『ハケンの品格』（１）－２（注・ネタバレしてます）

『ハケンの品格』というドラマは基本的には前回書いた１のタイプに属する作品だと思いますが（ただしキャストは渋め）、同時に「志」を強く感じる作品でもありました。

現状では正社員に比して弱者の立場に置かれている派遣社員を主人公に据えてその縦横無尽の活躍を描く展開に、多くの派遣社員が溜飲を下げ、あるいはドラマをきっかけに正社員の反感を買うことを恐れ、また正社員は腹立たしさを覚えたり派遣の立場への理解を深めたりドラマの影響で派遣がつけ上がるのを懸念したりしたのが、公式非公式の掲示板の書き込み、感想ブログなどに明確に表れています。
多くの視聴者にとってごく身近な、おそらく恋愛ドラマよりもナーバスにならざるを得ないテーマを取り上げているだけに、このドラマについて我が事のように熱く語る人が多かった印象です。

一歩間違えば総スカンも食らいかねないところを、第一回の「タクシー廃車→クレーン登場」のありえないストーリー運びによってあくまでフィクション、コメディであることを印象付けて、社会派のドラマを想像していた視聴者を、肩透かしを食わせることで上手くクールダウンさせた（正直私は呆れ果てて脱落しそうになりましたが）。

その後も春子の行き過ぎたスーパーハケン振りやメインキャラとのやりとり―コメディ部分で笑わせ、恋愛パートの切なさで泣かせながら、抵抗の少ない形で本来のテーマを打ち出していった。
先に「志」と書いたのは、視聴者に対する巧みなくすぐりが単なる人気取りではなく、本来のテーマを伝えるための手段として用いられている、そこまでして伝えたい思いがあることを指しています。
里中が最終回で「ハケン弁当の本当の値打ちは（中略）社員と派遣社員が一つとなって困難を乗り越え、力を合わせられたことです」「（ハケンとも）人として向き合わなければいい仕事はできないのではないでしょうか」という二つの台詞を口にしますが、これらの台詞に表れた遠くない未来の正社員・会社と派遣社員のあり方へのエールがこのドラマの肝なのでは。
１の器に２を盛ったような、第３のタイプのドラマと書いた由縁です。

正直放映中はあまりにご都合主義な展開が目について不満点も多い作品でした。勝地くんが出てなかったら最後まで見ることはまずなかったでしょう（そもそも彼が出てなかったら最初から見てなかった）。テーマの性質上あえて視聴者が真剣になりすぎないよう痛快路線にしてあるんだろうとはわかっていても。
（プロデューサーの櫨山裕子さんはもっとリアルな方向を望んだそうですが、脚本の中園ミホさんが、派遣の女性たちは「クタクタになって帰って来て、そんなドラマを見たいだろうか。ウソでも楽しいドラマがいい。バカバカしいくらい、思いっきり笑えるドラマにしよう。」（※）と主張して現行のような物語になったそうです。派遣社員をテーマにしたドラマの言い出しっぺも中園さんだったとのこと）　

しかし今回レビューを書くため全編をまとめて見返してみて、本放送時も好きだったテンポのよい掛け合いの魅力を再認識し、当時は気づかなかった小ネタを新たに発見し、何より上述の「志」とそれを提示するテクニックに感銘を受けたことで、この作品に対する評価が急上昇しました。

例えば第７回で里中が勝手に美雪の名前で企画を出すくだりは「いくら人が良いとはいえ８年会社勤めしてる男の行動としては状況が読めなすぎないか。新入社員の浅野が美雪恋しさで暴走した展開なら自然なのに（そうすれば勝地くんにスポットがあたるし）。ストーリーをメイン４人中心で回す必要上そうなったんだろうけど」などと考えてたんですが、作品をトータルで捉えると里中がここまで「バカ」である必然性が見えてきて一気に納得がいった。
というよりバカであるがゆえに今後里中がどう化けるか会社組織をどう変えてゆけるのか、筋は承知してるにもかかわらずワクワクしてしまった。

