ティム・バートン監督と６回目のタッグを組んでの熱演、ジョニー・デップ主演の恐怖ミュージカル『スウィニー・トッド ーフリート街の悪魔の理髪師』（２００７年アメリカ制作）を観た。しかし、有名ミュージカルを映画化した割には、スプラッター映像だけがやけに目立つ、陳腐的な映画になってしまっている気がする。もう少し、映画のストーリー性にも映像にも迫力と面白みがほしかったと感じてしまった。この映画なら、以前この名コンビで制作された映画「スリーピー・ホロウ」で演出された「首なし騎士」の方が、ストーリー性や映像の恐怖感・迫真力では、かなり上であるように感じる。中世よりももう少し現代に近い時代背景だが、その当時の重みが、かなり薄いらでしまっているように感じられてしまい、映像の中に入り込む程の緊迫感は、残念ながら、感じられなかった。デップのミュージカル初挑戦作品にしては、残念としか言いようが無い。しかし、音楽は最高に素晴らしい。これだけの音楽は、「オペラ座の怪人」の音楽（アンドリュー・ロイド＝ウェバー）以来の迫力である。今回のスウィーニー・トッドの音楽は、スティーヴン・ソンドハイムが担当している。
ブロードウェイの巨匠スティーヴン・ソンドハイムのトニー賞受賞ミュージカルを映画化。監督は『チャーリーとチョコレート工場』のティム・バートン。彼と6度目のコラボレートとなるジョニー・デップが、これまでにも映画や舞台で数多く取り上げられてきた伝説の殺人鬼スウィーニー・トッドを演じる。共演はティム・バートン夫人でもあるヘレナ・ボナム＝カーター。本格的な歌声を初披露するジョニーのミュージカルスターぶりに注目だ。（シネマトゥデイ）
あらすじ： 19世紀のイギリス。無実の罪で投獄され、その首謀者に妻も娘も奪われた男（ジョニー・デップ）が、名前も姿も変え、ロンドンのフリート街へ戻ってくる。15年ぶりに理髪店を再開した彼は、理髪師スウィーニー・トッドとして腕を振るい始めるが、彼は目に狂気を宿らせながら、かつて自分を陥れた男への復しゅうに燃えていた。
19世紀のロンドン。天才理髪師スウィーニー・トッドはフリート街に店を構える。彼は、15年前に自分を無実の罪で投獄した上、妻子まで奪ったターピン判事への復讐の機会を狙っていた。パイ屋のラベット夫人はそんな彼にある提案を持ちかける…。
人間というのは本来残酷なものが大好きな生き物なのではなかろうか。それを見抜き、見世物にした娯楽が19世紀末から20世紀半ばまでパリに存在した大衆芝居グラン・ギニョールだ。アブノーマルな登場人物が演じる、荒唐無稽で血生臭い物語。けれん味たっぷりの演目を、人々は大いに楽しんだ。「スウィーニー・トッド」はもともとは大人気のブロードウェイ・ミュージカルだが、鬼才バートンは自分の波長に合わせてグラン・ギニョール風に映画化してみせた。倒錯的でおぞましい物語に、独特の“間”を与えるのは、今までミュージカルとは無縁だった俳優たちの力強くて美しい歌声だ。人気と実力がパーフェクトに結びついた俳優ジョニー・デップが、異様なルックスで初めて歌を披露するが、これが実に魅力的なのである。映画は、残酷描写が満載なので万人向けではないが、完成度はかなり高い。
物語の主人公は剃刀で喉をかき切る殺人鬼で、人間を殺した上にその肉を加工してパイに詰めて売りさばくというからすさまじい。だが、猟奇的な話を、どこかポップでコミカルにするのがバートンとデップのゴールデン・コンビの得意技だ。そして根底には愛を仕込む。映画の両輪は、妻子を奪われた男スウィーニーの狂気と、彼を秘かに愛するラベット夫人の妄想だ。殺人の共犯者でありながら全く心が通じ合わない関係性は、物語の重要なメタファーとなる。この二人のズレが小さな秘密を生み、大きな勘違いとなって、取り返しの付かない悲劇へとつながる仕組みだ。映像はすべて殺伐としたグレートーンで統一され、ただならぬ雰囲気を醸し出している。ただし、幸福な過去の回想シーンは美しい花園のような色調で、その対比が絶妙だ。美術はフェリーニ作品を多く手掛けたイタリアの名手ダンテ・フェレッティによるもので、主人公の心理を雄弁に物語るビジュアルは、作品のレベルを確実に上げている。
実在したとも伝説とも伝えられるスウィーニー・トッドの物語から立ち上ってくるのは、肥え太った近代都市への強烈な嫌悪感だ。時代はまさしく産業革命の渦中。スウィーニーの愛用する特製の回転椅子よろしく、世の中の価値観は逆転した。人々は他人に無関心になり、物の生産はスピードと規格と効率のみを追求するようになる。理髪店の椅子で命を断たれ、ズルリと階下に落ちた死体はあっという間に処理され、パイの中身になって店頭へ。ロンドンで一番マズいラベット夫人のパイ店は、人肉を使うことでたちまち大繁盛となった。鮮血に染まったスウィーニーの陰惨な合理主義に、人間性など無用なだけである。しかし、復讐とはすこぶる人間的な行為ではないのか？ これが主人公の運命のパズルの最後のピースだ。デップの優れて有機的な演技は、私たちにこの都市伝説の皮肉と哀しみとを語りかけてくる。
最後のシーンは凄まじい。死んだものと思っていた妻は、精神障害者となっており、しかも、浮浪者のなれの果て。そんなことも知らず、この世に妻は居ないものと思っていたスウィーニー・トッド（いや、ベンジャミン・バーカー）は、自身の殺戮を気づかれたと思い、この浮浪者の老女を殺害した。しかし、この女性こそ、自身が愛した妻だったのだ。これに気づき、嘘をつれた復讐に、ラベット夫人をパイ焼き釜に放り込んで殺害。一部始終を見ていたラベット夫人の使用人である少年は、大事な夫人の仇討ちのため、背後からトッドの首を剃刀で切る。おびただしい鮮血が首から流れ、抱きかかえていた妻の死に顔に滴り落ちるのであった。とても悲しい結末だ。
しかし、この映画は、香港映画「八仙飯店之人肉饅頭」に、スプラッター的映像は似ている。本当に、こんな映像でいいのであろうか？あまりにも、どぎつい殺戮シーンは、疑問を感じる部分である。
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