池田清子「ロウム」ほか（朝日カルチャーセンター福岡、２０２４年０２月１９日）
受講生の作品。
ロウム 池田清子
古代ローマ帝国の初代皇帝は
オクタウィアヌス（アウグストゥス）という人らしい
私の中のローマは映画の中
「ベン・ハー」
「十戒」
強大なローマ帝国の司令官メッサラが
ユダヤ人の貴族ベン・ハーをガレー船に送る
復讐の戦車レースの為に
馬を提供したのはアラブ人の豪商
ヘブライ人の男の子を拾って育てたのは
エジプトの王女 モーゼと名付けた
若いチャールトン・ヘストン最高！
「シンドラーのリスト」
「サウンドオブミュージック」
「アラビアのロレンス」
ユダヤ、アラブの人たちの苦難を
私は映画で知った
ほんの上っ面な理解かもしれないけれど
イスラエル と ガザ
楽しいものもある
「ローマの休日」
イタリア訪問中の王女が 記者会見で言う
「一番印象に残った訪問地は？」
「ロウム」
オオ レイオロレイオロレーイ
「フットワークの軽さを感じた。若いときの回想と現在のいろいろな時間を感じる」「映画は見たものとタイトルしか知らないものもあるが、さまざまに関係しているのがわかる。イスラエル、ガザが出て来るのが効果的。最後の一行がハッピーエンドのようで素敵」「何を考えて書いたか伝わってくる力のある詩。ローマも具体感がある。最後の一行がいい」
池田は「これが詩でいいのかなあ」という思いで書いたという。最後の一行は「サウンドオブミュージック」から。
何を詩と定義するか。「詩的なことばがなくても、素直に書いたことばだから、これでいい」「そのひとの、その時点でのことばが詩になるのでは？」「映画のなかからのピックアップの仕方が詩的」と受講生の意見。
受講生が言っているように、ある対象から何を取り出すかに、その詩人の生き方があらわれてくる。思想があらわれてくる。書いたひとの姿が浮かんでくれば、それは文学。
「若いチャールトン・ヘストン」の一行は、最初は括弧のなかにくくられ、６字下げになっていた。映画で見たストーリーの紹介と、池田の感想を区別するためにそうしていたのだが、これは区別する必要がない。括弧に入れずに、字下げもしない、いまの形の方がいい。ストーリーを紹介する部分も池田の肉体をとおって出てきたことば。どのシーンを選んで書くかということも、すでに「感想」なのだから、ここで「これはストーリー、これは感想」と区別すると、几帳面な堅苦しさが前面に出てきてしまう。
＊
桜並木駅 緒加たよこ
もうすぐ踏切です
もう踏切はないよ と
教えてあげた
「桜並木駅」
随分と綺麗な名前だな
新しい駅が出来る
高架になって
もうすぐ出来る
君はこの辺のひとだから
この桜並木の下を歩いたかな
満開になったら遠足なんかもしたのかな
僕は見てるだけ
通り過ぎるだけだよ いつも
この踏切は道路と線路が斜めカーブに交差する
右見ても左見ても絶対に
電車なんか見えない
イチかバチかで渡るんだ
もうそれもない
もうすぐ踏切です って
明日もきっと云う このナビなら
空耳じゃなくて
「最後にナビが出てくるのは現実的すぎて、それまでのイメージを壊してしまう。出てくるから、いいのかもしれないけれど」「ナビとの会話だと納得できた。最後から２連目は、ちょっと危ない感じ」「ナビとの会話のずれを書いていて、おもしろい」
「もうすぐ踏み切りです」はナビの声だが、ほかは、どうだろう。ほかにもナビの声はあるだろうか。
緒加は、ナビの声は「もうすぐ踏み切りです」だけだと言ったが、２連目は作者、３連目はナビ、４連目は作者、５、６連目はナビ、７連目は作者という具合に読んだ。あるいは、車のなかにはふたりの人間がいるのかもしれない。緒加の、「ナビの声はもうすぐ踏み切りですだけ」という説明は、そのことを指している。
最終行の「空耳」は、走りながら思い出した同乗者の声（いまは同乗していないひとの声、「僕」の声）をあらわしている。緒加は、運転しながら、そこを二人で走ったことを思い出している。
