以下、ひとりごと。
なにごとかに意見や感想を持った場合、それを世間の風にさらして鍛えることが必要だ。そうしないと、その意見や感想は、独り合点になり、いざ人に伝えようと思っても伝わらない、場合によっては周りから思わぬ反感を呼ぶ、ということもなる。逆に周りの考え方に合わせようとばかりしていると、当たり前すぎてつまらないということになってしまう。「おまえはどうなんだ」と言われてたじろがない強さが必要であ . . . 本文を読む
大学で「パフォーミング・アーツの世界市場」という授業を持っている。学生に、古典バレエとコンテンポラリーダンスの違いを説明したいと思い、キーロフ・バレエの「海賊」と、イデビアンクルーの「茶バシラ」という作品（1997年12月にパークタワーホールで上演され、後にシアターテレビジョンで放映されたもの）とを見比べる、という内容の授業をやった。イデビアンクルーの振付家井手茂太（いでしげひろ）による振り付けは . . . 本文を読む
施設の貸し出しを主体とする文化施設の運営とは、ある面で施設利用者に対して、「～しないでください」という了解をとる作業でもある。「～しないでください」という理由は、（１）施設の保全や安全面の配慮、法律の遵守という観点、（２）利用者相互間の公平性の面からの配慮、（３）施設の理念・目標との整合性などがある。一応の基準、目安はあっても、現場現場でどう対応していくかは基本的にケース・バイ・ケースであり、なか . . . 本文を読む
昨日から、関西学院大学大阪梅田キャンパス（「梅田コマ劇場」や「シアター・ドラマシティ」の入っている茶屋町アプローズという複合施設の中のアプローズタワー１４Fにキャンパスがある）で開催されている「第６回政策メッセ」に参加している。「政策メッセ」とは、「政策分析ネットワーク」という公共政策を専門とする研究者がつくっているネットワークの年次研究大会のことである。私としては、２日目の今日午後に行われる「コ . . . 本文を読む
社団法人「ソフト化経済センター」のサイトに、「アートが市民社会を創造する」という特集（連載シリーズ）があり、文化がまちの活性化に大きく寄与している実例を紹介している。第1回の「ジャズが流れる街、横浜」から始まって、アートNPOリンク事務局の樋口貞幸氏による「アートNPOというトレンド」、劇場コンサルタントの草加叔也氏による「地域に根ざした公立文化施設を目指して」など、私にとってなじみの顔ぶれによる . . . 本文を読む
小劇場演劇支援サイト「フリンジ」の「トピックス」欄の報で知ったが、岸田國士戯曲賞のノミネートが白水社ウェブサイトで発表された。今年度ＳＴスポット契約アーティストの一人、「チェルフィッチュ」の岡田利規氏もノミネートされている。今年は他にも注目の劇作家が目白押しで、なかなか激戦である。受賞できるといいのだが。
フリンジ
白水社 岸田國士戯曲賞／選考過程 . . . 本文を読む
今年初めて大学に出校した帰り道、私鉄某駅のホームで「新選組！」のYプロデューサーに声をかけられた。彼と私は大学時代の同級生である。もう卒業してから２０年をはるかに超える年月が経っている。実は、駅でバッタリ出くわしたのはこれが初めてではなく、数年前にも一度あった。私は当時「国際舞台芸術交流センター（PARC)という舞台芸術コーディネートを専門とする団体（一昨年NPO法人になっている）で仕事をしていた . . . 本文を読む
以下は、本ブログのひとつ前の「横浜トリエンナーレ」に関する記事からのつながりである。
私もメンバーに入っている「文化政策提言ネットワーク」（通称cp-net）は、文化政策の研究者や学生、行政マン、また、アーツ・マネジメントに携わる現場の制作者などのゆるやかなネットワークである。最近、地方自治体の中に「文化振興条例」を制定しようという動きが出てきているらしい。これは、国の「文化芸術振興基本法」（20 . . . 本文を読む
１２月の「どうなる！どうする！横浜トリエンナーレ2005」のミーティング（１２月１１日）のときに、アートライターの白坂ゆりさんから、「横浜トリエンナーレ2001」の検証記事を「美術手帖」で翌年８回にわたって連載した、という話を聞いていた。調べてみると、同誌の2002年4月号から2003年1月号にかけて連載されたものである（連載のタイトルは、「再検証 横浜トリエンナーレ2001 恋する美術だった。」 . . . 本文を読む
STスポット横浜のウェブサイトに新年の挨拶を掲載した。ちょっと「四角い」感じの文章になってしまったが、一種の「口上」なので、まあ、そういうものだろうと思ってはいる。昨年来、活動が随分と拡大した分、今年は組織としての力量を高めることが特に重要であると思う。「自分を生かす」ためには、「人とのつながりを生かす」ことが大切であり、自分たちのアートNPOとしての存在意義を見つめ直して足元をしっかり固める年に . . . 本文を読む
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