作品番号（２）

種類別にベートーヴェンが、自分の意思で作品発表したものを引き続きあげると、以下のようになる。

弦楽三重奏曲は、１～４番とセレナーデと呼ぶものを１曲書いている。作品番号は、順にＯｐ．３・９（３曲）・８（セレナーデ）である。
ピアノ三重奏曲は、前に述べたように７曲あり、順にＯｐ．１（３曲）・１１・７０（２曲）・９７である。
バイオリン・ソナタは１０曲あり、順にＯｐ．１２（３曲）・２３・２４・３０（３曲）・４７・９６である。
チェロ・ソナタは５曲で、順にＯｐ．５（２曲）・６９・１０２（２曲）である。
協奏曲では、ピアノ用が５曲あり、順にＯｐ．１５・１９・３７・５８・７３、バイオリン用が１曲で、Ｏｐ．６１、ピアノ・バイオリン・チェロのための三重協奏曲が１曲、Ｏｐ．５６である。

作品番号１３８のうち、さらに２３加わり６５となり、ここまでで約半数を占める。残りは７３（と８１ｂ）となる。

これらは、１部を除き、作曲と出版がほぼ同時期に行われていると考えてよい。つまり、作品番号を見ればいつ頃の作品であるかがわかるということである。
勿論、その他にも、例えば、「エグモント」のための音楽や、「ミサ・ソレムニス」など、作品番号を見ればいつ頃の作品かがわかる作品は多くあるが、全くそうではない番号を持つものも少なくない。

作品番号

ベートーヴェンの作品を見ると、その前に作品番号が打たれている。
《田園》交響曲はＯｐ．６８とあり、ベートーヴェンの少年期の最初の作品「ドレスラーの行進曲による９つの変奏曲　ハ短調」はWoO６３とある。また同じく少年期の作品である「ピアノ、フルート、ファゴットと管弦楽のためのロマンス　ホ短調」にはHess１３とある。これらは何を意味しているのだろう。

Ｏｐ．（またはｏｐ．）はピリオドが付いていることからわかるように、opusの略語である。「（音楽の）作品」の意味である。ベートーヴェンは、１８９５年２４歳のときに出版した「ピアノ三重奏曲集」に作品１（Ｏｐ．１）の番号を付け、カール・リヒノフスキー侯爵に献呈した。このことからわかるように、Ｏｐ．は、ベートーヴェン自身が世に問うべき作品として自分の意思で生前出版した作品に付けた番号なのである。
ＷｏＯはWerke ohne Opuszahlの頭文字を取ったものである。つまり「作品番号無しの作品」ということであり、G.キンスキーとH.ハルムが作品を整理した時にＯｐ．の付いていない作品に付けたものである。
第３のＨｅｓｓは、ブライトコプフ・ウント・ヘルテル社のベートーヴェン作品全集に収められていない作品に対してW.ヘスが番号を付け、Hess番号と呼んでいる。ここに来てようやくベートーヴェンの全作品が明るみに出たと言ってよいだろう。

Ｏｐ．番号は、１から１３８まである。それらの作品がベートーヴェンの「生前」「自分の意思で」出版したものであれば何も問題はないのであるが、実はこの中には、「生前」でなく「死後」に、また「自分の意思で」はなく、勝手に出版されたものもある。また驚くべきことに、他人の作品も含まれているのである（尤もベートーヴェンの作品を他人が編曲したということであるが）。
１３８の作品番号を見てみると、以前に記したように２曲セット、３曲セット、６曲セットのものまである。これらはいずれも同種の作品であるが、そうでない番号が２つだけある。
一つはＯｐ．８１で、ａがピアノ・ソナタ第２６番「告別」で、ｂが六重奏曲である。もう一つが、Ｏｐ．１２１で、ａが「ヴェンツェル・ミュラーの《プラハの姉妹》からのリート「私は仕立て屋カカドゥ」によるピアノ三重奏曲のための１０の変奏曲」で、ｂが「《奉献歌》第１稿、第２稿」である。どうしてこのようなことが起こったのかを書いた文章にまだ接していない。

交響曲の９曲の番号は、順に２１・３６・５５・６０・６７・６８・９２・９３・１２５である。
弦楽四重奏曲１６曲は、順に１８（６曲）・５９（３曲）・７４・９５・１２７・１３０・１３１・１３２・１３５となる。このほかに、Ｏｐ．１３０の終楽章（所謂大フーガ）が独立して出版され、１３３の番号を与えられている。
ピアノ・ソナタ３２曲は、順に２（３曲）・７・１０（３曲）・１３・１４（２曲）・２２・２６・２７（２曲）・２８・３１（３曲）・４９（２曲）・５３・５４・５７・７８・７９・８１ａ・９０・１０１・１０６・１０９・１１０・１１１となる。
以上作曲の３本柱を見たが、これらで１３８のうちの４２を占めている。（但し、
８１はｂが残っている。）残り９６（と８１ｂ）はどのようになっているのか。

４月１２日　ピアノ三重奏曲第３番　ケンプ、シェリング、フルニエ
　　　　　　ピアノ三重奏曲第４番　ケンプ、ライスター（クラリネット）、フルニエ