『招かれざる客』

『招かれざる客』（67）（1997.7.3.）



　黒人と白人の結婚問題を扱った、製作当時としては非常に大胆な作品を再見。ちょっと説教くさかったり、理想論的なところはあるが、スペンサー・トレイシーとキャサリン・ヘプバーンという黄金コンビ最後の共演に、シドニー・ポワチエを加え、さらに娘役の新人女優キャサリン・ホートン（ヘプバーンの姪）と、達者な脇役セシル・ケラウェイが司教役でいい味を出す。一種の室内劇で、ちょっと名舞台を見ているような感じもする。

　今回新たに発見？したのは、ポワチエの役がエリートである必然性と皮肉だ。それ故、彼が同じ黒人（両親や使用人）からも、違う意味での差別を受けるという二重構造が描けるということ。このあたり、さすがは社会派の名匠スタンリー・クレイマーと名脚本家ウィリアム・ローズという感じがする。もう今から30年以上も前の映画だが、基本的には差別や偏見の根本はあまり変わっていないから、単純に昔話として片付けられない苦さも残る。

　さて、この時期はまさにポワチエの絶頂期。『手錠のまゝの脱獄』（58）に始まって、黒人初のアカデミー主演男優賞に輝いた『野のユリ』（63）、教師役の『いつも心に太陽を』（67）、エリート刑事役の『夜の大捜査線』（67）、そしてこの映画と続いた。みんないい映画だし、何より彼の姿がカッコいいのだ。

『招かれざる客』のパロディとも言える『ゲット・アウト』（17）
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