mini review 06169「グエムル -漢江の怪物-」★★★★☆☆☆☆☆☆

韓国の人々のオアシス、漢江（ハンガン）に突如出現した怪物を巡る事件に肉迫するパニック映画。怪物に娘を奪われた一家の奮闘を描く。情けない父親から一変、闘うお父さんを体当たりで演じるのは『南極日誌』のソン・ガンホ。その妹役を『リンダ リンダ リンダ』のペ・ドゥナ、弟役を『殺人の追憶』のパク・ヘイルが演じている。『ロード・オブ・ザ・リング』シリーズなどを手がけたニュージーランドのWETAワークショップが、魚に似たリアルな怪物を作り上げた。[もっと詳しく]

韓国史上空前の観客動員！しかし、僕は試写会場で脱力していた。

 試写会に足を向けたのは、10年ぶりかもしれない。知人にもらった招待状。あんまり、試写会という空間が好きではない僕は、普段なら「いや、ちょっと」とか言って遠慮するのだが、この映画は、喜んで、好意に預かることにした。
前評判は高い。ニューヨーク・タイムズでは「今年のカンヌ映画祭で、最高の映画だ！」と絶賛していた。
韓国では、それまでの観客動員数の記録であった「王の男」1230万人をあっさりと抜いて、歴代1位を記録した。韓国の人口を考えれば、驚異的な数字である。

 

監督は、ポン・ジュノ。1969年生まれ。
長編デヴューは「ほえる犬は噛まない」（2000年）。奇妙なユーモアで現代韓国のマンション暮らしを皮肉っているが、なんといっても、ペ・ドゥナの魅力炸裂。
そして、「殺人の追憶」（2004年）。実際におきた未解決の猟奇殺人事件をモデルに、翻弄される田舎の刑事を演じたソン・ガンホが秀逸であった。
そして、この「グエムル」には、僕の大好きなソン・ガンホもペ・ドゥナも出演している。

ソウルの中心を南北に分けて流れる漢江（ハンガン）に突如現れる、奇怪な巨大怪物。
このクリーチャーを制作したのは、「ロード・オブ・ザ・リング」「キング・コング」の造型で名を上げたニュージーランドのWETAワークショップと、「デイアフタートゥモロー」「ハリーポッターと炎のゴブレット」のハリウッド、オーファネージが参加している。かつて、誰もみたことのない怪物の造型に何億円もの巨額な予算をかけている。

 

これで、期待をしないほうが、どうかしている。
試写会場には、約800人ぐらいか、満杯である。そして、ムービーは始まった。
ちょうど、2時間で、場内の照明が灯された。上映前には思いもつかなかったが、会場にはなんのざわめきもない。というより、熱気がまったく感じられない。狐につままれたような顔をして、残業をかたづけた勤め人のような感じで、出口に向かう観客たち。
僕は、内心「金返せ！」と毒づきながら、試写会場であることを思い出し、苦笑いをした。

直後の朝日新聞の芸能欄には、秋山登とかいう映画評論家が、次のように激賞している。
「薬物汚染による突然変異の怪物を描いた韓国映画である。これが無類に面白い。物語は波瀾万丈、語り口は軽妙、特撮は精巧、なおかつ主題は明快・・・先ずはそんな次第だ。」
ん？僕なら、こうとしか思えない。
「薬物汚染による突然変異の怪物を描こうとして描きそこなった韓国映画である。これが、どうしようもなくつまらない。物語は予定調和で平板、語り口は観客迎合、特撮はありきたり、なおかつ主題は曖昧・・・先ずはそんな次第だ。」

なぜ、僕は、この映画に対して、落胆したのだろう？
そして、悪意に満ちたコメントをしてしまうのだろう？
多くのこの映画に対するレビューは、絶賛に近く、そうでなくても、好意的である。
評価の要点はこうだ。
１．アメリカの横暴、独善をパロディ化して、批判的観点からよく風刺している。
２．パク一家という河川敷で雑貨屋を営むありふれた庶民である一家が、怪物に理不尽に攫われた娘をとりかえすために、家族愛で結束し敵に立ち向かうという設定が親しみやすく意外性がある。
３．グエムルの造型は過去のどんな造型とも似つかず、アクロバテッィクな動きは、観客を恐怖させるが、ユーモアも感じさせる。
秋山登氏に言わせれば「称賛すべきは、お定まりの＜怪物映画＞に思い切った新機軸を打ち出したことである。・・・エンターテイメントの底に鋭い現代文明批判を潜めた作品である」ということになる。

 

確かに米軍基地からのホルムアルデヒトの大量投棄は、実際にあった事件であり、訴追により、有罪判決を下したにもかかわらず、本人はアメリカで「のうのう」としているという事実に対する、韓国の国民感情（憤り）が下敷きになっている。
ドキュメント映画ではないにせよ、そして、在韓米軍批判はタブーが多いとはいえ、倉庫の毒液の漢江への大量不法投棄、その後の、グエムルのウィルス説の陰謀に満ちた流布、そして「エージェント・イエロー」という化学兵器をこの騒ぎに便乗して実験しようとする米軍の描き方は、あまりに漫画チックであり、怒りの発火点にさえならないような、甘っちょろい描き方だ。

そして、パク一家。
家長と3人の兄弟である長男、次男、長女が、銃や火炎瓶や槍やアーチェリーといった原始的な武器で娘を奪還するためグエムルと戦うのだが、これがてんで勝負にならない。
ヒーロー物語にはしたくなかったのだろうが、結局、グエムルが止めをさされたのは、偶然に遭遇した浮浪者が、石油のドラム缶をぶっかけ⇒焼き殺すというあっけなさ。
アーチェリーの選手であるペ・ドゥナの凛々しさに期待したこちらは、まるで拍子抜けである。

 

グエムルは、魚ともトカゲともヤモリとも似ているようでもあり、水中も陸上も速く走り、アクロバティックな動きもする。
人間を有無を言わさず呑み込むという凶暴な怪物だが、どこか憎めないところ（愛嬌）も感じさせなくはない。
制作過程では、竹中直人など何人かの役者の動きも参考にされたという。
グエムルはなんの隠喩なのか。
これは、観客の想像に委ねられているようだ。
どちらにせよ、グエムルは現代が産み落とした怪物なのだが、個人的にはもっと悲哀が欲しかった。
この作品では、単なるグロテスクな、日常の平和を揺さぶる理不尽な「悪」というようにしか、僕には受け取れない。

 

結局、娘は奪還するも虚しく息を引き取り、娘と行動をともにした身寄りのない乞食のような少年が助けられ、ちょっと、頭の足りない善人である娘の父親（長男）のソン・ガンホに引き取られる結末となる。
庶民も、愛するものを護るためには、なりふり構わず行動するのだ、というヒューマンなメッセージは、たしかに、込められてはいるのだが・・・。
このファンタジーの結末についても、だからなんなんだ？とついぞ、共感し損ねてしまった僕は、八つ当たり気味に、思ってしまうのであった。