mini review 10483「今度は愛妻家」★★★★★★★☆☆☆

仕事も家事もせず、妻への愛情も微妙なダメ夫と、そんな夫を献身的に支える健康オタクの妻が織り成す、ハートフルな夫婦のドラマ。大ヒットを博した中谷まゆみ原作の舞台劇をベースに、ヒットメーカーの行定勲監督が涙と笑いが交互に訪れる感動ドラマとして演出。夫婦を演じるのは、『サウスバウンド』の豊川悦司と『ALWAYS 三丁目の夕日』薬師丸ひろ子。ダメ夫婦から誰もがうらやむ理想の関係に変わる、夫婦のきずなに心動かされる。[もっと詳しく]

＜さよなら＞の前に、やるべきこと。

中谷まゆみ原作の舞台劇は02年に公演されたらしいが、僕は見ていない。
だからというわけではないが、『今度は愛妻家』というタイトルだけを見て筋書きを想像すれば、なにやら妻に対して愛想をつかされていた駄目夫が、あることを境に心を入れ替えて、愛妻家になるお話なのかな、ということになる。
それはそれで、間違いではないのだが、この作品はもうひとつふたつの捻りが効いていて、なかなかよくできたペーソスに満ちたコメディとなっている。



結婚十年目になる北見俊介（豊川悦司）と北見さくら（薬師丸ひろ子）。
俊介は一時期は売れっ子のカメラマンではあったが、今では仕事への情熱もないし、すぐ女に目移りがしたりして、遊び惚けている駄目亭主のような姿で登場する。
一方で、さくらは健康マニアで甘えたがりでもある。
沖縄旅行で子づくりに挑戦しようと、俊介の尻をたたいている。
前半は、俊介とさくらの掛け合いがコミカルに描かれていて、豊川と薬師丸の芸達者ぶりに嬉しくなってくる。
けれど、ところどころで、さくらが寂しそうな表情をしたり、旅行に出かけて忘れ物をして戻ってくるなど、いくつかの異和を感じさせるシーンを挿入している。
このあたりがなにかの伏線になっているのだろうな、ということは想像されるが、それがなになのかはよくわからない。



そんな夫婦に、カメラマン助手の誠（濱田岳）と女優志願の蘭子（水川ひさみ）という若い二人と、おかまの文ちゃん（石橋蓮司）や、中ほどから洋品店の女友達ゆり（井川遥）やさくらの教え子であったらしい健人（城田優）がからんでくる。
といっても登場人物はほとんどそれがすべてであり、撮影シーンもスタジオを兼ねた瀟洒な一戸建ての家と、下北沢でロケしたらしい商店と、深大寺あたりかもしれないが寺社のシーンがあるぐらいである。
舞台劇からの映画化ということが、なるほどという気がする。



中盤を過ぎて、1年前の沖縄旅行でさくらは死んでおり、劇中のさくらはまだその死を納得することができない俊介の回想や幻視であるということがわかってくる。
そこから僕たちは『今度は愛妻家』というタイトルが意味するものは、単に主人公の関係意識の変容ではなく、喪失の深さから回復できかねている主人公の迷いであり、後悔であり、逃避であることを理解するようになる。
さくらの出現は、亡霊とみなしても構わないし、幻視とみなしてもいいだろうし、白昼夢といえばそういうことにもなるだろう。
その構造を了解してから以降は、ただただ豊川悦司の揺れ動く心身の微細な演技に、分け入ることになる。



「夫婦には＜さよなら＞の前に、やらなければならないことがある」ということが、この作品の主題になっている。
ここでの＜さよなら＞は、最後の旅行が「離婚記念日」になっているということでもあるし、死別したということとの二重の意味が置かれている。
どちらにせよ、俊介はどこかで「関係」とはいつかは「喪失」するものであることに、たかをくくっていたのである。
このことは、俊介だけではなく、どこかで男が持つ「甘え」の普遍性にも通じるような気がする。



もちろん、どんな連れ合いにも、運命のように急激な角度で接近する時間があり、そこから惰性とでもいうしかないような時間があり、ある時は心が離れていくような危機の時間があるものだ。
その時間の変容が問題というよりは、そのことに鈍感になったり、気づかぬ振りをしたり、やり過すだけになってしまうことが問題なのだろう。
その甘さをつくように＜さよなら＞は突然訪れてしまうのだ。
僕もまた、どこかで俊介の弱さを自分と重ね合わせながら、「今度は愛妻家」と、小さく呟いてみるのだった。