高貝弘也『露地の花』（３）

高貝弘也『露地の花』（３）（思潮社、2010年10月31日発行）

　高貝の詩の音楽について考えるとき、私はときどき眩暈のようなものを感じる。音楽とは耳（聴覚）の世界だと思うけれど、高貝の音楽には聴覚のほかに視覚の音楽があると思うのだ。
　「露地の花」の最後の部分。

寥（さみ）しくて、まなうらが滲（にじ）みでている
－－裸の幼女が走るよ！

それはとても露骨な露地裏で

　さ「み」しくて、にじ「み」でて、さみ「し」くて、に「じ」みでて、は「し」る、「は」だかの、「は」しる、「ろ」こつな、「ろ」じうらで、というのは音そのものの交錯する音楽だが、

「寥」しくて、まなうらが「滲」みでている

　この２文字の漢字の「形」（特に最後の５画の部分）、それから私の引用ではわかりづらいのだが、２文字の漢字にふられた「ルビ」のバランス－－それが網膜の奥で不思議に重なる。
　「露」骨な、「露」地裏になると、かさなり過ぎてうるさい感じがするが、「寥」「滲」はほんとうに微妙だ。あ、どこかで見た感じがある－－と記憶がくすぐられる。
　それは「和音」ではなく「和形」とでもいうべき音楽である。形のハーモニーである。
　高貝の詩には、どうしてこんなに古くさい漢字（失礼！）ばかり出てくるのだろう、どうしてルビをふらないと読めないような漢字ばかり出てくるのだろうと思うときもあるが、それはみな「視覚」の音楽のために選ばれているのである。
　複雑な画数の漢字と小さなルビが奏でる視覚のいらだつような音楽－－私は昨年眼の手術をした関係もあって、それをいらいらと感じる。つまり、明確には識別できないために神経がいらだつのだが、それが単にいらだつのではなく、詩全体のなかで不思議な間隔（リズム）であらわれては消えていくので、特に音楽を感じるのだ。単に形が重なるだけではなく、不思議なリズムをともなっているからである。
　この視覚のリズムは、漢字、ルビというよりも、詩全体のテーマかもしれない。
　高貝の詩は多くの場合、短い行数の「連」で構成される。その「連」、そして１行１行は、それぞれに「意味」を持っているかもしれないが、意味以上に視覚のバランスによって動かされているとしか思えない。
　簡単に言ってしまうと、「見た目」である。「見た目」で１行が構成され、１連が形作られる。ふいにあらわれる句読点も、感嘆符やダッシュ（長い棒）、かっこなどの記号も意味ではなく視覚のリズム、視覚の呼吸に働きによるものだ。句読点にも記号にも「音」などない。「耳」を刺激はしない。それは「眼」を刺激するだけである。

　高貝は「耳」をつかってことばを動かすだけではない。「眼」もつかってことばを動かす。いや、もっと積極的に、高貝は「視覚」でことばを動かす。高貝の音楽は「視覚の音楽」である、と言った方がいいかもしれない。
　
　「視覚の音楽」という点から見ていくと、「境川」の次の部分は非常におもしろい。

生まれたての、光　　橋の上（うえ）
花　開き。たがいに、耳寄せ（よせ）

　この２行のそれぞれの末尾。（うえ）（よせ）。これは何だろう。「上」を（うえ）と、「寄せ」を（よせ）と読めないひとは高貝の詩の読者にはいないだろう。（この詩には、「指切りの後で（あとで）」ということばもある。）
　これは「意味」などない。
　ここではひらがなの形、それが並ぶのを見るときの「視覚」を刺激するためのものなのだ。この行を読む時（黙読する時、のことだが）、視覚が（うえ）（よせ）に触れる時、一瞬、聴覚が遠ざかる。それは視覚が前面に出てくることによる錯覚かもしれないけれど－－何か肉体のなかで聴覚と視覚がすれ違い、いままで存在しなかった感覚が呼び覚まされる。
　そういう存在しなかった感覚を揺り動かすために、視覚を積極的につかうのが高貝の詩なのである。
　そして詩は、そういういままで動いていなかった感覚のなかにあるのだ。

＊

　今月のベスト３。
１　粕谷栄市『遠い　川』（思潮社）
２　高貝弘也『露地の花』（思潮社）
３　和田まさ子『わたしの好きな日』（思潮社）

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