※斎藤美奈子（1956生）『日本の同時代小説』（2018年、62歳）岩波新書
（１７）「取材型ノンフィクション」（1960年代）：上野英信『追われゆく坑夫たち』（1960）、森崎和江『まっくら』（1961）、山本茂美『あゝ野麦峠』（1968）！
D ノンフィクションは大雑把に、「取材型ノンフィクション」（資料や取材を中心に事実を追う）と「体験型ノンフィクション」（書き手自身の体験を描くつまり労働を一人称で書く）に二分できる。（56頁）
D-2 「 労働者を書く」という課題を「聞き書き」という形で実現させた先駆的作品が、先にあげた上野英信（ｴｲｼﾝ）『追われゆく坑夫たち』（1960）や森崎和江『まっくら――女坑夫からの聞き書き』（1961）だ。（56頁）
D-2-2 さらにもう1冊上げるなら山本茂美（1917-1998、男性）『あゝ野麦峠――ある製糸女工哀史』（1968、49歳）だ。取材当時60～90歳代の元製糸工女380人からの聞き書きにもとづく。彼女たちは明治・大正時代、飛騨高山から信州岡谷へ出稼ぎに出た。（56-57頁）
（１７）-2 「労働を一人称で書くノンイクション」（「体験型ノンフィクション」）（1970年代）：鎌田慧（ｻﾄｼ）『自動車絶望工場』（1973）、堀江邦夫『原発ジプシ―』（1979）、小関智弘『春は鉄までが匂った』（1979）！
D-3 「取材型ノンフィクション」に対し、1970年代に労働を一人称で書く「体験型ノンフィクション」が出現した。まず鎌田慧（ｻﾄｼ）（1938-）『自動車絶望工場』（1973、35歳）だ。トヨタ自動車本社工場で1972年3月から73年2月まで季節工として働いた5か月間を、日記の形式でまとめた。花形産業のウラを暴いたルポは経済大国日本に冷水を浴びせた。大宅賞にノミネートされたが「取材方法がフェアでない」という理由で落選した。（57-58頁）
D-3-2 堀江邦夫（1948-）『原発ジプシ―』（1979、31歳）も「体験型ノンフィクション」だ。美浜、福島、敦賀3カ所の原発で計6か月、原発の「検査」（実際はゴム手袋とマスクでの過酷な「掃除」）に従事する。原始的なローテクに支えられた最先端原発！（58-59頁）
D-3-3 以上2冊と違った角度から工場で働く人々を描いたのが、小関智弘（1933-）『春は鉄までが匂った』（1979、46歳）だ。著者は、すでに東京都大田区周辺の町工場に20年以上、勤務した旋盤工だ。一度失職後、新しく務めた町工場、また周辺の工場の熟練工たちの素顔を伝える。（59頁）
（１７）-3 昭和初期の「プロレタリア文学」は労働者の現場が正確に描かれていない（Ex. 『蟹工船』）！戦前も「私小説の手法で書かれたプロレタリア文学」（「私小説的プロレタリア文学」）があった：佐多稲子『キャラメル工場から』、野澤富美子『煉瓦女工』！労働者家庭の生活を描く：豊田正子『綴方教室』（1937）、安本末子『にあんちゃん』（1958）！
D-4 戦前のプロレタリア文学は、階級には敏感でも、労働者の現場が正確に描かれているとは言えなかった。例えば、小林多喜二『蟹工船』（1929）を読んでも、蟹缶詰の製造工程は不明だ。（59-60頁）
D-4-2 これに対して鎌田慧『自動車絶望工場』（1973）、堀江邦夫『原発ジプシ―』（1979）は「私小説の手法で書かれたプロレタリア文学」だ。（60頁）
D-4-2-2 戦前も「私小説的プロレタリア文学」があったと、斎藤美奈子氏は言う。佐多稲子（1904-1998）『キャラメル工場から』（1928、24歳）、野澤富美子（1921-2017）『煉瓦女工』（1940、19歳）（※ベストセラー）こそ「プロレタリア文学の原点」だったかもしれない。（60頁）
D-4-2-3 ベストセラーとなった豊田正子（1922-2010）『綴方教室』（1937、15歳）も安本末子（1943-）『にあんちゃん』（1958、15歳）も、労働者家庭の生活を描いている点では、「私小説的プロレタリア文学」だ。（60頁）
D-4-2-4 「プロレタリア文学」の側にいた宮本百合子（1899-1951）、佐多稲子（1904-1998）、平林たい子（1905-1972）らは、みな「私小説」の書き手だった。戦前の「私小説」と「プロレタリア文学」は派閥争いせず、互いの弱点を補い手を結ぶべきだったろうと、斎藤美奈子氏は言う。（60頁）
