品川遊郭

江戸には公認の吉原の他に、岡場所といわれた非公認の遊郭がありました。

非公認ですからもぐりなのですが、品川・新宿・板橋・千住は四宿といわれ、
江戸への交通の要として重要でしたので、飯盛女という隠れ売女を置くことが許されていました。

これは鳥居清長（宝暦２〜文化１２・１７５２〜１８１５年）の浮世絵で品川の岡場所での遊興を描いたものです。
制作年は寛政２（１７９０）年。
これを見ると吉原遊郭と見まがうほどのありさまですね。
飯盛女がいつの間にか遊女に進化したのでしょう。

　　　

茶屋

これは鳥居清長（宝暦２〜文化１２・１７５２〜１８１５年）
の浮世絵です。
制作年は寛政６（１７９４）年。
タイトルは不詳ですが、茶屋の「かんかん楼」の庭での遊びを描いたものです。

この茶屋は仲之町の突き当たり、水道尻辺りにあるようです。
左端のずっと奥に大門が見えます。
もう揚屋は消滅して、茶屋全盛の時代ですからこんなに庭の広い大きな茶屋もあったのです。

茶屋の１階でも２階でも酒宴の最中で、いかに賑わっていたかが分かります。
江戸の人は本当に遊ぶのが好きだったようです。
　　　　　
　　

芸者

お馴染みの深川芸者出勤姿です。

絵師は鳥居清長（宝暦２〜文化１２・１７５２〜１８１５年）、
制作年は安永７（１７７８）年とあります。

よくあるのは三味線箱か、お座敷着を抱えた女衆ですが、この絵の女衆は芸者の帯をなおしています。
基本的に縞の着物を着ている方が三味線で、
付け下げが踊りを受け持ちます。

　　　

新吉原・仲の町

これは歌川豊春（１７３５～１８１４・享保２０～文化１１年）の浮世絵です。
制作年は安永４（１７７５）年とありますから、１２／２２日の絵と同じ頃になります。

こちらの絵は門の内側から外を眺めた構図になっていますので、
仲の町や、上の方に見える土手八丁の様子がよく分かります。
土手八丁にはまだよしず張りの茶屋も建っていませんが、後には両側に立ち並ぶのです。

仲の町の両側に見える簾のかかった見世は引き手茶屋で、その数じつに１００軒以上もあったといいます。
この頃には高級で手間のかかる揚屋も太夫も消滅し、茶屋と花魁の時代に突入しています。
客が武士階級から町人層に変わったため、遊女遊びも客層に合わせて簡素化せざるをえなかったのです。
結果茶屋や遊女屋でも遊べるようになったため、お座敷の數が莫大に増え、必然的に芸者が登場するのです。

角町の遊廓の主人、大黒屋庄六が見番を開くのは、この絵から４年後のことです。

　　　

芸者

これは喜多川歌麿（１７５３？～１８０６・宝暦３～文化３）の浮世絵だ。
制作年は不詳だが、芸者の格好からすると歌麿晩年の作と思われる。

２９日の芸者と比べるとかなり進化したように見えるが、時代は同じ頃だ。