ほとんど全てのストーリーをメイン４人で動かす方向性を途中で選んだ副産物だとしても、当初からこの展開に持っていく前提だったかのように里中のキャラクターは首尾一貫している。
里中に限らず、ほぼ全キャラクターの性格が（当初の設定が無視されることはあっても）一貫していたし（一番キャラ的なブレがあったのはヒロインの春子でしょうか。第８回の言動はとくに）、小さな矛盾点は多々あれど物語全体の流れも大筋では意外なほど破綻なくまとめられていた。脚本家およびスタッフの技量をつくづくと感じました。改めて『ハケン～』の人気が頷けます。

 

※　中園ミホ『恋愛大好きですが、何か？』（光文社、２００７年）←『ハケンの品格』の裏話が若干あり。巻末に篠原涼子さんとの対談も収録。

 

ｐ．ｓ．　『Ｉｎｖｉｔａｔｉｏｎ』２００８年３月号でプロデューサーの櫨山さんが語っていたところによると、予想外の高視聴率を受けて、途中、具体的には「ハケン弁当」のあたりから、ドラマの流れを社会派→人間中心に変更したとのこと。
最初はハケンも正社員も所詮は弱者で裏に真の強者がいる、といったストーリーを想定していたそうです。

　

　

『ハケンの品格』（１）－１（注・ネタバレしてます）

２００７年１月期日本テレビ系列で放映された連続ドラマ。勝地くんは主な舞台となる「Ｓ＆Ｆ」社の新入社員・浅野務役で出演。
実に３年ぶりの連ドラ出演とあって、ずいぶんと緊張したらしいことが『ピクトアップ』２００７年２月号をはじめとする当時のインタビューからうかがえます。

平均２０％以上という高視聴率を記録した作品ですが、勝地くんファン的にはあまり美味しくはなかったですね（笑）。
レギュラーとして毎回出番はあるし、台詞がない時でも画面に映りこんではいるものの、ストーリーの大きな流れにはさほどからまない。浅野くんのプロフィールにあった「昆虫マニア」「メカが得意」という設定も、特に後者は全く無視。
若手俳優のうちでは演技派で通っている勝地くんを起用しておきながら、もったいないな、という感覚がずっとつきまとっていました。

以前こちらで、「もしも脚本の不備で設定が破綻しているキャラを演じるはめになったとしたら、さぞや苦労することでしょう」と書いたことがありますが、ある意味この『ハケンの品格』がそうだったんじゃないかと思います。
といっても脚本の出来が悪いということではないです。むしろこのドラマがこれほどの人気を得たのは役者さんの功績以上に、キャラの掛け合いをテンポよく描いた脚本の魅力に負う部分が大きい。

日頃ドラマをほとんど見ない私が言うことではないんですが、ドラマには大きく２つのタイプがあるような気がします。
１つめは人気俳優・女優さんを起用し、テーマの話題性と（時にあざといまでの）視聴者のツボをつくストーリー展開とで最初から高視聴率をあてこんだ作品。２つめはある程度視聴率は度外視したうえで、実力派のキャストを揃え、しかとしたテーマを伝えようとする志のある硬派の作品。
勝地くんはこれまで圧倒的に２つめのタイプの作品に起用されることが多かった。『永遠の仔』しかり『さよなら、小津先生』しかり。

しかし『ハケン～』はどちらかといえば１のタイプに属する作品（正確には１でも２でもない３のパターンだと思いますが。それについては後述）。
大枠のストーリーは定めてあったでしょうが、オリジナル脚本の強みを生かして、視聴者の反応を見つつ大胆に用意のエピソードを取捨していったのでは。

