「七人の侍」その２

　「腕を磨く、そして戦に出て手柄を立てる、それから一国一城の主になる、
しかしな、そう考えてる内にいつの間にか、ほれ、このように髪も白くなる、
そしてな、その時には親もなければ身内もない」

　今回見直して一番「身に沁みた」台詞。
　大概の男は、このように夢を見て、このような顛末を迎えて一生を終える
んだと思います。

　特に好きなシーン＞
・「～人を守ってこそ自分も守れる、己の事ばかり考える奴は、己をも滅ぼ
す奴だ！」のシーン。
・燃える水車小屋をバックに菊千代が「これは、俺だあ！！」と叫ぶシーン。
・勘兵衛が雨の中、弓を射る所。

　企画のお陰で約２年振りくらいに全編通しで見返しました、今回くらい、農
民目線で観れた事は無かったです、百姓達の台詞が解り過ぎるくらい解っ
て、やっぱり自分は侍になりたかった菊千代で、菊千代ほどの根性もない
与平で、せめて利吉ほどのガッツを持っていたかった・・・。（女房を野武士
に盗られるのは勘弁だけど）
　役者達は全てが印象に残り、評価も定まっていると思うので、余り取り上
げられない人を一人だけピック・アップします。
　利吉の女房役・島崎雪子、「この世に一遍の希望も持たない」絶望感を
感じさせる演技は素晴らしいと思います、ヒロインの津島恵子と対でテロッ
プに表示されたのも頷ける演技でした。
　（火傷の代償とも・・・）

　また、今回は今迄で一番、周りに視線が行き届いたと思います、後ろに
居る人達の表情、特に皆の目。
　みんな、本当に役に応じたそれぞれの表情をしていて誰一人いい加減
な事はしていないし、目がそれぞれの思いを台詞以上（例え台詞がない大
勢の役でも）に語っている、やっぱり、これは凄いことだと思います。

　本当にね、この映画の感想は一言しかないんです、繰り返しになるけど。
　「戦国時代に行って来ました」

※「七人の侍」の中では加東大介の演じた七郎次が好きですね、あんな侍
　になりたい。
※利吉を演じた土屋嘉男は完全な新人、俳優座のトイレで出合ったのを連
　れてきたそうですけど、監督の見抜く力には恐れ入ります。
　その土屋さん、黒澤さんに「僕の役はどんな役なんでしょうか？」と聞いた
　ら、「引っくり返せば主役」と言われたとか、「成る程ね」（笑）
　ちなみに、あの利吉役、最初は木村功（勝四郎）の予定だったとか。
※最初の方で勘兵衛に殺される泥棒は初代・黄門さま。　

ーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーーー
　黒澤明と早坂文雄

　「僕はツンボで、早坂は目盲、そんな二人が懸命にガチャガチャやってここ
まで来たんです、この穴は１０年は埋められないですよ」
　「七人の侍」の次作「生きものの記録」の完成を待たずに病没した早坂文雄
氏への黒澤の言葉。
　（実際は、早坂の弟子、佐藤勝が立派に穴を埋めましたが）
　個性の強すぎる二人だから会社も周囲も「絶対、上手くいかない」と思われ
てたのが、最高の結び付きになり、「酔いどれ天使」、「野良犬」、「羅生門」、
「生きる」と傑作を作り出していきます。

　早坂文雄＞戦前から活動を初め、伊福部昭氏と共に日本独自の音楽を追
求した人。
　（西洋音楽の模倣ではない、日本固有の音楽を目指した。影響下には武満
徹、黛敏郎、山本直純らが居る）

　「七人の侍」は黒澤明監督の最高傑作であると共に、早坂文雄氏にとっても
傑作だったと思います。
　「６０日かけて３００枚のデッサンを書いた」と言われる「七人の侍」のスコア
は、その苦労を感じることのない、アッサリ、サッパリした非常にシンプルなも
のです。
　ハーモニーの厚い曲を書いたものの、平安朝の華美がない質実剛健でリア
ルな戦国時代にシックリせず、必要最低限の楽器のみに減らし、言わば「裸の
オーケストレーション」（秋山邦治氏）、むき出しの「メロディ」で勝負しました。
　（「用心棒」で佐藤勝が同じ事をしてます）
　「七人の侍」の音楽構成は、非常に古典的なライト・モチーフで作られていま
す。
　「野武士のテーマ」＞タイトルバックにも使われている打楽器主体のメロディ
（最後の方でバシッバシッと鳴ってるのは大弓の弦の音）。
　「農民のテーマ」＞男声ハミングのみで作られた重く暗い曲。
　「勘兵衛のテーマ／侍のテーマ」＞「七人の侍」といえばこのメロディ、いろん
な形となって演奏されます。
　「菊千代のマンボ」＞侍映画にコンガ？憎めないはみ出し者「菊千代」にぴっ
たりな陽気でおどけた音楽。
　「志乃のテーマ」＞本線のメロディは、フルートだったりハープだったり、監督
好みのロマンティックで哀しい曲。
　これら５つのメロディが、登場人物達、あるいは場面にに合わせて効果的に
使われています。
　（この他に、刈入れ、田植え、山塞への攻撃の際流れる「西部劇」みたいな
曲もあります）
　僕は、勿論「勘兵衛のテーマ」が大好きですけど、監督が尤も早坂らしいと評
し、出棺の際に流されたという「志乃のテーマ」も大好きです、甘い旋律なのに
淋しくて、たおやかなのに凛とした強さがあって、そして哀しい。
　（ついでに、西部劇」みたいな曲も好きですが～笑）

　今回は無理でも、いつか、語られる事の少ない早坂氏の音楽にも耳を傾け
て映画を観て頂けると幸いです。

※早坂氏の曲では「羅生門」に使われた「真砂のボレロ」が一番好きです。
　ラベルの「ボレロ」の真似と酷評される事の多い曲ですが、「ボレロ」は３/４拍
　子のリズムと反復される主題が特徴の形式で、「真砂のボレロ」は決して物真
　似ではない早坂の「ボレロ」だと思っています。