新国立劇場の「フィデリオ」は、終演後（予想通りというべきか）ブーイングが飛んだが、わたしは面白かった。今まで観た「フィデリオ」の中で一番面白いと思った。その理由をまず書きたい。
「フィデリオ」の台本で一番ひっかかる箇所は、刑務所長ドン・ピツァロが地下牢に下りて行き、フロレスタンをナイフで刺し殺そうとした時、大臣ドン・フェルナンドの到来を告げるラッパが鳴り、ピツァロはそれを聞くと、フロレスタンをほったらかして、大臣を迎えに出る箇所だ。
生きていると（ピツァロにとって）もっとも危険なはずのフロレスタンを、ピツァロはなぜ殺さなかったのか。ピツァロはそんなに間抜けなのか。そんなに間抜けだったら、政敵フロレスタンを地下牢に閉じ込めて、用意周到に衰弱死させようとした今までのピツァロは、いったいなんだったのか。
フロレスタンの妻レオノーレが男装してフィデリオと名のり、だれもそれを見破れないという設定は、オペラとしての約束事だから、それはそれでよい。またフロレスタンが殺されそうになるまさにその危機一髪を、大臣の到来というデウス・エクス・マキナ（機械仕掛けの神）が救うのもよい。だが、上記の箇所は、なんとも弁明のしようがない。
演出のカタリーナ・ワーグナーとドラマトゥルクのダニエル・ウェーバーは、その個所を見つめ、かれらなりの答えを出した。それが面白い。なにもしないで台本をなぞるより、よほど刺激的だ。その答えはむしろ問題提起と思ったほうがよいかもしれない。わたしたちに台本を見つめさせ、自分ならどうする、と考えさせる。
その演出とも関連するが、今回の上演では、序曲は「フィデリオ」序曲が使われ、大臣登場の場面の直前に「レオノーレ」第3番が挿入される形をとった。この形だと「レオノーレ」第3番でオペラの筋をもう一度おさらいすることになり、通常ならそれが難点だが、今回は「レオノーレ」第3番の演奏中にも舞台上でドラマが進行し、停滞しなかった。
飯守泰次郎の指揮は、「フィデリオ」序曲ではリズムが平板で情けない音に終始し、第1幕に入ってからも単調だったが、第2幕では起伏が生まれ、フィナーレでは合唱の力に助けられた。任期満了の有終の美を飾れてよかった。
歌手はステファン・グールドのフロレスタン、リカルダ・メルベートのレオノーレ、ともにパワーがあり、最後は圧倒的だった。
（2018．5．24．新国立劇場）
「フィデリオ」の台本で一番ひっかかる箇所は、刑務所長ドン・ピツァロが地下牢に下りて行き、フロレスタンをナイフで刺し殺そうとした時、大臣ドン・フェルナンドの到来を告げるラッパが鳴り、ピツァロはそれを聞くと、フロレスタンをほったらかして、大臣を迎えに出る箇所だ。
生きていると（ピツァロにとって）もっとも危険なはずのフロレスタンを、ピツァロはなぜ殺さなかったのか。ピツァロはそんなに間抜けなのか。そんなに間抜けだったら、政敵フロレスタンを地下牢に閉じ込めて、用意周到に衰弱死させようとした今までのピツァロは、いったいなんだったのか。
フロレスタンの妻レオノーレが男装してフィデリオと名のり、だれもそれを見破れないという設定は、オペラとしての約束事だから、それはそれでよい。またフロレスタンが殺されそうになるまさにその危機一髪を、大臣の到来というデウス・エクス・マキナ（機械仕掛けの神）が救うのもよい。だが、上記の箇所は、なんとも弁明のしようがない。
演出のカタリーナ・ワーグナーとドラマトゥルクのダニエル・ウェーバーは、その個所を見つめ、かれらなりの答えを出した。それが面白い。なにもしないで台本をなぞるより、よほど刺激的だ。その答えはむしろ問題提起と思ったほうがよいかもしれない。わたしたちに台本を見つめさせ、自分ならどうする、と考えさせる。
その演出とも関連するが、今回の上演では、序曲は「フィデリオ」序曲が使われ、大臣登場の場面の直前に「レオノーレ」第3番が挿入される形をとった。この形だと「レオノーレ」第3番でオペラの筋をもう一度おさらいすることになり、通常ならそれが難点だが、今回は「レオノーレ」第3番の演奏中にも舞台上でドラマが進行し、停滞しなかった。
飯守泰次郎の指揮は、「フィデリオ」序曲ではリズムが平板で情けない音に終始し、第1幕に入ってからも単調だったが、第2幕では起伏が生まれ、フィナーレでは合唱の力に助けられた。任期満了の有終の美を飾れてよかった。
歌手はステファン・グールドのフロレスタン、リカルダ・メルベートのレオノーレ、ともにパワーがあり、最後は圧倒的だった。
（2018．5．24．新国立劇場）