例えば、３、４回あたりが放映されている頃のテレビ雑誌には、大泉洋さん演じる東海林武は「以前ハケンに振られた経験がある」（ゆえに東海林はハケンを毛嫌いする）とあったのですが、本編ではその設定は全く触れられなかった。
第一回でちょっと登場した松方弘樹さん演じる桐島部長の奥さんが元ハケンという話も、何かの伏線かと思えばその後一切語られない。
当初は東海林の失恋や桐島の奥さんに関するエピソードも心づもりがあったんでしょうが、ヒロイン春子（篠原涼子さん）のスーパーハケンぶりや春子と東海林の口喧嘩、春子・東海林・里中（小泉孝太郎さん）の三角関係などに人気が集中したのを受けて、彼らをよりフィーチュアし、それにともない話数的にも流れ的にも余計になるエピソードはどんどん切ってしまったんでは。
内容を変更したというより、最初から視聴者の反応次第で当初の展開予定を変えることも考慮にいれて、数々の伏線・可変性の高いエピソードを（「捨て伏線」が多々発生するのを承知のうえで）仕込んだのではないか。

これは作品の完結前に観客の評判が聞こえてくる連続ドラマならではの現象であり（舞台も千秋楽までに多少演出や台詞が変わることがあるが、筋まで変わってしまうことはまずない）、掲示板サイトやブログの普及で視聴者の意見がよりストレートに見えるようになった近年、ドラマの内容が視聴者の声に左右される度合いはより増してそうです。
『ハケン～』は「撮って出し」のぎりぎりなスケジュールで撮影がなされていたそうですが、それはキャストのスケジュールの都合や脚本家の遅筆（脚本の中園さん自身が著作（※）で「私はものすごく遅筆で、連ドラを書いている最中に何度も詰まって書けなくなる。」と記しています）のせいばかりでなく、視聴者の声を吸い上げ脚本・演出に反映させる必要上、あまり撮りだめしたくないという事情もあったのかも、と勝手に想像したりしています。
視聴者の反応によっては、第５回で小松政夫さん演じる小笠原をメインに据えたように、浅野や販売二課の黒岩（板谷由夏さん）を中心にしたエピソードも十分ありえたのでしょう。

勝地くんのインタビューを読んでいると、彼がその時々で演じる役を表層的にでなく作中のエピソードに直接現れないような部分も含めた一個の人格として把握しようとしているのが伝わってきます。だから彼のお芝居には奥行きがある。
それだけに、周囲の状況いかんであえて設定や伏線を無視する、ぎりぎりまでどんな方向にストーリーが動くのかわからない作品は、キャラクターを深く把握しようがない、というより当初与えられた設定からおよそ把握したつもりでも設定自体がなかったことになるという点で多分に戸惑いがあったんじゃないでしょうか。ここ３年出演ドラマは単発のみ、それ以前も２のタイプの作品が主体だった勝地くんにはほとんど初めての経験だったかもしれない。撮影当時のインタビューが全体にナーバスな調子だったのは、この戸惑いによる部分も大きかったのかも。

前掲『ピクトアップ』で、
「いまだにドラマに出てると『この表情ください』って言われて、その場ですぐ表情を変えられる方々を観て、すごいなあと思います。自分だったらそんな瞬間で表情をつくるのは難しいなあ、まだまだだなあ、って思ってしまうんですよね」
と語っていたのにも、表情の一つ一つに心理的な裏づけを求めてきた彼が、自分の方法論の通用しない場所で苦戦した形跡が感じられます。
役を深く掘り下げるだけでなく、とっさに「らしい」表情を作ってみせるのも俳優の腕の見せどころでしょうから、その意味で学ぶところの多い現場だったんじゃないですかね。
浅野のキャラは深く作りようがないなりにドラマ内で描かれた言動に矛盾がないので、勝地くんなら技術的には難しい役ではなかったと思うんですが、役柄を技術より心で演じることを大事にする彼のこと、きっとまたあれこれと考え込んでしまったんでしょうね。そこが彼の良さなんですけれど。

 

※　中園ミホ『恋愛大好きですが、何か？』（光文社、２００７年）←『ハケンの品格』の裏話が若干あり。巻末に篠原涼子さんとの対談も収録。