しかし、「僕」ということばだけで、それが「ナビ」ではなくて別の人、記憶の人であること、ここに書かれているのが大切な思い出であると読者に伝えるのは、少しむずかしいかもしれない。「僕」が登場する連に、「見る」「通りすぎる」以外の動詞、車ではなく人間を連想させる動詞があれば、「僕（の声）」の印象がかわると思う。
私は、最終連の「明日もきっと云う このナビなら」の「云う」という動詞から、ほかのことばもナビが言っているのだと思った。ナビが擬人化されているだと思った。
しかし、池田の詩の「チャールトン・ヘストン」は、どこからどこまでがストーリーで、どこが感想かを区別していたが、緒加はどれがナビの声、どれがだれの声か明示しないことで、世界をゆったりと広げている。読者の読み方に任せている。
「誤読」されるのは本意ではないかもしれないが、「意味」を作者が限定するのではなく、読者に任せた方が世界が豊かになると私は思う。
＊
かたつむり 杉惠美子
黄色い葉がすべて落ちた
私は
湿った落ち葉の陰に隠れた
慣れ親しんだこの場所で
水平に繰り返すだけの日々
ただ 素通りしただけの日々
このままで良いと言い聞かせた日々
日に日に枯れ葉が上に積み重なっていく
私は 静かに寝返りを打つ
このままで終わりそうな予感の中で
十二月
自分のうしろ姿の夢を見た
ひとりを 丸ごと肯定して
立っている背中が 楽しそうに見えた。。。
「かたつむりと私（作者）が重なっている。最終連がとてもいい」「書き表すことがむずかしい内容、作者の境地を、書き尽くしている。すばらしい詩。タイトルもとてもいい」「すばらしい詩。ことばが自然に流れている。人為的でなく、かたつむりに没入している。韻律がすばらしく、「日々」の繰り返しが「日に日に」かわるところがいい。最終連は、杉さんらしい終わり方」
作者は「何を書けばいいのか、わからず、視点の置きかたがむずかしい。自分の気持ちをことばに探して、そのことばで自分を昇華したい」と語った。
受講生の感想に「境地」ということばが飛び出したが、そういうことばを引き出すような哲学的な印象がある。受講生が指摘した「日々」から「日に日に」への変化は、私もとてもおもしろいと思う。「水平」と「立っている（垂直）」の対比に、「このままで良い」と「肯定」が呼応し、「うしろ姿」が「背中」にかわる呼応もおもしろい。（ほかにも、こうしたことばの響きあいがある。）
＊
ネモフィラ 青柳俊哉
匍匐（ほふく）する葉腋から青い目が開いて
空をみる 鳥の声が花びらに跳ねる
月がそれらをみている
花の意識にとって
飛ぶ鳥は地軸の振れで 月は光の屈折とおもう
美しく受け止めることをいさめる
水鳥のほかに人影のみえない海辺の小屋
うち寄せる波の音と円周率の限りなさ
解かれることと解きえないことの境
虚数と美の 光とかげの類似をおもう
それらはわたしの失われた感覚への補填－－－－
ネモフィラの花冠へ梯子をかけて鳥や月と遊ぶ
「美しい。２連目で作者（の意識）がネモフィラになって、つづく３連目が引き締まった。水鳥、海辺と水に関係することばが重複しすぎているかも。５連目は、並列か、並列でないのか。最終連、１連目と関係するのか、読み方がむずかしい」「ことばのつかい方、とくに５連目の「うち寄せる波……」「虚数と美の……」は自分とはつかい方がぜんぜん違うと感じてしまう」「花を知らないので、どんな花かな、と 悩んだ。３連目の、いさめるもどういうことかな？」
「ネモフィラ」は海辺に咲く青い花。芝桜のように、低く、広がって咲くという。
「いさめる」について、青柳は「人間的なものの見方をやめる、ということ。動物や植物は、人間が感じる美を人はみてはいないのではないか」と説明した。
最終行の書き方は、とてもむずかしい。
この詩の場合、５連目のイメージが拡散するので、それを拡散したまま放り出したくなくて、最終連で引き締めようとしているのだが、それまでに出てきたことばが総動員されているので、窮屈な感じがする。受講生が、１連目と最終連の関係がむずかしいと声を漏らしたのも、そういうことが影響していると思う。
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