音を運指を変えて演奏する）、微分音、重音を含む特殊グリッサンド、声を出しながら吹くなど、考えられるすべての現代奏法を駆使し続ける難曲」だが、のん気に聴いているわたしには、たとえば雨上がりに、蜘蛛の巣にびっしり水滴がついて、その糸の1本が垂れ下がり、ゆらゆら揺れているというような、そんな美しいイメージが湧いた。
後半はアルト・サクソフォンで4曲。リュエフ（1922-1999）、西村朗（1953－）、鈴木純明（1970－）、坂東祐大（1991－）の曲が演奏された。それぞれに面白いポイントがあったが、なにしろ密度の濃い力演が続いたので、年寄りは（わたしのことだが‥）ぐったり疲れてしまった。でも、これが若さの特権だ。B→Cの意義でもある。
（2016．4．19．東京オペラシティリサイタルホール）
