ドンウォンさんが魅力的なチョ・ユンになるために
たくさんの方が動いています
素敵な衣装は
青墨で描かれた水墨画をモチーフとして主な衣装を製作されていた
厳格な時代考証に基づいた伝統韓服なんですねー
ユンさまに早くスクリーンでお会いしたいです！！！
'群盗'で女心を捉えたカン・ドンウォンの塗布、秘訣を聞いてみると…
2014.8.8 翻訳サイト使用
http://www.hankyung.com/news/app/newsview.php?aid=201408088701g
'群盗'と'ミョンニャン'に続き6日に'海賊'が封切りした。 一編あたり製作費100億ウォンを遥かに越えた史劇'ビッグ3'が全て映画館にかかった。 ハンギョンドットコムは海賊の封切りをむかえて史劇三編の衣装監督が放つ映画衣装の話を準備した。 8日インタビューの主人公は群盗の衣装を担当したジョサンギョン衣装監督だ。 [編集者]
'長刀'を振り回すチョ・ユン(カン・ドンウォン)の塗布のすそが翻る。 チュソルの輩の間を踊るように回って思いっきり切っていくチョ・ユンの軌跡に添ってまつわるすそに観客が視線を奪われる。
"昔は韓服をみな一重を重ね重ねに重ねて着ました。 一部では一重に映るとし'シースルー韓服'と呼んだりするがそういう言葉がどこにありますか。 '群盗'に出てくるチョ・ユンの塗布は英祖王の塗布を俳優カン・ドンウォンさんの比率に合わせて伝統方式で製作するのです。 数着を重ねて着るとアクション場面ですそが舞い上がってさらに美しく演出されました。"
群盗のジョサンギョン衣装監督(写真)は4日ソウル、ノンヒョンドン ファジョンハンボクで記者と会って"群盗の背景である朝鮮末期(哲宗13年)は服飾資料が非常にたくさん残っていてこれを基に映画の色を生かす作業に焦点を合わせた"と明らかにした。
チョ監督はリュ・スンワン監督の2002年作'血も涙もなく'でデビューして'親切なクムジャさん','オールドボーイ','甘い人生','いかさま師','モダンボーイ','監視者たち'等多様なジャンルの映画で手腕を発揮した。 2012年作'後宮'で初めて史劇を引き受けて、'群盗'を経て朝鮮最高韓服職人に対する映画'尚衣院'(封切り予定)を引き受けて考証と映画的美学を一緒に生かす史劇衣装を披露している。
チョ監督は群盗が智異山（チリサン）チュソルと民が主軸になる映画という点で民の力がよく伝えられる質感と色感を実現するために精魂を込めた。 数か月間悩んだ末に最も韓国的と呼ばれる画家パク・スグンの作品と素焼きの土器、渇筆で描いた水墨画などからインスピレーションを受けて中心となる衣装の色感を定めた。
これに対し綿を民とチュソル一党の衣装素材に決めて、朝鮮時代義賊に対する小説を読んで類推した人物の性格を衣装に反映した。
彼女は"商業映画の衣装は観客が見る時代の根拠になる水準から考証を取って映画の忠実な'ストーリーテリング'を助けるのが最も重要だ"として"俳優が配役に同化されるように助ける役割をすると思う"と話した。
しかし史劇の場合、服飾により登場人物の行動が変わる部分があって衣装の考証が重要という点をチョ監督は強調した。
彼女は"現代物の場合、より俳優個人に合わせて映画衣装が製作されるが史劇や時代劇の場合、俳優が(その時代に)入ってこなければならない"として"俳優のキャラクター把握のためにも衣装は重要な部分"と話した。
このためにチョ監督は俳優との積極的なコミュニケーションを通じて衣装を企画する。
女盗賊マヒャンを引き受けた俳優ユン・ジヘさんとは普通の家のお嬢さんではなくて活動量が多いからスカートの中にズボンをはくいう話を交わすような方式だ。
チョ監督は"両班（ヤンバン）であるチョ・ユン役のカン・ドンウォンさんは伝統方式のとおり肌着ジョゴリ、上着などを幾重にも着てどこにも座ることもできなかったがキャラクターの理解のために不便を甘受した"と説明した。
群盗の衣装の中でもっとも手がかかったのは一見みすぼらしく見えるチュソル一党と国民の衣装だった。 やぼったくてくたびれた感じを出すために新しい服をつぎはぎで作るのも衣装チームの仕事であるためだ。 特に手の込んだ衣装は映画序盤に登場するテンチュ(イ・ギョンヨン)の上着だった。
チョ監督は"テンチュの長衣と袈裟をひとつひとつ手で縫って作るのに二ヶ月余りかかった"として"主演トチの家で火災が起きた場面で俳優ハ・ジョンウさんが着た服は火に焼けて同じ服を4セット作らなければならなかった"と振り返った。
映画を注意深くみた観客だけが知ることができる隠れた衣装コードも耳打ちした。 チュソル一党のチョゴリが皆黒なのにも理由がある。
チョ監督は"東学農民運動当時革命の意味で黒を着た人物に対する資料を見つけたがチュソル一党に必要なコードだと判断した"と話した。
手工が多かったのはチュソル一党の衣装だが初めから話題になったのはチョ・ユンをはじめとする両班（ヤンバン）の衣装だった。 映画のアクション場面で長剣を振り回すチョ・ユンの動きに合わせて翻る塗布とチョルリク(武官が着た公服)が観客の視線をひきつけた。
両班（ヤンバン）の衣装はシルクで製作、国民たちの衣装と対比されて全般的な映画の色調とはかけ離れないように焦点を合わせたとチョ監督は伝えた。
悪役であるチョ・ユンの場合青墨で描いた水墨画をモチーフとして主な衣装を製作した。 幾重にも重なったすそがアクション場面で光を放ったが本質的にチョ・ユンの服装は厳格な考証を守った伝統韓服だ。
チョ監督は"青墨で絵を描けば、青いオーラが出て黒く光ってこのように涼しい感じの水墨画をチョ・ユヌィ衣装のコンセプトに捉えた"として"映画でチョ・ユンの塗布は英祖王の塗布から取ってきたが服の比率をカン・ドンウォンさんの身長185cmに合わせて伸ばした"と説明した。
帽子も一般的に史劇に登場する直径50cmよりはるかに大きい66cmをかぶせた。 これまた英祖王当時の帽子なのに塗布とともに合わせてスクリーンで優美なおしゃれになる。
デビューした後、華麗な経歴を積んだチョ監督に特に記憶に残る作品は何か。 彼女は美術監督を担当したチョン・ソンイル監督の2008年作'カフェノワール'を挙げた。
チョ監督は"人福が多くて初期から良い監督に会って今まで映画関連の仕事ができた"として"カフェノワールはチョン・ソンイル監督に映画に対する姿勢と心についてたくさん学んだ貴重な記憶として残っている"と話した。
また、チョ監督は韓服に格別な愛着を表わした。 昨年からは史劇入門作である後宮当時縁を結んだホン・ソニョン院長の'ファホン・ハンボク'にも共に在籍ている。 考証に忠実な韓服を通じてその時代の人々の現在性を実現することができるという点に興味を持ったもの. このような歩みは粘り強い服飾史研究とともに封切り予定作である尚衣院までも続いた。
彼女は"前作である後宮で対比が男官服であるダンリョンをどのように着るかとの話が出たが実際に遺物が出土したことがある"として"封切り予定の'尚衣院'でも学界方々の助けをたくさん受けたが先立って後宮を担当した衣装監督なので協力することにしたという話を聞いて努力を認められてうれしかった"と笑った。
