カリスマギタリスト、リッチー・ブラックモアの「運」

私はどうも、「癖」のある人が好きみたいです。

トップにいる人よりも、２番手３番手、４番手５番手あたりをウロウロしている人の方に興味を惹かれる。

ももクロのメンバーの中で、私が有安杏果を推す理由の一つにも、彼女は決して、ももクロの一番手ではない、ということもあるのは事実です。

これは杏果自身が語っていたことなのですが、ももクロのトップ、百田夏菜子は「運」だけでここまでやってこれたように「見える」。本当は努力しているのだろうけれど、そうしたところを全く見せないのだそうです。

杏果やあーりん（佐々木彩夏）は幼い頃から芸能界にいて、大人達に囲まれた中でかなり苦労してきましたから、この二人からみると、夏菜子は「運」が良いように見えるようです。

「運」も実力のうちとは、よくいいますが、百田夏菜子という人は、そういう意味ではやはり「天才」なのでありましょう。

それが「エース」というものなのかも知れない。


私は基本、箱推しからの杏果推しですから、夏菜子の天才性も好きだし、認めています。でもやっぱり、

ももクロというグループの中では決してトップに立つことのない杏果を、推したくなるんですねえ。







　　　　　　　　　　　　



　　　　　　　　　　　　　　　　　　






ロック・ギタリスト、リッチー・ブラックモア。

７０年代初頭、ハード・ロック・バンド「ディープ・パープル」のメンバーとして人気を博し、その後１９７５年、自身のバンド「レインボー」を結成して活動後、１９８４年に再結成ディープ・パープルに参加、そしてまた脱退と、紆余曲折を繰り返し、現在は２６歳年下の奥さん、キャンディス・ナイトと「ブラックモアズ・ナイト」というユニットを結成し、主にルネッサンス音楽をベースとした、クラシカルなような、民族音楽のような、それでいて現代的なサウンドを展開させています。



　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　DEEP PURPLE-Smoke On The Water　１９７２日本武道館

途中、影響を受けたミュージシャンたちのインタビューが入っています。



　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　RAINBOW-Spotlight Kid 　１９８４日本武道館

ヴォーカルのジョー・リン・ターナーが二日酔いだったのが気に入らなかったリッチーは、いつもよりもワザと速いテンポで曲をスタートさせ、ジョーにイジワルを仕掛けたのだとか。いかにも仕事に厳しい、リッチーらしいエピソード。



数々の奇行が語られ、変人の名を恣にするリッチーではありますが、かなり節制した生活を続けており、酒は適度な量以上は飲まず、ドラッグ等には手を出したことはないようです。

そういう性格の為か、いわゆるロックンローラー的な生活を嫌っており、RAINBOWのドラマーだったコージー・パウエルが食べ過ぎで太ったことがきっかけで言い争いとなり、これが大ゲンカに発展。コージー脱退の原因を作った…かどうかは分かりませんが、

ちょっと面倒臭い人かもしれません（笑）




黒いステージ衣装に身を包み、クラシカルなギター・フレーズと、ギター・クラッシュなどの派手なステージ・パフォーマンス。そしてなにより、その全身から立ち上る「静かなる狂気」といった佇まいは、観る者をして惹きつけずには置きません。

フェンダー・ストラトキャスターを抱えてステージにすっくと立つそのシルエットは、それだけで一幅の絵のようです。これほどストラトキャスターが似合う方はなかなかいません。メチャメチャ格好よくて、ある種の威厳すら漂わせている。こんなギタリストを、寡聞にして私は他に知りません。




多くのギター・プレーヤーに影響を与えたリッチーですが、ギタリスト全体の中での評価はさほどに高くない。エリック・クラプトンやジミー・ペイジに比べて、随分と格下扱いされている感が強く、それは、影響を及ぼしたのが主に、ハード・ロック、ヘヴィ・メタルシーンに限定されており、クラプトンやペイジ、ベックなどに比べるといかにも狭い、というのがあるのでしょう。

それとやはり、ギターを破壊したり、テレビカメラのレンズにギター・ネックを突き刺したり、アンプに火を点けて爆破させるといった、一連の派手なステージ・パフォーマンスの印象が強く、肝心のギタープレイがさほど印象に残っていないのかも知れません。

