市川崑は文芸映画の監督でもあった

　市川崑は実験精神にあふれた多作の映画監督だったが、実はモダンな文芸映画の監督でもあった。例えば、日活時代には、夏目漱石の原作を一種の心理劇として映画化した『こころ』（55）と、竹山道雄の児童小説を叙情的に描いた『ビルマの竪琴』（56）がある。

 

　三島由紀夫の「金閣寺」を基にした『炎上』（58）、大岡昇平原作の戦記映画『野火』（59）、谷崎潤一郎の原作をブラックユーモア作とした『鍵』（59）、大正末期を再現した幸田文の『おとうと』（60）は、それぞれ大映時代に撮った傑作。他にも山崎豊子原作の『ぼんち』（60）、島崎藤村原作の『破戒』（62）がある。ここらあたりは、妻で脚本家の和田夏十の力も大きかったのだろう。

 

　アガサ・クリスティをもじった、久里子亭（クリステイ）のペンネームで脚本も書いた横溝正史原作の『犬神家の一族』（76）以降の金田一耕助シリーズ（『悪魔の手毬唄』（77）『獄門島』（77）『女王蜂』（78）『病院坂の首縊りの家』（79））も、見方によっては立派な文芸映画だと思う。山口百恵の引退作となった川端康成原作の『古都』（80）や、谷崎潤一郎原作の『細雪』（83）は美しい映画だった。山本周五郎の「町奉行日記」を基にした『どら平太』（00）や、『かあちゃん』（01）といった時代劇もある。

 

　また、エド・マクベインの87分署シリーズの「クレアが死んでいる」を映画化した『幸福』（81）は、『おとうと』以来の“銀残し”が効果的な、隠れた名作だと思う。

 

　晩年は、周五郎原作の「その木戸を通って」（95）、志賀直哉原作の「赤西蠣太」（99）や、松本清張原作の「逃亡」（02）といったテレビドラマに佳作が多かった気がする。