『ウエスト・サイド物語』

『ウエスト・サイド物語』（61）（2010.4.4.午前十時の映画祭TOHO・シネマズ六本木）

　久しぶりに大画面でこの映画を堪能した。線画が印象的なソウル・バスのタイトルデザインに序曲が重なる。やがて線画はマンハッタンの実景に変わり、俯瞰でニューヨークの風景が映される（旧ヤンキースタジアムも映る）。そして地上に降りたカメラは不良集団のジェット団を捉える…。

　ロバート・ワイズは俯瞰から降りてくるオープニングを、後の『サウンド・オブ・ミュージック』（65）でも使ったが、70ミリミュージカルとしてのスケールの大きさを感じさせる上では効果的だ。

　この映画は、社会派映画も得意な職人監督のワイズ、ジェローム・ロビンス振り付けによる圧倒的なダンス（マイケル・ジャクソンも影響を受けているのでは？）、そしてレナード・バーンスタインの音楽が見事に融合して生み出された奇跡の映画。

　その白眉は、それぞれの思いが別々の「トゥナイト」に乗って始まり、やがて一つになっていくクライマックスのカットバックだ。「トゥナイト」「マリア」「アメリカ」「クール」…の何と素晴らしいことか。

　とは言え、今回は「ロミオとジュリエット」を現代によみがえらせたアーサー・ローレンツの原作、アーネスト・レーマンの脚本、そしてダンスシーンを見事に映し取ったダニエル・Ｌ・ファップのカメラワークも素晴らしいと改めて感じさせられた。

　俳優陣は、ジョージ・チャキリス、リタ・モレノはもちろんいいが、あまり語られないラス・タンブリン（後に日本の『サンダ対ガイラ』（66）に出た）も結構頑張っているぞと言ってあげたい気がした。

　そして、サイモン・オークランド（刑事）、ネッド・グラス（ドラッグストアの親父）など、踊らない脇役は目立つが、ちょっとかわいそうなのは、主役ながら歌は吹き替えのリチャード・ベイマー（トニー）とナタリー・ウッド（マリア）。２人はラスト近くでやっと芝居をさせてもらった感じだが、マリアがトニーの亡がらを抱いて「ドント・タッチ・ヒム！」と叫ぶシーンに、「私は歌わない。けれども私は女優よ」というウッドの意地を見た気がして感動させられた。

（追記）この映画の公開当時のパンフレットには「成功物語　おどろくべきミリッシュ社」というコラムが載っている。そのミリッシュ・カンパニーとは、ハロルド、マービン、ウォルターの３兄弟が設立した独立系の映画製作会社のこと。

　主にユナイトと提携し、『ウエスト・サイド物語』の他にも、『騎兵隊』（59）『お熱いのがお好き』（59）『アパートの鍵貸します』（60）『荒野の七人』（60）『噂の二人』（61）『非情の町』（61）『大脱走』（63）『ピンクの豹』（63）『生きる情熱』（65）『ハワイ』（66）『夜の大捜査線』（67）『華麗なる賭け』（68）『屋根の上のバイオリン弾き』（71）など、硬軟取り混ぜたいい映画を残している。

　

パンフレット（61・不明）の主な内容は
製作エピソード／あらすじ／ロケーションこぼればなし／アイデア・マン・ロケーションストーリー／成功物語おどろくべきミリッシュ社／ナタリー・ウッド、リチャード・ベイマー、ラス・タンブリン、リタ・モレノ、ジョージ・チャキリス／ちょっとした動きにも意味がある／ロバート・ワイズ、ジェローム・ロビンス／ウエスト・サイド物語の音楽レナード・バーンシュタイン、スティーヴン・ソンドハイム、ジョニー・グリーン