志賀直哉（９）

「早春の賦」（３）（「志賀直哉小説選　三、昭和六十二年五月八日発行）

　雪の描写が美しい。151 ページ。宇奈月温泉へ向かう場面。

陽のあたつた所は桃色に、影の雪は紫がかつて見えた。近い雪の面（めん）は粒立つて光り、地を被ふ雪の厚さは自（おのづか）らそれと知れた。

　桃色と紫。朝の雪はたしかに色が違うのだ。ここでは雪というよりも、朝の光を描写しているというべきなのだろう。
　次のざら雪の描写は、なんでもないようだが、「近い雪の面」の「近い」に私はびっくりしてしまう。
　降り積もった雪が再結晶するというと変だけれど、六角形の美しい結晶がとけて塊、小さな氷になり根雪になる－－その根雪の表面の雪。その「粒立つ」感じは「近く」でないと見えない。そんなことはわかりきったことなのに「近い」とわざわざ書く。
　ここに志賀直哉の視覚（視力）の正直さがでている。
　桃色と紫は遠い景色である。その桃色と紫も近くで見ると桃色、紫は意識できない。桃色、紫よりも、雪の「粒立つ」感じの方に視覚が引っ張られるからである。
　「近い」がないと、この描写は生まれてこない。

　視覚の強靱さ、その感覚をきちんと肉体に取り込む力は、剣岳越しに昇る朝日の描写にも強く感じる。155 ページ。

剣山（つるぎさん）の後（うしろ）から湧き上る曙光は恰（あたか）も金粉を吹き出すやうで、後年、伝源信（げんしん）作「山越弥陀（やまごえみだ）」を見て、其時の曙光を憶ひ出し、感心もしたが、未だ物足らぬ気もした程であつた。

　「未だ物足らぬ気もした程であつた。」がとても強い。画家の再現した光よりも、自分の肉体（視力）の記憶を美しい、と志賀直哉はいうのである。
　このあとすぐ、月の描写も出てくる。これも美しい。

月は能登（のと）半島の上へ落ちて行き、その空は銀色に澄んで暗く、東の空は金色から段々明るくなつて行つた。

　富山の早春の朝の、いちばん美しいものだと思う。
　「空は銀色に澄んで暗く」の「澄む」（透明）と「暗い」の対比が強烈である。
　志賀直哉の視力は、ほんとうに驚くほど強い。

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