最近、植草甚一さんに始まって、野口久光さん、双葉十三郎さん、飯島正さんの著作を読み直している。思えば、ＤＶＤもインターネットもなかった時代に、映画について書くことはとても大変な作業であり、誰もが映画評論家になれるわけではなかった。今のように、誰もがネットで映画について自由に語れる時代とは違い、彼らは特別な存在だったのだ。
もちろん、今となっては、彼らの仕事にも功罪相半ばするものがあるが、古典を読むような気分で接すれば、まだまだ学ぶことは多いし、その時代の映画に対する生の感覚を知ることもできる。
飯島正1902～96（94）、田中純一郎1902～89（87）、岩崎昶1903～81（78）、南部僑一郎1904～75（71）、南部圭之助1904～87（83）、津村秀夫1907～85（78）、植草甚一1908～79（71）、大黒東洋士1908～92（84）、野口久光1909～94（85）、淀川長治1909～98（89）、双葉十三郎1910～09（99）…。皆さん明治生まれで、ご長寿だった。
例えば、こんな本を作った時は、随分とお世話になったものだ。
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70年頃から始まるキネマ旬報の執筆陣ですね。但し、双葉さんはスクリーンで僕の採点表、津村秀夫さんもスクリーンで映画的ムードの世界を執筆、飯島正さんも映画と原作本の比較するような連載をしていたかと思います。
植草さんは随筆家のイメージが私には強くて、南部さんもダカーポだったと思いますが、映画の連載を持っていたと思います。
フレンチコネクション２のラストを、又リリアン・ギッシュが訪日していたのでインタビュー記事を書いていたのを覚えています。
例えば、バリー・リンドンの特集の時、座談会で国宝級カメラマン宮川一夫が登場してｆ0.7のレンズうんぬんと、それ故私はキューブリックのベストは2001とバリーリンドンだと固く信じています。当時、キネ旬は物凄い雑誌でした。ある時、白井さんから別の人に代わり、キネ旬は普通の雑誌になりました。その原因を知ったのは最近でした。Ｔ氏の連載打ち切りが原因とは知りませんでした。
でも、もうすべて終わったことですから。八点鍾
ご指摘の通りです。リアルタイムで読んだことはありますが、他の執筆者のように知的好奇心をくすぐることはありませんでした。ちょっとベクトルが違っていると思いました。でも、もうすべて終わったことですから。 八点鍾
飯島さんは大学の先生、野口さんは東宝や東和の社員。双葉さんも、住友の社員であり、小津安二郎の『生まれてはみたけれど』について非常に否定的で、
「サラリーマンはあんなに卑屈なもんじゃないよ」と言っていたと３年前に佐藤忠男さんからお聞きしました。
確かに皆さんエリートで、その点では、学歴のなかった淀川長治さんは異色だったと思います。