ナボコフ『賜物』（31）

ナボコフ『賜物』（31）

　文学のなかに文学がある－－小説のなかに詩があり、その詩についての批評があり……というような入れ子細工はナボコフの「好み」だと思うが、そういう「作品の構造」だけではなく、諸説の細部においても、もう一度ナボコフは「入れ子」をつくる。

彼女は柔らかな胸に腕を君で立っていたので、その姿を見るとたちまちぼくの中に、その題材をめぐる文学的連想のすべてが展開した－－からりと晴れた埃っぽい夕べ、街道沿いの居酒屋で、退屈した女が注意深いまなざしを何かに向けている。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（69ページ）

　ここからストーリーが展開するわけではない。ただ主人公が「文学的連想」をした、ということが書かれているだけなのだが、この「文学」への「逸脱」が不思議におもしろい。
　なぜか、そこに「短編小説」を感じるからである。女を主人公とした短編小説が、そのことばのなかにひそんでいる。何も書かれていないのに、短編小説を感じさせる。

　他方、次の、変な逸脱もある。

　ヤーシャは日記をつけていて、その中で自分とルドルフとオーリャの相互関係を「円に内接した三角形」と的確に定義していた。円というのは、正常で清らかな、彼の表現によれば「ユークリッド的な」友情のことで、それが三人を結び合わせていたので、それだけだったら彼の絆は何の心配もなく幸せなまま、解消されこともなかっただろう。しかしその円に内接する三角形の方は（略）－－こんなことから短篇だの、中篇だの、一冊の本だのをつくりだすことはとうていできない、とぼくは思ってしまうのだ。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（69－70ページ）

　ナボコフは、ここで主人公に「短篇」「中篇」ということばを語らせている。非文学的（？）な円と三角形の比喩－－文学的連想から遠いものは、短篇、中篇には向かない、といわせている。
　あるいは。
　それは逆説的には、文学的連想から遠いものは「長篇」になる、ということを意味しないだろうか。短篇、中篇は、「文学的連想」のことばとともに動く。「文学的連想」から動くことばは自然に短篇、中篇を作り上げてしまう。
　ここには、ナボコフの「自戒」がこめられているかもしれない。

	ロリータ、ロリータ、ロリータ
	若島 正
	作品社