本当は素晴らしいフレーズをたくさん弾いているのですがね。なんとも惜しいです。




商業的にも大成功を修めたとは言い難い面があって、DEEP PURPLEはともかく、RAINBOWは日本でこそ大人気で、来日するたび武道館でライヴを行っておりましたが、アメリカなどでは精々ホールクラスの会場で行うのが精一杯。ライヴ・ハウス規模の会場でライヴを行うこともよくあったようです。


それでも、そのカリスマ性は多くの奇行伝説とともに時代を越えて語り継がれ、その名前だけは大きく伝えられ、忘れ去られることはありませんでした。

特にこの日本では。

これもある種の「人徳」というべきなんですかね？

まあ、人徳というか、そのプレイ・スタイルやら佇まいやらが、「日本人好み」なのかも知れません。

破壊的なようでどこか品がある。イギリス人特有の重みとでもいうべきか、それがどこか日本人と相通じるところがあったのでしょう。

リッチー自身、日本のファンはちゃんと「音楽」を聴いてくれるということで、好意を寄せているようです。

リッチーと日本のファンとの「蜜月」。このようなファンがついていてくれたリッチーという人は、「運」が良い人なのかもしれない。





　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　ブラックモアズ・ナイト




９０年代後半、リッチーは突如ロックから脱却し、ルネッサンス音楽をベースにしたユニットを結成します。

２６歳年下の奥さん、キャンディス・ナイトとともに始めたユニットは「ブラックモアズ・ナイト」と名付けられ、伝統的音楽に現代的感覚が融合されたユニークな世界を構築しています。

初めて聴いたとき、「リッチーの「基本」はなにも変わっていない」と私は感じました。

ロック時代からやっていることと、基本は変わらない、ただスタイルが変わっただけだ。私はなんの違和感も無くすんなりと受け入れられましたが、流石の日本のファンも、こればっかりは勝手が違ったようで、フアースト・アルバムが１０万枚を超えて以降、アルバム発売ごとに売り上げは激減の一途を辿ったとか。やはり日本のファンは「ロックのカリスマ」としてのリッチーに拘りがあるようで、どうにも受け入れがたいものがあるようです。

私などは、良い音楽を聴かせてくれるんなら、それでいいじゃないかと思うのですがね。私のようなタイプは珍しいのですかね？

日本のファンとの間の蜜月関係に、若干のヒビを入れる結果となｘてしまいましたが、幸いにもヨーロッパ方面での受けは比較的良いようです。

ヨーロッパ人のDNAに刻まれた伝統音楽をベースにしているということで、受け入れられやすかったのでしょう。かなり精力的なツアーも行っているようで、リッチーは充実した日々を送っているようです。



こうしてリッチーを見ていると、「なんて運の良い人だろう」と思っちゃいますね。

ずっとやりたいことだけをやって来れた。やりたいことが出来なければバンドを辞めてきたし、気に入らないメンバーがいれば次々とクビにしてきた。

ついにはロックをもあっさりと捨て去り、やりたい音楽そのものの方向性をもシフトさせてしまった。

それでも常に、一定数の支持者は必ず現れる。トップには立てなくても、好きな音楽を好きなように続けられる環境に居続けられた。


本当にこの方は

運が良い。




　　　　　　　　　　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　Blackmore's Night-Home Again












それにしても、「運」って一体なんなのでしょう？


何かに「お願い」すれば、付けてもらえるものなのでしょうか？

抑々なにが良い運で、なにが悪い運なのか、わかるものでしょうか？



人生の中で、良いこと悪いことは繰り返し訪れますが、本当はどれが良いことで、どれが悪いことかなんてわからないものです。

良いことだと思っていたら、後々それが原因でひどい目に会うかもしれないし、悪いことだと思っていたら、後々その出来事の御蔭で、思いがけない幸運が舞い込むかもしれない。

結局、ことの善し悪しなど簡単に分かるものではないです。

リッチーは偶々ミュージシャンとして一定の成功を修めたけれども、これが本当に良い運だったのかどうか、実は最後の最後までわからないんですね。今のリッチーの在り様は、今までリッチーが歩んできた道の、一つの結果でありまた、経過に過ぎない。これからどうなって行くのか、それを決めるのは今のリッチーの在り様。

果たして良かったのか悪かったのか、それを決めるのは常に「今」の自分なのだね。



ある意味、生きているという事自体が、一つの「運」なのかもしれない。

生きてるだけで丸儲け。

生きてるだけで、運が良い。

なーんだ、みんな運が良いんじゃないか（笑）

あなたも、あなたも、みんな大丈夫。

みんなみんな、「運」が良い。