大江戸芝居年中行事の１５

安達吟光（嘉永６〜明治３５・１８５３〜１９０２年）の
「大江戸芝居年中行事」の１５、「板囲い」だ。

　　　

書き入れ
「板囲い
　芝居類焼の時　または大道具工事中は小屋外板囲いをなす
　その当時幕板三昧の囲いは　幕府の外は禁じたるも　芝居のみは許されしとぞ
　また小幟（このぼり）には座名と長谷川の名と一つおきにたて列（つら）ねたるる
　その頃大道具の権勢　最も盛んなるを知るにたるべし
　千村

　よるひると　伐（きり）はる世界の大道具　飾る舞台も幕なしにして」

大江戸芝居年中行事の１４

安達吟光（嘉永６〜明治３５・１８５３〜１９０２年）の
「大江戸芝居年中行事」の１４、「感亭流」だ。

　　

今では勘亭流と書き、創始者は岡崎屋勘六といわれているが、これによると違うようだ。
何故だろう。
絵の文字は「ワキ狂言　酒てんどうじ」とある。


書き入れ
「感亭流
　元祖中村勘三郎の甥に　中村感亭という人あり
　溝口流の書をよくし　常に番付看板等を書きしが　ついに工夫して一派の字体を作る
　感亭流これなり　また鳥居絵は菱川の流れを汲みて一家をなし
　感亭と好一対の妙筆にて　改良進歩の今日益々その遺風を学び　その徳を賞せらる
　千村

　黒々と書く　大入り○はすたれ」　
　　　

大江戸芝居年中行事の１３

安達吟光（嘉永６〜明治３５・１８５３〜１９０２年）の
「大江戸芝居年中行事」の１３、「読み立て」だ。

　　

書き入れ
「読み立て
　初日の前日毎に読み立てとて　木戸芸者が木戸前にて　狂言名代役人替え名を読み上げ
　そのあとにて　その座の役者の声色をつかうを吉例とす
　この日には芝居の前の見物人　くもの如く集まりて　なかなか盛んなることなりし
　千村

　座頭（ざがしら）のしきせも鼠　木戸芸者
　似たりやにたりその声色」

いつ頃まで木戸芸者がいたのだろうか。
きっと面白かったのだろうと思う。

大江戸芝居年中行事の１２

安達吟光（嘉永６〜明治３５・１８５３〜１９０２年）の
「大江戸芝居年中行事」の１２、「楽屋入り」だ。

　　　

書き入れ
「楽屋入り
　興行中朝々（あさあさ）役者の楽屋入りは　最も伊達を尽くしたるものにて
　まず立役は紋付着流し　女形（おんながた）は結びわげに友禅の大振袖
　裾もほらほら春風に　薫物（たきもの）の香もなつかしく
　それに従う送りの人々と　いずれも派手な好みのこしらえ
　裏木戸より繰り込むさま　実に千両の値ある○つし
　千村
　
　春風や　柳さくらの人心」　
　
早朝の屋入りに目一杯お洒落をして来るというのは、驚き。
どうせすぐ役のこしらえをしなければいけないのに、それが役者の心意気だったのだろう。

大江戸芝居年中行事の１１

安達吟光（嘉永６〜明治３５・１８５３〜１９０２年）の
「大江戸芝居年中行事」の１１、「引幕と口上」だ。

　　

書き入れ
「芝居の引幕は　中村座にては柿紺白　市村座は柿紺もえぎ
　守田座にては　紺柿白等の布順　おのおの異なるといえども　その始めは
　中村勘三郎が幕府御手船の日除け幕を　受領して用（もち）いしを始めとす
　口上は一番目狂言には　幕毎に稲荷町の頭（かしら）幕外へ出でて
　役人のかえ名を読む　二番目狂言は幕外口上の例を聞かず
　千村しるす」

初代勘三郎が幕府の軍船「、安宅丸」の入津の音頭取りを任命された時に
船にかけていた布を拝領して引幕にしたのが始まりだ。
この絵の引幕は市村座のようだ。

これは「定式幕」とも称し、歌舞伎座では黒・柿・萌黄を使用している。