ここの音楽教室、ピアノやバイオリンだけじゃなくて、ギターも教えてくれるのかな。
どうして、いまさらギターなんて習いたいの？「美代子阿佐ヶ谷気分」を観ていたら、７０年代のことを思い出しちゃってさ。あの頃は、みんながギターを抱えていたもんね。ガロの「学生街の喫茶店」なんかを口ずさみながらな。ガロといえば私が思い出すのは、有名なコミック雑誌の「ガロ」。その雑誌「ガロ」に漫画を投稿していた安部愼一と彼の恋人の物語が「美代子阿佐ヶ谷気分」。彼自身、自分たちのことを描いた「美代子阿佐ヶ谷気分」という漫画を発表している。それがこの映画の原作。二人で東京に出てきて、阿佐ヶ谷にアパートを借りて男は漫画を描き始める。それだけでもう７０年代我等の時代って感じで、いかにも陰々滅々な物語が始まりそうよね。暗い、暗い。ひたすら暗い。とにかく誰も笑わない。ちょっと、つげ義春風の感じっていえば、わかるかな。漫画を描くことに悩んで、ついには頭がおかしくなってしまう。あんな暗い漫画ばっかり描いてたんじゃ、気も滅入るわよ。それを支え続ける女性のたくましさ。よくあんな風采の上がらない男に、愛想もつかさず、一緒に暮らしてるわね、って思っちゃうんだけど、それは今の感覚かしら。あの頃は、ああいう暗い男が流行ってたんだよ。その空気はよく出ている。でも、監督の坪田義史は９０年代後半の生まれだっていうから、あの頃の空気は知らないはずなんだけどね。そんなこと言ってたら、時代劇とか戦争映画なんか誰にもつくれなくなる。自分の経験していないことだって、きちんと描けるのがほんとうの映画監督ってもんよね。でも、一方で、安部愼一は自分の経験していないことは描けなかった。そっか。安部愼一に心酔している映画監督が、安部愼一と違う方法論で彼をモチーフにした作品をつくるって矛盾してない？ってことか。漫画と映画の違いがあるとはいえ、そのあたりのことをどう自覚していたんだろうな。難しいわね。どっちがほんものの芸術家か議論のわかれるところだ。どっちもほんものなんじゃないの？あ、そつなくまとめるね。何をおいても妥協を嫌う７０年代の会話じゃあないな。そりゃそうよ。いくら７０年代を描いた映画の話をしているって言っても、私は今を生きる女なのよ。それに、映画だって７０年代だけじゃなくて、その後の安部愼一も描いてたじゃない。俺だってそうだ。ギターは懐かしいから、弾きたくなっただけだ。で、いまさら何を弾きたいの？浅田美代子の「赤い風船」。それは美代子違いでしょう。
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