光琳アート展（４）光琳を現代に生かす

展覧会は、第１～３章の光琳展から、いよいよ第４章、”光琳を現代に生かす”に入る。ＭＯＡ美術館を創立した岡田茂吉が、五浦の天心を訪ねたときに、”光琳を現代に生かす”という話を伺ったそうである。実際、大観、春草、観山らは琳派風の画面構成を取り入れて、名作を生んでいる。本展でも、この章のはじめに、春草、観山の名作が、前後期入れ替えで登場する。以下、大正、昭和さらに平成と光琳は受け継がれていく。

この章だけでも、単独の展覧会が開けるほど、充実した内容で大満足。名作ずらりです。では、はじまり、はじまり。

光琳アート展　第４章　光琳を現代に生かす

落葉　菱田春草　（福井県立美術館）光琳の槇楓図屏風に着想を得ているとのこと。東近美の春草展にもきてましたね、たしか。


弱法師　下村観山　（東博）　琳派風の白梅。三溪園の臥龍梅がモデル。重要文化財

風神雷神　今村紫紅（東博）琳派のモチーフ。大正期。

杜若図屏風　神坂雪佳　（個人蔵）　雪佳は純粋の日本画といえるのは光琳の絵をおいてはない、とまで言った。琳派の主題や意匠を積極的に取り入れた。


皇居造営下絵　竹内栖鳳　（東博）　光琳を彷彿させる連続した色面構成。
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八重の花　速水御舟　（ＭＯＡ）　江戸琳派を研究した成果。

紅蜀葵と猫　小林古径　（ＭＯＡ）琳派の造形的特徴を参考にしている。

漣　福田平八郎　（大阪新美術館建設準備室）琳派風の波の抽象化。これも好きな作品。
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花菖蒲　福田平八郎　（京都近美）光琳の八橋図屏風を参考にする。色彩に新味を出したようだ。


八つ橋　川端龍子　（山種）　前の記事でも書いたが、遠くから見ると、本物と見紛うばかりのカキツバタで驚いた。写実性を加え、光琳とは異なる特徴を出すことに成功とのこと。山種でもみているが、こうゆうところで観ると、一段と映える。

紅白梅　加山又造　（リベラ社）又造は光琳の、とくに紅白梅図屏風が好きだったようだ。自分なりの表現で紅白梅を描いた。

群鶴図　加山又造　（キリンホールディングス）　光琳、抱一、基一と継承された又造の”群鶴図”。

蓮池　小泉淳作　（東大寺）大広間の１６面の襖絵として描かれた。淳作といえば、雲竜図のような水墨画だが、最晩年にたどりついた日本美の境地。

群鶴図と蓮池は、同じ部屋のはす向かいに展示してあるが、それらを出入り口から、振り向いてみた光景に息をのんだ、群鶴のガラスに蓮が写り、まるで蓮池に鶴が遊んでいるような、景色になっていた。計算した展示配置なのだろうか。

まだ、この章、つづきます。ポスターの下段の作品を次回、紹介します。三越の新包装紙のデザイナーも。