（１７）「取材型ノンフィクション」（1960年代）：上野英信『追われゆく坑夫たち』（1960）、森崎和江『まっくら』（1961）、山本茂美『あゝ野麦峠』（1968）！
D ノンフィクションは大雑把に、「取材型ノンフィクション」（資料や取材を中心に事実を追う）と「体験型ノンフィクション」（書き手自身の体験を描くつまり労働を一人称で書く）に二分できる。（56頁）
D-2 「 労働者を書く」という課題を「聞き書き」という形で実現させた先駆的作品が、先にあげた上野英信（ｴｲｼﾝ）『追われゆく坑夫たち』（1960）や森崎和江『まっくら――女坑夫からの聞き書き』（1961）だ。（56頁）
D-2-2 さらにもう1冊上げるなら山本茂美（1917-1998、男性）『あゝ野麦峠――ある製糸女工哀史』（1968、49歳）だ。取材当時60～90歳代の元製糸工女380人からの聞き書きにもとづく。彼女たちは明治・大正時代、飛騨高山から信州岡谷へ出稼ぎに出た。（56-57頁）
（１７）-2 「労働を一人称で書くノンイクション」（「体験型ノンフィクション」）（1970年代）：鎌田慧（ｻﾄｼ）『自動車絶望工場』（1973）、堀江邦夫『原発ジプシ―』（1979）、小関智弘『春は鉄までが匂った』（1979）！
D-3 「取材型ノンフィクション」に対し、1970年代に労働を一人称で書く「体験型ノンフィクション」が出現した。まず鎌田慧（ｻﾄｼ）（1938-）『自動車絶望工場』（1973、35歳）だ。トヨタ自動車本社工場で1972年3月から73年2月まで季節工として働いた5か月間を、日記の形式でまとめた。花形産業のウラを暴いたルポは経済大国日本に冷水を浴びせた。大宅賞にノミネートされたが「取材方法がフェアでない」という理由で落選した。（57-58頁）
D-3-2 堀江邦夫（1948-）『原発ジプシ―』（1979、31歳）も「体験型ノンフィクション」だ。美浜、福島、敦賀3カ所の原発で計6か月、原発の「検査」（実際はゴム手袋とマスクでの過酷な「掃除」）に従事する。原始的なローテクに支えられた最先端原発！（58-59頁）
D-3-3 以上2冊と違った角度から工場で働く人々を描いたのが、小関智弘（1933-）『春は鉄までが匂った』（1979、46歳）だ。著者は、すでに東京都大田区周辺の町工場に20年以上、勤務した旋盤工だ。一度失職後、新しく務めた町工場、また周辺の工場の熟練工たちの素顔を伝える。（59頁）
（１７）-3 昭和初期の「プロレタリア文学」は労働者の現場が正確に描かれていない（Ex. 『蟹工船』）！戦前も「私小説の手法で書かれたプロレタリア文学」（「私小説的プロレタリア文学」）があった：佐多稲子『キャラメル工場から』、野澤富美子『煉瓦女工』！労働者家庭の生活を描く：豊田正子『綴方教室』（1937）、安本末子『にあんちゃん』（1958）！
D-4 戦前のプロレタリア文学は、階級には敏感でも、労働者の現場が正確に描かれているとは言えなかった。例えば、小林多喜二『蟹工船』（1929）を読んでも、蟹缶詰の製造工程は不明だ。（59-60頁）
D-4-2 これに対して鎌田慧『自動車絶望工場』（1973）、堀江邦夫『原発ジプシ―』（1979）は「私小説の手法で書かれたプロレタリア文学」だ。（60頁）
D-4-2-2 戦前も「私小説的プロレタリア文学」があったと、斎藤美奈子氏は言う。佐多稲子（1904-1998）『キャラメル工場から』（1928、24歳）、野澤富美子（1921-2017）『煉瓦女工』（1940、19歳）（※ベストセラー）こそ「プロレタリア文学の原点」だったかもしれない。（60頁）
D-4-2-3 ベストセラーとなった豊田正子（1922-2010）『綴方教室』（1937、15歳）も安本末子（1943-）『にあんちゃん』（1958、15歳）も、労働者家庭の生活を描いている点では、「私小説的プロレタリア文学」だ。（60頁）
D-4-2-4 「プロレタリア文学」の側にいた宮本百合子（1899-1951）、佐多稲子（1904-1998）、平林たい子（1905-1972）らは、みな「私小説」の書き手だった。戦前の「私小説」と「プロレタリア文学」は派閥争いせず、互いの弱点を補い手を結ぶべきだったろうと、斎藤美奈子氏は言う。（60頁）
